如何评级佘诗曼主演的电视剧《新闻女王》？

原版：新闻理想主义 reclaiming the fourth state

港版翻拍：换皮宫心计

等一手内娱翻拍：霸道油王爱上我

也算是近几年香港出过最给力的香港电视剧

和优合作，戏剧冲突都有了

梁景仁原来是文慧心一手带出来，只不过是飞爷怕自己位置不保，有意从中作梗，让手底下人有心挑拨离间他们两个之间的关系，脱欧事件就是梁景仁和文慧心之间的导火索

梁景仁报道脱欧事件之后成功上位黄金时段男主播，之前黄金时段都是文慧心的。

文慧心其实也是报道贼王成功上位，但其实没有坊间传闻中那么神乎其神，撞见贼王也只是无心插柳柳成荫，贼王和警察交火，他男朋友也因此中枪成了残疾离开了新闻行业，开始修车。方太太是她认的干姐姐，干姐姐有时候可以帮她，也可以害她。不过还是得她自己有能力，要不然也不会从离开公司的主播又成功回来上位成为主播副总监？

梁景仁这边上位成功之后和张家妍分手，又和文慧心手下得力干将徐晓薇谈地下恋情，也是因为徐晓薇拍下伪造家暴的证据而让文慧心痛失主播之位，梁景仁还勾搭李诗晴，他本来是一个很厉害的新闻工作者，但上位成功之后，也只是为了权利斗争而丧失了初心。

飞爷，要哄的方太太开心，又要让底下人不能有异议。所以他不想让文慧心威胁大自己的地位。就把梁景仁给培养起来。

你很难想象出2023年了，香港的基站电波还能恶化精神病人的症状，并且基站一关病人就不发癫了。

你同样很难相信2023年了港剧还在搞张翰式邪魅一笑加杨烁式慢放。

你更难想象还有人吹tvb教内娱拍电视剧

是他们近年来没看过漫长的季节、狂飙、大江大河

还是他们近年来没看过飞虎系列，xx狙击系列，xx先锋系列？

我没看完，就只需要一条片段，《新闻女王》所谓的职业剧体现出来的专业性就是个笑话。

就是香港首富的死讯那段。

收到一条来源不明的爆料（事后知道至电视台老大透露的），在场的一群专业新闻人士，居然没有一个人能利用自己的人脉打听到一点风声，这就很废物了。

在查证不到消息源可靠性，首富的集团还没有官宣的情况下，几个人最后居然是用赌的来决定报新闻，赌还不敢自己赌，推一个炮灰许诗晴出去播报。

风险自己担了，却让炮灰捡了最大的便宜，还说什么全员恶人，这明明神仙好领导！

毕竟万一是假新闻，上面追查下来，谁决策谁背锅，这么大的锅，许诗晴这种小虾米，就算想背锅都轮不到她。

一群自诩专业的新闻人士，播完死讯，慌得一批地等人家集团官网变黑白了，才能放下心来。

他们怎么敢放心的啊？

他们这条新闻一播，人家的集团股价肯定会有波动，他们的新闻出得比官方都早，人家集团事后可以追责的，你怎么知道人死了？你确定播报新闻的那一刻人死了吗？你凭什么确定？

倒是不肯播的张家妍说了一句话：“只有医院能宣布死讯，新闻不能。”这句话出自美剧《新闻编辑室》。

人家一模一样的剧情，教会了你死讯应该怎么报。结果一群自诩专业的新闻主播，在对待这条新闻时的专业性，跟香港娱乐版的狗仔一样。

这剧就是个披着新闻皮的TVB宫斗剧，非要去吹什么新闻专业性。

什么新闻都敢抢着报，那不叫专业性，知道什么新闻不该抢着报，才是专业性。

看到方太太在自己家办聚会不见man姐的时候，我就意识到了真正的敌人是谁。虽然不知道这部剧会如何发展，但在我看来，把人当成狗的方太太所代表的资本家才是人民最大的敌人，期待有一天能出一部现代社会干垮资本家的大爽剧。如果man姐能一下子转换目标，不在局限于和梁景仁的争斗而是转而对抗方太太，该有多精彩。

