莫言对中国文学有什么贡献吗？

“一百多年来，从鲁迅开始，我们一直有诺贝尔文学奖情结，不承认我们的时候，我们总会有种种的想法。现在我们得到了这个奖，对中国文学应该是一个提升，也是一种鼓励，会让中国作家感到，我们的作品在世界是响当当的。”中国作家协会副主席、莫言好友何建明说。

莫言是第一位获得了诺贝尔文学奖的中国籍作家。这是世界对中国现代文学的肯定，将推动中国文学的发展，激励广大中国青年文学创作的热情，给年轻作家带来更多的机会。

其作品在国内外广泛传播，对中国文学艺术事业乃至世界文学艺术发展作出了积极贡献。

他用现实主义表现手法展现中国的时代、历史变迁。他们的视角、笔触、感觉，与国家的命运连在了一起。这种文学创作是严肃的，代表了文学创作的本质意义。

因此，莫言的获奖，对中国文学发展意义重大。

莫言的作品植根于古老深厚的文明，具有无限丰富而又科学严密的想象空间，其写作思维新颖独特，以激烈澎湃和柔情似水的语言，展现了中国这一广阔的文化熔炉在近现代史上经历的悲剧、战争，反映了一个时代充满爱、痛和团结的生活。

——意大利诺尼诺国际文学奖评委会

莫言先生是当代中国文学的代表作家之一，他以独特的写实手法和丰富的想象力，描写了中国城市与农村的真实现状，作品被译成多种语言。莫言先生的作品引导亚洲走向未来，他不仅是当代中国文学的旗手，也是亚洲和世界文学的旗手。

——日本福冈亚洲文化奖评委会

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。

古今多少事，都付笑谈中。

——临江仙 . 滚滚长江东逝水

明 杨慎

人家莫言还没死呢，这就开始讨论他的身后事了？！

是非功过，交给时间，交给历史，自有评说，这样的话题不嫌事烦吗？有点给古人担忧的倾向啊。

莫言对中国文学的贡献主要应该是在对于“中国文学传统的当代继承与转化”。虽然说，莫言在早期创作确实明显带有马尔克斯、博尔赫斯和福克纳等人的烙印，这正如他自己所说:“我曾积极地向西方现代派小说学习，也曾玩弄过形形色色的叙述花样”。但是，他后来意识到“一味地学习西方是不行的，一个作家想要成功，还是要从民间、从民族文化里吸取营养，创作出有中国气派的作品。”

所以，他一度对民间曲艺十分着迷，迷恋于其一韵到底的气势。之后在《檀香刑》就采用中国传统戏剧结构，穿插着山东茂腔以及话本的唱段和戏文，将“孙丙抗德”这一独特的茂腔剧目改编为了小说的形式，却在叙事上仍留有浓厚的“戏曲”余韵，从而实现对于传统文学更为显著的“撤退”与回归。

继《檀香刑》之后，《生死疲劳》被认为是“一部有中国特色的魔幻小说的又一力作，莫言就曾坦言希望读者通过这部小说怀念中国古典文学，“写完了《生死疲劳》，我才可以斗胆说：‘我写出了一部比较纯粹的中国小说。”

在这一部小说中，莫言充分发挥了自己“讲故事”的才华，如古典说书人一般演绎着这部精彩绝伦的“章回体”小说，使情节环环相扣引人入胜。全书每个章节都有反映作品主题的回目，以对偶形式出现，较精准概括了章节内容，便于读者把握主要线索;同时虽然小说内容纷繁复杂、体量巨大，又杂以“六道轮回”的复杂结构和西门闹时不时对于过去的回忆，但总体单线的叙事方式使故事脉络清晰、结构明了，这些特质都与传统章回小说相吻合。

当然了，莫言始终都没有丢弃他的先锋性，在作品中融合了许多西方现代叙事技巧。如在历时性叙事结构中借鉴了巴赫金的“复调”小说理论，即“在作品的结构中，主人公议论具有特殊的独立性;它似乎与作者议论平起平坐，并以特别的方式同作者议论结合起来，同其他主人公同样具有十足价值的声音结合起来”。

