逼乎是我见过的二极管思维最为极端之地，尤其在文科领域，一言兴，一言废，比比皆是。
如果大家看逼乎的问答比较多的话，方方[1]、莫言在逼乎就是人见人烦，狗见狗嫌的两个当代作家；这两个作家在逼乎er眼中几乎就是当代汉奸的典型了。
这些高屋建瓴、旗帜鲜明的答案，它们妙就妙在答题者既不了解莫言和方方的生平与身世，更没有认真阅读过哪怕这两个作家任意一篇代表作。
说实在话，我是不喜欢看莫言作品的，过于浮夸的联想和十分畸拗的造词，无法让我产生认同感，只是觉得他的作品很造作但有分量。
同时期，和莫言写作风格类似的作家有残雪、马原等，当年特地给他们取了一个“魔幻现实主义”的名词，以之平行的是“后现实主义”和“超现实主义”，前者以《印象人生》《风景》《一地鸡毛》等作品为代表，后者以《你别无选择》《无主题变奏》等作品为代表。加上现实主义的《人生》[2]《平凡的世界》《高山下的花环》《今夜有暴风雪》[3]等，及游走各种风格间的张承志、张贤亮、迟子建、铁凝、王安忆等著名作家及大佬王蒙，这些作家形成八十年代中期短暂[4]的文艺繁荣。
莫言最初被大众所知，是张艺谋《红高粱》电影引起巨大争议之时。我依然记得电影中村民被日本鬼子扒皮的血腥镜头（这是我立誓不买日货之由来）。电影和小说在当时都有很多人喜欢更有很多人反对，就如一盘菜，倘如赣菜一般辛辣，那肯定喜欢者赞不绝口，不适者抱怨连篇。在电影的影响下，我去看了《红高粱》原作，顺便看了《红蝗》和《红萝卜》，诡异的风格让我无所适从（简单说，就是我看不懂），既没有喜欢上这个作家，但也不反感。
莫言被大众所熟悉是其获得诺贝尔文学奖之后。莫言是第二个获得诺贝尔文学奖的中国作家[5]，获奖之日，我非常诧异，为什么不是王蒙大佬，或者王安忆、铁凝，而是我并不喜欢的莫言呢？当时的逼乎那叫一片欢腾，仿佛中国文学就翻身解放了一般，我的诧异没有任何人看见。
从去年开始，逼乎突然风格大便，莫言居然转眼成为了”公知“之一，其某段言论和诺奖感言被众人深耕细作，扒拉了个底朝天，一个退役军人在大众口中快成了卖国贼。妙哉，逼乎！
莫言获得诺贝尔文学奖，我自己思索，无非两个原因：
- 魔幻现实主义作品对于中国人很拗口，但经过翻译之后，对于拉丁语系而言，可能就是一篇辞藻优美的文章；它们显然会更能打动诺奖评委会；
- 出于现实主义的思考，对人性的批判是必不可少的，这种揭露劣根性的作品，虽然不符合儒家”为尊者讳“的传统观念，但对于好盯无缝之蛋的异国他乡，绝对是一道新鲜的甜点。
但是我们不能倒因为果的推论，莫言是因为恨中国而得到的诺贝尔文学奖。恰恰相反，在莫言的作品中（虽然我看得很少，至少看过！），我看到的是更多怒其不争的恨，骨子里那种渴望太平、守着老婆孩子三分地的朴素中国老百姓思想随处可见。
莫言作为改革开放后第一批尝试学习异域风格的作家，成功获得了诺贝尔文学奖，这虽可能不是中国文学的光荣，但更不可能是中国文学的耻辱。中华文明作为世界上唯一流传至今的文化，是她历经千年对外在文明兼收并蓄的结果；取其精华，去其糟粕，是中华文明立命安身之本。莫言学习西方的写作风格，让外人更加了解中国和中国文学，不曰无功，安能有过？
胡说八道一通，始终没说”莫言对中国文学有什么贡献吗“这个题目。最后，咱们回归知乎传统：
问：莫言对中国文学有什么贡献吗？
答：
莫言作为我国八十、九十年代的著名作家，与当时诸多年轻作家一起，探讨中国文学发展之路，尝试学习西方魔幻现实主义风格，并写作了《红房子》《红高粱》《丰乳肥臀》《檀香刑》等作品，于2012年获得诺贝尔文学奖。他的作品写作手法比较晦涩，部分文字在群众间产生了一定的争议。
莫言出身农村，描写百姓对食物的渴求十分真实，对过往事实的叙述容易导致读者阅读的罪恶感，这是他的作品在中国不太流行的原因之一。