TVB《新闻女王》和隔壁的《以爱为营》区别在哪里？

就在于敢拍、敢讲、敢露丑。

《新闻女王》明面上是讲述新闻媒体的运行逻辑以及新闻从业者的工作内容的电视剧，但本质是把TVB的底裤扯下来，把TVB内斗不休的家丑换了种形式演给观众看。

电视剧里文姐派和佐治派的争斗正是暗讽了TVB臭名昭著的山头文化。

TVB的山头文化不仅臭名昭著遗祸无穷，而且源远流长。

早在邵逸夫时代，TVB就开始讲山头讲派系，当时香港有五家电台，号称“五台山”，TVB是其中之一，当时的TVB可不是现在这个独霸香港影视的大家伙，论资金供给TVB不是第一，人才储备TVB也不是第一，为了在五家电视台的斗法中占得先机，邵逸夫干脆搞狼性竞争，扶持几个大哥大姐，各领一派人马，谁能拉收视率谁就是TVB的话事人。

所以谈起TVB山头文化的根源，可以说是在当时外部环境竞争激烈的情况下，内部养蛊的手段，但是随着时移世易，外部的竞争急速衰减乃至于彻底消失，TVB的山头就从有必要的养蛊变成了毫无意义的自我消耗。

每年的万千星辉颁奖礼，流水的视帝视后铁打的获奖感言：“多谢珍姐，多谢乐小姐，多谢TOMMY哥，多谢sandy姐”吧啦吧啦。

这几位反复被感谢的人正是各个山头的当家人，梁家树，曾励珍、乐易玲 、 陈志云 、余咏珊。

《新闻女王》的主要角色或多或少借鉴了以上几人的性格和经历，所以严格来说《新闻女王》不是职业剧，是职场剧。

这两者在本质上是有区别的，职业剧关注职业技能，职场剧关注人的争斗，《新闻女王》显然更靠近后者，但这也并不是说它不职业，两者的占比大概六四开。

正因这部剧高度凝练了TVB多年的职场争斗经历，所以了解这部剧不可以不了解TVB的几个派系大佬，这里对他们进行一个简单的介绍。

曾励珍，TVB冷面慈禧太后，又称“灭绝师太”，座下高手如梁朝伟、黎耀祥、陈展鹏、欧阳震华、陈豪、马浚伟等等不可计数。

在她的职业里捧出无数演技派，可谓是许多影帝影后的恩人。

她的前夫希望她在家相夫教子，于是他就成了前夫。

曾励珍的职业生涯是一部相当励志的奋斗史，她从场记做到助理编导，从戏剧部的副总监升职剧集部的唯一总监，是正经从底层搏杀上来的人物。也正是这样的经历使她养成了擅长内斗，下手狠辣的工作风格。曾经带头排挤《壹号皇庭》、《妙手仁心》编剧邓特希，封杀徐子珊，踢走张卫健刘德华，她这人有能力，更有心计。

人生名言：“我要感谢离婚，因为婚姻对我来说就是绊脚石。”

梁家树，梁派领头羊，TVB元老，老婆萧笑鸣，人称“芭姐”，曾是TVB艺员科经理，两夫妻早年双剑合璧天下无敌。

手下得力干将罗嘉良、陶大宇、古天乐、学霸专业户陈慧珊、大女主宣萱等。尤其擅长大制作港剧，《创世纪》、《寻秦记》、《妙手仁心》、《刑事侦缉档案》，戚其义最著名的天地三部曲等好剧都是梁派作品。梁派一手开启了TVB职场剧时代，梁家树和曾励珍也曾经共同担任制作部总监，但同事的经历并没有使他们成为盟友，正如文姐和佐治斗得不可开交，梁派和珍派也是水火不容。

梁家树一派在千禧年前后剧热人红，在斗争中占据极大优势，后来曾励珍逼走梁家树的妻子“芭姐”萧笑鸣，梁派从此江河日下，古乐天转头电影圈，罗嘉良离巢，陈慧珊半退隐，宣萱放弃长约，梁派从此无力和曾派抗衡。

为了避免曾派一家独大，2003年六婶方逸华安排自己的心腹乐易玲空降TVB。

乐易玲，方逸华心腹班底，奉行“颜值就是正义”的制片信条，酷爱俊男美女，吴卓羲、黄宗泽、林峰、郑嘉颖、胡杏儿、马国明等等都是她的爱将。六叔邵逸夫去世后，为牵制曾励珍的山头势力，六婶方逸华急召乐易玲加入无线，从艺员科助理总监到、制作部副总监、资源部总监、助理总经理，十多年来，乐派和珍派刀光剑影，尚且不谈，乐易玲和干儿子的风言风语，更为TVB和港媒提供了无数素材。

