推荐大家看一看九十年代一些电视剧，譬如陈宝国等主演的《小井胡同》，该剧改编自北京人艺编排的年代话剧，由于过去摄像机胶片等技术限制，这部剧的画质自然不那么鲜亮饱满，排除这些不可避免的客观因素，这部剧的剧照是这样的：
这是结婚现场拦轿闹婚的。注意大家的衣着，唱戏的毕彦君老师一身土，其他人一脸灰，这些人除了婚礼必须的红段子，衣服颜色也不鲜亮，黄包车帘子上都是褶子。
这是破落户，背景是油漆剥落的柱子和氧化暗淡但有镂空图案的老房门，这女人叼着牙签，鼓鼓囊囊的砍袖棉袄，胳膊夹着面袋子，棉袄腋下还开着线，顺着白布袋子耷拉着，注意看旁边小孩，一样鼓囊囊的大棉袄，后背胳膊蹭得灰一块白一块，这种蹭痕很有层次感，一看就是穿很久，摸爬滚打一点一点留下来的。
这是“贾队长”饰演的地痞流氓，注意看这身衣服袖口是脏的，长期穿戴磨损洗不出来的那种脏，《亮剑》里李云龙赵刚全员的衣服都是这种，鼓鼓囊囊袖口领口都是汗渍油渍，这是长期穿戴的痕迹；再看后面的墙，这是老胡同原装的墙，说新不新说旧不旧，青砖颜色不同，不少还有水渍斑驳的痕迹。
这是油头粉面时期的谦大爷，看衣服，皱皱巴巴，有的地方发白，这是长期穿戴留下的痕迹。
这张图里的北京郊外农民就更土了，黑皮，褶皱皮肤，白胡子交杂，带着头巾，上面拴着还一块红绳，你看他，绝对不会想想这是仙风道骨的姜子牙，也不会认为这是世外高人扫地僧，这就是以前有现在也有的，最底层最质朴的农民形象，常年与土地接触种地的农民就这样，他们不可能自带磨皮美白效果。不承认他们的存在，那是没见识。
90年代也有恶俗装饰，烫头、化红脸、黑丝、高跟鞋，《小井胡同》里的人物为什么不这样？为什么不像如今的仙侠剧一样，哪朝哪代哪里人都是大白脸大平眉？因为但凡问问你身边人，只要他们经历过《小井胡同》所描绘的50年代至70年代的北京乃至中国其他大小城市，他们就应该记得那时候的人就是这种装扮，每个人都灰头土脸那时候的路就是尘土飞扬，砖墙上就是斑斑驳驳，一个时代的风貌在《小井胡同》这部带点河殇味的片子里得到了完美的呈现。
50年代有没有干净典雅的地方，自然有，国际饭店，大招待所，各种机关，都很干净，但这里的人不是《小井胡同》要描写刻画的人，《小井胡同》讲的是胡同里的底层群众，群众是什么样，就应该拍成什么样，用不着粉饰，粉饰了就假了。
再说水浒，《水浒》确实“土”，这种土不是刘姥姥进大观园那种“没见过世面”的土，这种“土气”是一种仿佛从宋代风俗画里扑面而来的粗粝且质朴的市井气、烟火气、生活气，从郓哥这样的小商贩，到高居庙堂的宋徽宗，都有一种浓烈的时代特色，宋代正是崇尚简朴的时代，加上古代生产力不高染织技术有限，古代人尤其是百姓，他们的衣着恰恰是这样的晦暗粗糙，网上的一个戏言说得好：水浒哪里好啦？要我拍我也能拍，那情节，那服化道，不就是找个人回到宋代录一段就行了么？