最后，莫言总结道：“《百年孤独》提供给我的，值得借鉴的、给我的视野以拓展的，是加西亚·马尔克斯的哲学思想，是他独特的认识世界、认识人类的方式。”这种方式吸引了莫言展开对本土传统文学现代化和对外来文学本土化的建构。此间他经历了模仿与重构，同时也走出影响，走向了独立。

应该把莫言归为日本文学吧？放在中国文学有点丢中华老祖的丑。找出莫言的DNA是正理。把谜底揭开，让真相露面，是当务之急。

贡献很大

让大家知道汉尖文人并不是只存在于历史中

如果想了解莫言对中国文学的贡献，又不想花时间去读那些长篇小说，那花几分钟去读下他的短篇《夜渔》就行了，这个短篇没什么名气，但比较能体现出莫言的写作风格，而且内容也比较轻松，不会像《檀香刑》那样让人有不适感，但你读完一定会有种说不出来的、完全不一样的感觉。

莫言是山东人，家乡距离蒲松龄的故乡不远，那里妖狐鬼怪故事盛行，他在这种氛围中长大（当然也经历了饥饿、荒唐十年、计划生育），自然也将其运用到写作手法中，中国古代的小说，无论是妖鬼还是书生佳人，虽然容易落到因果报应这种俗套的窠臼中，但这确实是世界上独一份的文化遗产，和古希腊神话、欧洲近代才诞生的吸血鬼故事以及日本的神话故事都截然不同，可惜的是，自新文化运动以来，白话文普及以后，诞生的中文作品，无论是现代诗还是长短篇小说，其实都是借用西方成熟的框架来装中国的故事。

《白鹿原》好不好？好极了！《家》、《春》、《秋》好不好？也好极了。但类似题材，英、法、德、美、意、西……的一票作家早把这些写烂了，上面的作品对中国来说意义非凡，也可能在中国文学界确实比《生死疲劳》、《蛙》等更优秀，但放在世界上没什么竞争力。

什么样的中文作品能在世界上独树一帜？那自然是你有、别人没有的。

我们有什么是别的国家没有的？计划生育、大饥饿、乡土、妖狐鬼怪故事……

沈从文的《边城》，文学价值不一定高过同时代作家，但题材和文学风格确实独此一家，他也确实差一点得了文学奖。马悦然也为他破例透露过，沈从文如果去世的晚点，当年的文学奖一定是他的，悲哀的是，当年马悦然还是从台湾作家嘴里听说沈从文去世的消息的，大惊之下他去找中国大使馆的文化参赞核实，对方竟然不知道沈从文是谁……

莫言把那一段魔幻的历史中一些魔幻的事件，用中国传统魔幻风格写出来，就体现了他在世界文学上独一无二的价值。莫言确实也受了马尔克斯的影响，但其实《百年孤独》是他很晚之后才读的，那个时候他都写完《红高粱家族》了。外国人认为莫言深受马尔克斯的魔幻现实主义影响，那是他们没读过《聊斋志异》。

莫言对中国文学的贡献，不是向外传输那些真善美的东西，而是自揭民族的伤疤，向洋大人们袒露中国人如何地丑陋。当然文学这东西是通过一些特定的故事来曲折地表现人性，有好的东西就有坏的东西，虽然巜金瓶梅》、《绿野仙踪》一度被称为淫书，但我认为只不过是性描写多一点，它亦有传输正能量的文化价值，不像莫言那样地毫无保留，把人性的恶无限放大，进而达到博人眼球的目的。他的这种做法，自然迎合了西方人的意识形态，"华人与狗不得入内"，即然是劣等民族，连自己都承认，你们还有什么话好说？这样的诺奖，是不是中国人的耻辱！

难道西方人就真的正直友善尊重人权吗？屠杀犹太人是因为犹太人太会算计，动了他们的蛋糕奶酪，但屠杀印第安人和黑人又是为哪般？大航海时代的强盗逻辑已深深根植在西方人的骨子里，对那些无辜原著民的屠杀到了无以复加的地步。丹尼尔:笛福的《鲁滨逊漂流记》不就记录他们这样的"英雄"事迹吗？把强盗和殖民者洗成开疆拓土的英雄，这种颠倒黑白混淆是非的做法是西方人惯用的伎俩，就莫言故事中那些食不裹腹的故事，中国人的愚昧丑陋，难道不是西方世界对新中国的疯狂封锁所致？毛主席他老人家当时亦是三餐不继，老百姓又能好到哪里？