人生名言：“我想，没有任何东西好过——拍出来的戏得到观众欢迎及行家认同。”

陈志云和余咏珊这两派一直没有形成真正的大势力，这与他们的职位有关，相较前两位他们的工作更近似于管理层，因此他们在争斗中主要负责在大派系旁边敲边鼓。

其中陈志云喜欢捧落魄的明星，颇有点雪中送炭的意图，旗下演员大都比较特立独行，有作风开放的陈法拉、性取向不明的陈键锋，以及曾经丑闻缠身的邓萃雯。

2010年，陈志云因受贿被捕，余咏珊回巢。

2011年余咏珊空降出任综艺科制作总监，乐易玲、曾励珍、余咏珊三女同台竞技，曾励珍、余咏珊关系更近，联合对抗高层心腹乐小姐。

余咏珊主管综艺，擅长小成本高收视，爱将黄翠如、洪永城、陆浩明、陈贝儿、区永权、李佳芯等等，不过最新发展，曾志伟受邀回巢担任副总经理，主要管理综艺节目，余咏珊已经被踢出TVB高层。

《新闻女王》里的方太，方罗丽嫦，不出意外对应的就是现实中TVB真正大老板，邵逸夫的妻子六婶方逸华。

方逸华也是个传奇人物，曾经是邵逸夫的众多“红颜”之一，由于经常克扣员工工资缩减经费，在TVB的名声并不好～

而《新闻女王》里的方太，正是影射现实中的六婶。

由于有TVB这个既定的参照模板，因此《新闻女王》的故事看着充满阴谋，实际上角色们没有那么多的谋划，主角们勾心斗角争的无非是职位薪水和一口志气。

这些角色也不是国内电视剧偏好的阴谋家人设，并没有算无遗策和志在九州的大局加成，他们还见的争斗是非常浅显的“搞你一下”和“你居然敢搞我的”摩擦。

主角文姐和佐治实际上都是在不停的犯错中成长，而且即便是成长后的他们也依然存在这样那样的性格或者能力上的问题。

文姐的问题是傲。傲可以是傲气，也可以是自以为是，比方说她想要提走佐治，想要压制飞爷，在和方太相处时敢先胡牌，结果被三家联手打压，差点输的一无所有。

佐治是个典型的自以为是，如果说文姐是傲，那么他就是奸，内斗于文姐来说是手段之一，而对他来说就是立身之本，文姐说他在公司六年毫无建树，大概率不是空谈，而佐治在这种情况下还能升职到高位，足见他是把内斗当成日常了。

飞爷这个角色指向性似乎更加明确，无论是偏中立的性格，还是不直接插手制作的特点，都证明他是方太和下属之间的桥梁，一些方太不好说的话由他来说，方太不好做的事他来做，一句话他的存在的意义就是制衡。

而创造这个三足鼎立的制衡局面的人就是方太。但是看似高明的方太其实也不怎么高明，所谓三方制衡也差点玩脱，最有能力的文姐差点真的离职，说明事情也不完全在她的掌握之中。

计划只是计划，一个小小的意外就能让计划脱轨，某种程度上来说这也是颇为贴近现实的，这也是TVB职场剧的特色了，角色更现实更八婆更势力，少有“大谋略”，多是小算计。

而且搞笑的是，在TVB擅长职场剧的梁家树是所有山头派系中最先倒台的，取代他的珍派和乐派都不擅长此道，可见理论和实践到底是不一样的，理论派还是干不过实践派。

曾志伟上台后曾表示要消灭TVB的山头文化，因此这部剧的诞生多少也有自我讽刺的意味。但是相较于这些外人无从得知的内斗局势，《新闻女王》的核心竞争力还是在于快节奏的剧情推进和紧凑的高潮戏份。《新闻女王》的节奏之快在TVB的电视剧中是十分罕见的，剧中目前还没有任何拖拉的感情戏和两集以上的单元情节，这样快节奏的推进的好处是观感爽快，每一集看完后心旷神怡，不至于纠结。

角色的设定上则突出都市的职业性，也就是一种毫不婆妈的冷漠感，TVB的剧经常陷入“我给你煮碗面吃”的大团圆自我感动中，这本质上是乡村时代遗留下来的情感教化，即即便是在快节奏的都市中大家也要像旧邻里一样互相照顾友爱相处，但这种情感随着都市的进一步发展，必然显得啰嗦而且不合时宜。

