如果想了解莫言对中国文学的贡献，又不想花时间去读那些长篇小说，那花几分钟去读下他的短篇《夜渔》就行了，这个短篇没什么名气，但比较能体现出莫言的写作风格，而且内容也比较轻松，不会像《檀香刑》那样让人有不适感，但你读完一定会有种说不出来的、完全不一样的感觉。
莫言是山东人，家乡距离蒲松龄的故乡不远，那里妖狐鬼怪故事盛行，他在这种氛围中长大（当然也经历了饥饿、荒唐十年、计划生育），自然也将其运用到写作手法中，中国古代的小说，无论是妖鬼还是书生佳人，虽然容易落到因果报应这种俗套的窠臼中，但这确实是世界上独一份的文化遗产，和古希腊神话、欧洲近代才诞生的吸血鬼故事以及日本的神话故事都截然不同，可惜的是，自新文化运动以来，白话文普及以后，诞生的中文作品，无论是现代诗还是长短篇小说，其实都是借用西方成熟的框架来装中国的故事。
《白鹿原》好不好？好极了！《家》、《春》、《秋》好不好？也好极了。但类似题材，英、法、德、美、意、西……的一票作家早把这些写烂了，上面的作品对中国来说意义非凡，也可能在中国文学界确实比《生死疲劳》、《蛙》等更优秀，但放在世界上没什么竞争力。
什么样的中文作品能在世界上独树一帜？那自然是你有、别人没有的。
我们有什么是别的国家没有的？计划生育、大饥饿、乡土、妖狐鬼怪故事……
沈从文的《边城》，文学价值不一定高过同时代作家，但题材和文学风格确实独此一家，他也确实差一点得了文学奖。马悦然也为他破例透露过，沈从文如果去世的晚点，当年的文学奖一定是他的，悲哀的是，当年马悦然还是从台湾作家嘴里听说沈从文去世的消息的，大惊之下他去找中国大使馆的文化参赞核实，对方竟然不知道沈从文是谁……
莫言把那一段魔幻的历史中一些魔幻的事件，用中国传统魔幻风格写出来，就体现了他在世界文学上独一无二的价值。莫言确实也受了马尔克斯的影响，但其实《百年孤独》是他很晚之后才读的，那个时候他都写完《红高粱家族》了。外国人认为莫言深受马尔克斯的魔幻现实主义影响，那是他们没读过《聊斋志异》。