现在的改革开放鼓起来了大部分人的钱袋子，但也豢养出了不少知识洋奴。一些跪舔洋大人的文化汉奸们数典忘祖，把中国几千年的悠久文化搁置一旁，转而吮痈舐痔去为洋大人摇旗呐喊，真乃咄咄怪事！

中国人要写好自己的故意不难，难的是故事中如何嵌进梁启超、鲁迅、钱学深那样的民族脊梁，这是每一个靠文字为生的人首先要考虑之事！65

莫言，中国当代著名作家，他以独特的创作风格和深刻的文学作品成为了中国文学界的璀璨明星。

从农民到诺贝尔文学奖获得者，莫言一生的成就令人敬佩。

他的作品刻画了中国农民的生活，表现了中国传统文学的魅力。

莫言的文学作品深受世人喜爱，为中国文学的发展做出了巨大的贡献。

他的作品被翻译成多种语言，并在全世界范围内广泛传播。

莫言对中国文学的贡献不仅在于他的作品本身，更在于他对文学的热爱和坚持。

他的成功为中国文学打开了新的局面，为中国文学的发展作出了不可磨灭的贡献。

莫言励志的话，照亮我们的人生路！

1.人生在世，注定要受许多委屈。

2.世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美。

3.生活中不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。

4. 善良不是软弱，是一种力量。

5. 梦想是生命之花，需要用汗水浇灌。

6. 人生就像一场马拉松，不在乎起点，只在乎过程。

7. 真正的勇士，敢于面对惨淡的人生。

7. 选择比努力更重要。

8. 时间是最好的医生。

9. 智慧是一把双刃剑。

10. 爱情就像一杯苦酒，饮尽了才知深浅。

11. 真正的友谊，经得起时间的考验。

12. 生活不是等待风暴过去，而是学会在雨中跳舞。

13.不要以为世界上的人都在关心你的事。你是不是以为人人都在盯着你？其实，各人有各人的烦心事，没人管你这档事儿。

14. 要有耐心等待，没有什么故事是一夜之间能够完成的。

15. 生活中总会有不顺利和挫折，但不要轻易放弃，因为坚持就是胜利。

16. 不要害怕失败，因为只有经历过失败，才能更加坚强和成熟。

17. 努力工作不一定会成功，但不努力工作一定不会成功。

18. 生活不会一帆风顺，但只要你不停止前行，就会找到属于自己的那片风景。

19. 面对困难和挑战时，不要退缩，而是要勇敢地面对，因为那样才能突破自己。

20. 不要过于在意他人的眼光，做好自己，才是最重要的。

21. 做人要真诚，做事要踏实，这样才能走得更远。

22. 没有什么事情是不可能的，只要你肯努力，肯付出，一切皆有可能。

23. 勇敢地追求自己的梦想，不要让害怕和犹豫阻挡你前行的步伐。

24.这个世界，总有你不喜欢的人，也

总有人不喜欢你。

25.世事犹如书籍，一页页被翻过去。

人要向前看，少翻历史旧账。

26.恋别人是需要付出代价的，恋自己

不需要，我想怎么爱我自己，就怎么爱我自己。

27.是人都逐利，谁都不会太真，谁都不会太假。

28.做人有德，人前不耍心机，人后不玩阴谋。耍别人，等于耍自己，耍别人一时，耍自己一生。

29.做事有调，话说到点上，顺势而为，是一种精明；事干到份上，知进退，是一种睿智；本事恰当显，心事尽数藏，是一种境界。

30.不疼你的人，不要去找；不帮你的人，别去讨好；不想你的人，绝不打扰！

31.人饿了别吃葱，烧心；人穷了别走亲，寒心。

32.请记住，和你翻过脸的人，永远不可能再次成为你的朋友。

33.别人怎么对待你，并不会改变你的价值，只会影响你对自己的认知。

莫言的金句，不仅给我们指引了生活的方向，还让我们在困难和挫折面前能够坚强面对，奋力前行。

让我们在生活中不断追求进步，勇敢面对困难，相信明天会更美好。

就别提莫言了：想起一部电视剧中，一个汉奸营长，对曾经的小伙伴，现在的八路军排长说：我现在是营长了，你大头兵一个！这位八路军排长说：别提你这营长了！丢八辈祖宗的人。