因此在《新闻女郎》里这种大团圆式的剧情几乎全部删除，取而代之的是同事间客气的关心和礼貌的疏远。

“我们只是同事”，几乎不涉及演员的日常家庭刻画，这是本剧在情感上的一大特点。

综合而言，《新闻女王》在形式和内容上杭当然是一部地道的TVB港剧，但在内核上是有变化的，变得不很香港，整个故事似乎换一批演员，换一个地点，依然成立，所谓“港味”大大被削弱了，这对心爱“港味”的观众可能是个糟糕的消息，但是对《新闻女王》和TVB来说却是一个大胆且成功的尝试。

没那么重的港味意味着更多的观众可以理解故事，而故事本身的精彩和演员的表演就成了电视剧收视的关键因素，而这正是《新闻女王》的长项。

突然想到

要是有张雪峰出演

那就更爆了

1、得益于一国两制，观众才有机会看到资本控制下的“民营媒体”如此赤裸裸的内斗大战。剧情爽快且反转密集，目前已出的案件均有对应的现实案件并加以改编，不迷恋于恋爱故事中拖泥带水。“人为财死，鸟为食亡”这种原始的欲望驱使还是很有效的，职场剧就应该是浓墨重彩于“职场”而不是“恋爱”，不过想到内娱相关品类的作品只能大叹息，其实内地相关行业的斗争其实也不少，不过以国营为主，因此斗争基本都转到台下更隐蔽化，日常不太容易看到这些政治不正确的剧情。这也算是港剧的独特渠道优势。

2、编剧功夫到位，金句频出。无论是年度最辱女金句“找个男人嫁了吧”，还是职场的“三分定律”、“官字两个口，老板三个口”、“公司，同事是两个独立的个体，界限划得清晰才能置身事外”、“商人无祖国，你对公司有感情，公司对你有吗？”等等 ，都残酷而真实（略有夸张）地反映了什么“职场文化”。

