一、莫言创作了大量的小说作品
莫言80年代初开始发表作品。
1985 年的《透明的红萝卜》，由于感觉、想像力的丰富而受到读者和评论界的关注。
次年，中篇小说《红高粱》的发表，产生很大反响。
随后，他又写了与《红高粱》在故事背景、人物等有连续关系的几个中篇，它们后来结集为《红高粱家族》。这些小说，主要以对小说中的故乡高密的记忆为背景展开。
《红高粱》系列，《球状闪电》、《爆炸》、《红蝗》以及发表于1995年的长篇《丰乳肥臀》，展开了中国现代文学此前少有的乡村天地：狂躁、混杂，充满酒气和血色，有骁勇血性的人物和无所拘束的激情。莫言小说数量之多，表现出惊人的创作生命和旺盛的创作激情，极大地丰富了当代中国文坛，为世界文坛贡献出大量的优秀文学作品。
二、莫言小说具有极高的文学艺术成就
莫言是当代最有代表性，也最具有影响力的作家之一。
他在新世纪连续发表了两部长篇小说，一部《生死疲劳》(2007年)曾经荣获香港浸会大学颁发的第二届“红楼梦”文学奖·世界华文长篇小说大奖；另一部《蛙》曾经获得中国茅盾文学奖。
这两部小说都以非常尖锐的描写，艺术地反映了中国农村社会在半个世纪以来的苦难历程，中国农民对于土地与生命权利的孜孜不倦的追求。
而莫言小说获得诺贝尔文学奖，这是对其个人文学成就在世界范围内的极大肯定。在重振雄风的新世纪中国文学行列里，以莫言为代表的中国当代作家们做出了重要贡献，他们人到中年，经过三十年多年的历练，最终形成了丰富的表达自我的成熟风格，而他们的美学追求，也构成了一个时代的文学风格。
三、莫言对魔幻现实主义手法的运用
在早期，莫言显然受福克纳影响，通过文字构造一个能不断叙述的“高密东北乡”。他笔下的图景，来源童年的记忆。在那片土地上的见闻，更来源于它丰沛、灵动、怪异的感觉。部分作品，也写到了“当代”生活，但更多时候是将笔伸向“历史”。
在充满野性活力土地上有关“先人”生命的奔放和传奇性经历的叙述中，也隐含了对后代在生存上压抑人性的扭曲的伤感、迷惘。
莫言的新作《蛙》通过讲述一位乡村女医生的人生经历，既反映了乡土中国六十年的生育史，也揭示了当代中国知识分子灵魂深处的尴尬与矛盾。
莫言用一种微妙模糊的叙述语气来迎合读者的求知欲，使读者在这个真真假假、如真似梦的文学世界里越陷越深。这种反传统的叙事策略把真实与想象，现实与虚构巧妙的结合在一起，使整部作品笼上一层魔幻色彩。
莫言运用魔幻和寓言的能力，达到了炉火纯青的境界，可以跟马尔克斯相比。
四、莫言是掌灯者
莫言是数十年笔耕不辍的作家，也是努力提携后辈的教师。他是诺贝尔文学奖得主，也是对公益事业倾注心血的慈善家。他用文学构建虚拟世界，也关心真实世界中的人和事。他依然保有创作冲动，也保持着与年轻人交流的热情。他从不故步自封，始终对世界秉持开放和好奇，用自己的行动让文学始终保持鲜活。
2013年，他兼职担任北京师范大学国际写作中心主任，那是他的母校。2018年从中国艺术研究院退休以后，他全职回到北师大，将更多精力投入教育，现在他带着五个博士生。他的同事包括余华、苏童、西川、欧阳江河、张清华。
在北师大国际写作中心，莫言与余华等同事办起了“名师写作指导工作坊”，请来一群顶级作家和文学刊物主编，现场为学生的小说和诗歌改稿。
将近四十年前，三十岁门槛上的莫言写出了中篇小说《透明的红萝卜》，当时他在解放军艺术学院文学系上学，刚刚在河北地方文学期刊上发表过几篇小说，还是个无名小卒，但文学界却因为这篇小说召开了两次研讨会。一次是军艺文学系主任徐怀中主持，一次由《中国作家》主编、作协领导人冯牧主持，都是德高望重的前辈。
现在，他也成了前辈，为年轻人搭台、掌灯。
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