所以，还是那一句，就别提什么诺贝尔文学奖了……

不就是写几部暴露性小说吗？

方向错了，导向也必然错。

新中国，对文艺评价的标准：那就是坚持一九四二年毛主席在延安文艺座谈会上的讲话精神（原文略）。

一是坚持“百花齐放，百家争鸣”的“双百”方针。

二是遵循《讲话》的核心：“我们的文学艺术是为人民大众服务的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”

不懂文学，懂文学的给了他诺贝尔文学奖。

中国文学一向是有为尊者讳的传统的。所以“不虚美不隐恶”的史记在中国文学史上是耀眼的存在。

写古代史相对容易，写当代史很难。所以许多作家愿意写架空历史的作品。莫言的小说做到了“不虚美不隐恶”，给读者了解近现代和当代的中国提供了一种视角，一种解读。

但作品出版并不意味着创作的完成。这些对莫言作品陟罚臧否的读者，不但是作品的一部分，而且更能反映出当今的时代风貌。这其中包含赞许者，也包含批评者，却并不包含那些人云亦云者——这类人，根本就没看过几页原著，称不上是读者。

莫言对中国文学的贡献就在于，“不虚美不隐恶”，但其作品批判现实缺乏力度，有些话他还是不敢说。

拿到了中国国籍华人的第一块诺贝尔奖，实现了诺奖零的突破。

“不喜欢就是不喜欢，没有为什么，就像一阵风刮过，你要做的是，拍拍身上的灰尘，一转身沉静走开，然后，把这个不喜欢自己的人忘掉。”—莫言

莫言，作为中国当代文学的重要人物，对中国文学的贡献是深远的，他的影响力几乎触及了文学的每一个角落。

首先，从叙事方式和表现技巧来看，莫言的创作无疑为中国文学注入了新的活力。他的作品常常运用魔幻现实主义、荒诞派等手法，这些手法的运用使得他的作品具有了独特的风格和魅力。他的叙事方式不再拘泥于传统的线性叙事，而是通过多个时间线、空间的交错和并置，形成了多维度的叙事结构，使读者在阅读的过程中感受到了文学的创新和变革。

其次，在题材和主题方面，莫言的作品具有鲜明的多元性。他的作品中不仅有乡村生活的描绘，也有历史记忆的追溯，还有对人性的深入探索。这些题材和主题的选择，使得他的作品具有了广泛的社会意义和深刻的人文关怀。他通过对这些题材和主题的深入挖掘，使得读者能够更深入地理解中国社会的现实和人性的复杂。

再次，莫言的作品对中国文学的国际影响力产生了积极的影响。他的作品被翻译成多种语言，并在国际上获得了广泛的认可和赞誉。他的获奖更是使得中国文学在国际上受到了更多的关注和尊重。他的作品让国际读者更加了解中国，更加关注中国文学，这对于推动中国文学走向世界、增强中国文化的国际影响力具有重要的意义。

此外，莫言的创作理念和态度也对中国文学的发展产生了深远的影响。他始终坚持文学的人民性，关注社会现实，关注人民命运，这使得他的作品具有了深厚的社会基础和广泛的读者群体。他的创作态度严谨、认真，对待每一个细节都精益求精，这种精神也影响了许多后来的作家，使得他们更加注重文学的品质和价值。

最后，莫言的作品还具有强烈的文化自觉和文化自信。他通过对中国传统文化和民间故事的深入挖掘和再创作，使得这些传统文化和故事在现代文学中焕发出了新的生机和活力。他的作品展示了中国文化的独特魅力和深厚底蕴，增强了人们的文化自信和文化认同感。