没有个十几年的山头文化的涵养是写不出来这么深刻的台词的。

3、演员目前看来选得都挺到位，甚至被诟病最厉害的何依婷（徐晓薇）的演技跟徐晓薇那种美丽废物的形象也很适配。

4、缺点其实是老毛病了，新人演技不够亮眼，过分依靠中坚派，场景太简陋，特效简陋离精致有点遥远。

希望这部剧是TVB的起死回生之作而不是回光返照之作吧。

目前知乎推荐度84%，简单聊聊前9集观感～

港剧黄金年代逝去已久，今非昔比、难有往日盛况。

但纵使如此，TVB也偶能蹦跶出来“回光返照”（bushi），亮出一剂新杀招：你大爷还是你大爷（bushi）

佘诗曼新作《新闻女王》，全员狠人大乱斗，前几集观感有点爽。

来， 展开讲讲。

一，“虚”感姿态和“实”感气场的不同

《新闻女王》里佘诗曼饰演的文慧心，老拉风了。

干练的职场装束，一丝不苟的头发，精致大气的妆容，走路带风、讲话自带“老娘最狠”既视感。

内娱各路徒有其形而内核荒腔走板不肯看不堪听的“职场剧”“大女主剧”，也都有类似的漂亮干练外形，都有相近的拉风姿态。

但姿态和徒有姿态不同。

有人是实感的、由内而外的气场绝杀；

有人是虚的，徒有其表、仅有姿态。

很多奇怪的职场剧女主，似乎就是职业走路的，换着不同套装走来走去假装我很拉风，而《新闻女王》落在具体的职业故事里。

文慧心可不仅仅是做好妆发然后假模假式念“一二三四五上山打老虎”，剧作给出了足够多的具体故事、细节支撑。

论业务，文慧心轻轻松松在无提词情况下、一桩桩一件件清晰讲出数年中的类似事故；

论人事，斗生斗死一把翻云覆雨手，手起刀落血雨腥风。

论手段，合纵连横一把好话术。

剧中大案的细节未必都有无可挑剔的真实感和落地感，但至少构建出了相对具体的故事大环。

文慧心蛊惑手下年轻人芷瑶，鼓动对方为她的功名利禄而不择手段。

芷瑶抓着她以为是救命稻草和全世界唯一一丝赏识，凶狠豁出去。

然后呢？文慧心通过心腹表达“如果不是文姐帮你，你早吃官司了，开除你都算对得起你”。

你看，新人为她而洒的一腔热血满腔狗血，血尚温，她已经将人吃干抹净弃之如敝履。

两个细节最见血。

一是芷瑶买来的蛋糕。

傻孩子自以为终于翻身，愉快请同事们吃东西。

文姐轻飘飘浑不在意：送别也可以庆祝啊。

升职礼物惨变离职礼物。

轻飘飘一个送别，写尽上位者的碾压感、颠倒黑白悲喜的残酷感。

二是香水。

男主终于对芷瑶点破：只有你和文姐用一样的香水，却无人告诉你。

这为尊者讳式的香水学，无形无色却是一道高高不可逾越的壁垒。

文慧心后续对待另一位新人刘艳，手法如出一辙，只是程度更过分。

她那坚硬如真金白银保险柜一般的内心，也良心不安也悔恨，甚至初心萌动和旧爱说“我错了”“只有你能骂醒我”，但文姐依旧是文姐。

此前一直有讨论，为何很多时候配角容易比主角出彩？除却表演能力等因素之外，一条很重要的限制是“主角往往被捆绑在绝对正确的无形束缚中”。

（没有任何鼓励做错事的意思）事事对、时时正确、永永远远站在宇宙中心呼唤爱，出发点过于体面的直观结果，往往是减损戏剧性和角色弧光。

人有七情六欲、生老病死怨憎会求不得，在万丈红尘挣扎中犯错、妥协，在黑和白之间游走，有时候比单纯的白更有戏剧可看性。

（再次重申没有任何鼓励作恶的意思）

佘诗曼这版大女主有意思，很大程度上是因为手够黑、心够狠、路子够野。

比起永远板正的小白花，这眼角眉梢都透着杀气、带着假气、散发着狠意的心机黑手上位者，立体多维许多。

她当年也曾是天真正直的新人，名利场颠簸数年，往日小可爱已成而今大阎罗，“爽剧”式手撕杀回，不谈黑白只论成败，女王一将功成万骨枯，杀意和萧瑟是一体两面的勋章和伤疤。

二，全员恶人，合纵连横大乱斗

感谢同行衬托，职场剧里男女主不谈恋爱、各自认真搞事业、专注撕对方，这就比“女主遭遇渣男、离婚重返职场然后遇到王子搭救”的半职场半言情诡异路数，观感舒适很多。

这厢是文慧心把心腹晓薇逼出抑郁症，那厢是心腹晓薇倒打一耙、联手文慧心的大敌梁景仁（马国明饰）演双簧做局加害于她。

这边是许诗晴给假料，那边是晓薇买二手纪念品骗人。

开局就是一张“千年老狐狸合纵连横大乱斗”图景。

野心、欲望都写在脸上，随时随地开撕。

全员恶人很带感（目前大概只有张家妍除外，关于她下一节单论）。

甚至第一集就被踢出局的芷瑶，都不是什么单纯小白花。

为拿到素材，手起刀落砸碎路人车窗，暴力窃取。

为求得机会，深夜装醉堵在男上司家楼下，企图色诱但惨被拒绝“我不和你这种蠢人搞在一起”（大意）。

为一点点生机，在采访对象公司当众下跪，颜面尽失。

又在文慧心的话术之下，冲动犯罪砸车窗，被炒掉工作还喜提分分钟被提告的危险。

她是一个很惨烈的案例，时时刻刻用尽力气学别人的心机和不择手段，但段位太低没学会，被搜刮用尽之后、又被迅速凄惨踢出局。

我们为什么爱看全员疯批全员恶人？

剧作构建了一副病态的职场图景：公司里主要分为两大派系，互相拆台、彼此较劲，而上位者乐于看两位内斗内耗互撕、以免一家独大功高震主。

从某种程度上说，这种办公室政治野心图鉴，提供和权谋故事一样的野心图谋快感，看真真假假虚虚实实来来回回争夺、七进七出很有戏；

更为重要的，或许是看“烂相恶人局”的宣泄感和净化感。

职场难免有竞争，有人光明正大凭本事、有人偷鸡摸狗玩手段。空气是清是浊情况很多样，可能比《新闻女王》更明媚、也可能更糟糕，但当我们看“黑吃黑疯撕疯”的“人咬人”大乱斗时，像在安全距离上看一出醒世恒言。