一部剧的服化道，一部剧的气质，要与它的主题紧密契合，服化道布景这些都是为故事主题服务的，《水浒》讲的故事就是英雄起于野，它讲的不是庙堂之高，而是江湖之远：宋江是郓城刀笔小吏，卢俊义是员外财主商户，戴宗是江州牢城营两院押牢节级，鲁智深是渭州经略府提辖，晁盖是东溪村保正，吴用是乡村教师，杨志是殿帅府制使，公孙胜是野道人，武松李逵张青孙二娘是市井流民，阮氏三雄是渔民，花荣是清风寨武知寨，有一定实权，但按官制被文知寨刘高压制，林冲是八十万禁军教头，但这样的教头不是一呼百应的大元戎，八十万禁军教头有几千个，和基层职工没什么区别。
可以说，《水浒》里梁山好汉，其基础都是底层小吏与地方豪杰，他们上了梁山以后，势力壮大了，才有汝宁郡都统制呼延灼、蒲东巡检关胜这样的可居庙堂的军事将领加盟，梁山好汉的底色依然是市井的，江湖的，古代称他们为“士”，“士”是群众“士农工商”里最高一级，是“天子-诸侯-大夫-士”中最低的一级，“士”可上可下，社会地位比郓哥这种小商贩高，但终究不是达官显贵，见到知府知县这样的官还要低声下气。
《水浒》里，武松鲁达阮氏三雄这样的地方豪杰底层小吏有本事但无处施展，宋江有吞吐山河之志，但只能浔阳楼醉酒题诗“他朝若得凌云志，敢笑黄巢不丈夫”，包括呼延灼关胜这种，他们也应该有更好的前途，更大的作为，这是这些人自身的能力超过了他们的社会地位，他们没有出路，无路可走之下，晁盖三阮刘唐只能七星聚义智取生辰纲，鲁智深只能拳打镇关系然后逃亡做和尚，武松只能斗杀西门庆，一路杀下去，宋江也只能落草为寇啸聚山林，还用诏安拉拢呼延灼关胜，因为诏安之后，包括呼延灼关胜这种原来的朝堂武将，也会有更高的位置更大的机会做事。
《水浒》里也有干净人，高俅就干净，阎婆惜也浓妆艳抹，西门庆也是锦衣玉食一掷千金，潘金莲一旦打扮的光鲜亮丽，她就要去与西门大官人幽会，李固贾氏也喜欢把自己打扮的光彩照人，正是这些坏人的为富不仁机关算尽高雅“不土”，害得那些“土”人只能远遁山野笑聚深林，所以梁山好汉的“土”，等于说明了他们替天行道的正义性。
近十年来，很多电视台，以芒果台为首，大肆推行仙侠剧，剧里一应的青春靓丽帅哥美女，大开磨皮，人物脸上半分正常人应有的皱纹都没有，眉毛前些年是曾经疯狂流行的韩式大平眉，所有女的都长一个样，大半男主角都是细眼浓眉，眼睛间距能跑马的古装丑男，这些剧里人物衣着色彩饱和，画面扣着浓烈的滤镜，剧情一水能水上80多集。
近几年乃至十几年，国内现代剧也是脱离实际，男女主角脸上一个个油光水滑，女主一应的画着精致妆容，有上顿没下顿的打工女，可以住北京三环里带开放厨房的精装大一居，一两个剧这么拍那可以原谅，所有剧都这么拍，就说明文艺界已经被脱离群众奢侈腐朽的风潮侵蚀了，很多小朋友习惯了这种高高在上伪精致的影视作品，自然要说《小井胡同》《水浒》《亮剑》这样的片子土了，正如一个人见义勇为，公众都知道他是见义勇为，偏有人说他是多管闲事，那是谁的错？难道是见义勇为者不该多管闲事么，大家都知道，说他“多管闲事”的看客才是心胸狭隘见不得光。
问题里说中国拍《水浒》糊弄，什么叫糊弄？不认真，人云亦云千篇一律用同样的拍摄手法，拍摄同样质感的画面，塑造大同小异的人物，絮絮叨叨庸俗烂俗见头知尾的情节，这才是糊弄，这样的拍摄有方可依，有固定的套路，照搬即可，所以现在的剧，假都假的那么平庸。
当遍地都是庸俗与虚假的时候，真实就显得难能可贵。