看人机关算尽是否只落了一片白茫茫大地真干净啊。

三，清流式人间理想

当然故事里也并非全无好人，目前为止张家妍依旧是美好的人间理想，主打一个清流。

中立，持身清白中正，不搞办公室内斗。

有新闻理想，忠于真相本身。

有能力有执行力有抗压能力，能让极其虚幻天真的美好新闻理想落地成真。

低欲望，在男主播拼表女主播拼包的浮华贵圈，永远大大方方简简单单一个帆布袋出街。

现阶段的张家妍，不偏不倚、不卑不亢，不焦虑不内耗，不贪图不畏缩，活得通透、简单、本真。

当然，在“千年狐妖大乱斗”格局中，这样的张家妍举步维艰。

没见过市面、没被真实职场毒打过的小孩子，满口天真理想，不稀奇。

但见过万丈红尘里的功名利禄、依旧能清澈转身、只取一瓢饮，在群山万壑般的障碍和汹涌无边的诱惑之下，依旧坚持初心理想，这很珍贵。

你看，张家妍和飞爷，一对很极端的对照组。

前者业务能力过硬，为人坦荡、良善；

后者嗅觉如同臭老鼠，对阴谋利益极其敏感。对上，擅长溜须拍马、当黑手套白手套；对下，擅长坐山观虎斗、借力打力以维持自身。

一个是暗暗长夜中独行的萧萧女侠客，一个是阳光道上占尽便宜、用尽卑劣手段的小人。

张家妍目前最大的障碍，或许并非飞爷的拉拢或逼迫，而是文慧心形形色色的套路。

张家妍自然不愿搞办公室党争、不会同流合污，但她想让自己的理想落地、或许终究要付出一些“正义是条绕远的路”的代价。

故事后续走向，究竟是文慧心逐渐找回初心，还是张家妍逐步文慧心化，都尚未可知。

但洗白、恶女回头金不换等内容其实也挺没意思，文慧心继续走她的利益为上狠辣之路、翻手为云覆手为雨，张家妍继续朴素执着、念念如是步步生莲，未尝不是一种残酷又清晰的对照。

（总觉得按照常规套路，后期这俩的黑白属性会对调）

从某种意义上说，文慧心当年何尝不是张家妍？

从世俗功利角度看，张家妍们、刘艳们，倘若能变成文慧心绝对是大写加粗的成功。

但抛却外在的金银浮华，不必成为文慧心，或许是对她们很朴素的祝愿。

四，几点遗憾

剧中具体的新闻案例，依旧有粗疏简略浮夸之处。

比如四级火灾现场，小姑娘进入火场核心区域的内容，塑造“凶悍上司pua年轻人拿命为她博功名”的写法思路很清晰，但火场中内容相对潦草、不够有实感。

剧中消防队仿佛只存在于台词中，最后关头方才出现救人。

戏剧冲突层面，巧合出现频率依旧过高。

比如新人去跟无人看好的噪音案，随随便便便能遇到罹患思觉失调症的网红大叔，还撞到警员受伤而大叔持刀的劲爆现场。

这个“撞到大事件”的运气，属于编剧追着喂饭吃的程度了吧？新闻女神可能二十四小时开wifi远程时时监控她、给她送大料。

再比如文慧心口中“十年来最震撼的直播”，是张家妍关闭噪音设备后、思觉大叔一秒恢复正常。

高频噪音如何持续影响，而影响是否应该逐渐缓步消除，时间点如何能精准卡在大叔发疯动刀之前？都显得很粗疏，剧作强调反转的戏剧性、多过于扎实的妥帖感。

这些都鲜明体现出爽剧特色。

只要反转后的主角够拉风、姿态够炫酷、笑容够“邪魅”，逻辑闭环是否严丝合缝、故事细节是否落地扎实，或许都能轻易被“爽剧”受众所忽略。

舒心结语

与其说吸引人的是《新闻女王》里的报道案例，不如说是剧中众生忙忙碌碌纷纷扰扰的恩怨情仇。

有你争我夺、刀光剑影，有种种混乱内斗、心机互撕，也有不曾蒙尘的理想初心在艰难闪光：无论风霜刀剑如何严相逼、我自岿然不动。

理想很虚妄、初心很脆弱，想要坚持下去都要付出极其昂贵的代价。

要坚韧、要聪明，还要有手段能周旋能成全，要有坚定的内核、视一切诱惑如浮云。

你看，职场是一场冲锋陷阵的高能高燃大戏，也是一份旷日持久的修行。

一念拿起屠刀容易，念念不离本心方才困难。

愿我们都能打怪升级不断获得新装备，也都记得乱花迷人眼之外的来时路。

好消息：节奏很快，男女主没有谈恋爱。

坏消息：还是没有脱出那个框框，男女主角带着宫心计表情播报新闻。

在内地的电视剧，男女主谈恋爱是必须的，因为这个好水时长。

爱情随便遇到个波澜，就可以拍好几集。

而《新闻女王》这种男女主不但不谈恋爱，各自人设还都有问题，很不正能量。

放在内地，可能是过不了审的。

插一句，以后香港影视最大的优势可能就是“好过审。”

接着说，大家苦水时长的剧久矣。加上我对马国明和佘诗曼谈恋爱没很大兴趣，我佘诗曼搭过的男主太多了。

所以尽管《新闻女王》并不完美，但还是值得一看。

毕竟这种男女主疯狂搞事业，不恋爱脑。女主“销冠”人设，看谁不爽就怼谁，所有人都不敢惹她的设定。颇具爽文气质，在内地也很流行。

只是，阿佘毕竟四十多岁了，即使视频有滤镜，本人也保养的很好，某些镜头下还是显出一点老态。这将一定程度上降低观众的代入感，毕竟这种爽剧的收视主体人群还是年轻人。

好在佘诗曼毕竟是佘诗曼，演技是完全够用的，该狠的时候狠，该怼的时候怼。

马国明作为佘诗曼的对手，其实更多的是为了衬托佘诗曼的人物。但是我不知道你们怎么觉得，我以前觉得马国明也还好，但这部剧是真帅啊。反派人物的加分吗？

除了这两个人，再加一个高海宁，其他主要演员我已经不认识了…

这要放十年前，是不可想象的。

以后港剧要出圈，真的要拼内容了，再想靠全剧熟脸就能获得观众的喜欢，难了。

未来的新闻女王又不在电视剧里，人家正搁川大念书呢。

至于佘诗曼的剧，我感觉和原来爱情全保，谈判高手，哒出爱火花，陀枪师姐，甚至冲上云霄，鱼跃在花见等等，结构上没啥大区别。。。

要论近日最火的乳腺侠，当属佘诗曼。

她在新剧《新闻女王》里的演技，让人高呼专注搞事业的TVB大女主终于又杀回来了。

姐的每一次出镜，都在夯实“新闻女王”这层身份的信服力，并把观众带入到Man姐的角色氛围中去。

‍‍

由此诞生的最火的梗，不外乎在搞不定职场生存规则时被骂的那一句：“你找个男人嫁了吧。”

可以预料，佘诗曼再度掀起一股不搞玛丽苏、一心搞事业的职场女强风潮。

‍‍

身为TVB当家花旦+公认劳模，姐能突出重围靠的从来都不是脸蛋。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

客观说她的美既不精致又不够规整，可即便如此她仍能做到让不同时期的面孔特质与参演的每部剧都适配，并让角色给观众留下深刻印象。

另外，佘诗曼的长中庭和“嗲精”感也让很多网友联想到有同样特质的虞书欣。

奇怪的是，同样长中庭凸嘴，虞书欣的“嗲感”反而没有行至中年的佘诗曼更具特色。

‍‍

今天就跟大家聊聊娇嗲新风格可能性，让大家也不必“闻长中庭色变”，顺便看怎么在遵循自身自然的变化美时，找到风格破局新思路的。

‍‍

当家花旦的蜕变路

作为香港TVB最高产的当家花旦，佘诗曼的辉煌是靠实绩推出来的。

永不言败的精神+敬业勤勉的实力才是她长红至今的核心。出道至今兢兢业业的26年间，她原生的颜值底色也随着角色变化呈现出风格质感的转移。

①轻熟期开端1997年-2001年

从瑞士国际酒店管理大学毕业后，97年22岁的佘诗曼就以港姐季军的身份出道。

很快，98年接下的两部作品让她在未来25年、古装现代大女主两条路上奠基。

第一部作品就在时装励志类电视剧《明天不一样》里饰演工程部主任麦婉仪。

紧接着就是《雪山飞狐》中的苗若兰。

苗若兰作为金庸小说中少见的大家闺秀，她容貌秀丽之极、声音娇柔无伦，又天真善良，与彼时的嗲精阿佘刚好贴脸。

圆润饱满，娇憨典雅是她轻熟早期最大的特质。

②轻熟过渡期2001年-2011年

在女明星状态巅峰的26岁-36岁这十年，阿佘刚好赶上影视发展的辉煌阶段，两相加成诞生很多经典角色。

这一时期，她本身窄长成熟大气的构架+大比例圆钝五官各自发挥优势又巧妙融合，让她能驾驭有层次的、白切黑型人性复杂的角色。

《倚天屠龙记》2001 周芷若

同时位于中庭的强鼻开始瞩目、尤其是微上挑的鼻孔，与大多数女星相比并不够精致收敛，但为她后期的倔强杀伐感埋下伏笔。

饱满微凸的弓形唇，也强化了娇憨的倔强感。所以她的白切黑角色不仅不招人烦、还更惹人怜。

《金枝欲孽》2004 尔淳

迈过30+的门槛后，随着软组织的流失+嗲精属性慢慢减少，阿佘的质感就要更偏女强感。

且‍自2011年与TVB转签部头约、并转战内地市场这一转折点，不仅影响了她后期的戏路风格、也见证了贵圈影响力权重的交替。

③怒放的熟龄期2011年至今

36岁-48岁这十几年，阿佘在内娱发光发热的同时也在稳中求突破，面孔中的女强底色有更多的体现。

因为面孔本身并无改变，所以风格变化主要依靠发型变动。

对比之前感觉精致度上来了，主要原因就是自然衰老软组织+骨量双重流失后骨相美权重变大，少了几分饱满的肿泡感，也就更显清寡+气场强大。

在质感上类似武则天人设的刘嘉玲，帝后级别也完全撑得住。

‍‍‍

深海的浓郁色彩就特别衬她在这一时期的气质，又冷又贵。

虽然随着衰老鼻翼缘退缩更明显（鼻孔更突出），但没有影响到她的整体美，更别说还有演技保驾护航。

特别是继后断发这场戏就十分震撼，让她这张与纤巧并不相关的脸，也有十足的凄清美。

《延禧攻略》2018 辉发那拉·淑慎

凭借这股气势也很自然的接到当家主母/豪门正妻类角色。

《鬓边不是海棠红》2020 范湘儿

48岁再次等到《新闻女王》的Man姐一角，又为中生代女星狠狠争光。

就好像让我们看到一个独立女性的不屈灵魂，从古代穿越至近现代、现代，逐渐走出自我、走向完善的过程。

《新闻女王》2023 文慧心（Man姐）

嗲精不同的嗲感风格

港媒口中的“嗲精”是福也是祸，喜欢的谓之天真纯然，不喜欢的就诟病成难登大雅之堂的“鸡仔声”。

而阿佘为了更有底气的演戏苦练普通话，综合业务能力上来后屡屡获奖就是后话了。

“嗲精”作为美名的部分倒是流传下来，这也为长中庭女星开辟了不同的风格新思路。

①成熟底色娇憨的嗲

这一风格下前有刘嘉玲、后有佘诗曼，都是窄长脸+长中庭+强鼻+凸嘴饱满唇的配置，为精明成熟的风格底色附上一层甜美的娇憨感。

佘诗曼的五官构架从小到大基本是等比放大，没有什么变化。不算顶美但整体的圆钝大比例美感也很和谐，很贴「嗲」这个字。

不用贴脸开大、角度好的时候，她的美也会更精致更有深度。

②成熟底色清纯的嗲

与阿佘略撞脸的宣萱就少了娇憨多了周正，因为她的面中更平整、下庭颌面也更清正，鼻子也要更细秀、鼻孔也更收敛，只是中庭比例类似。

所以她的嗲感自带一种成熟的清纯。

包括阿佘的TVB老搭档、这次女强联手cp感满满的李施嬅，她的五官锐度更高、骨相也更锋利清正，也就更有凛冽的纯美感。

纤细的高精度五官，让她年轻时很有一番娇嗲的清纯美。同理陈都灵，明明是细秀至极的小白花，可“嘟嘟”这个嗲称也不是白来的。

与阿佘出道相同，李施嬅凭借2003年最上镜港姐的身份征战TVB。

没看到前很难想象她这样一张成熟现代脸，反而是古装造型的嗲纯的气质更突出，很适合纯然善良、温婉似水的角色。

《宫心计》2009 贤妃

③偏幼构架+成熟比例的嗲

首先提名的就是嗲神林志玲。她的骨相构架有一点心形脸既视感、不是很窄细，同时眼睛占比大，这就为她的成熟底色添了一点幼态。

被小S亲自盖章像林志玲的二女儿情况类似，差异在于她的眼睛占比偏小，就更显成熟一点。但胜在年轻，整体呈现出一种全方位的嗲感。

看身形构架+身高发育程度，很难相信15岁的她风格就已经如此成熟了。

志玲姐姐30+才开始征战贵圈的路，她早走了15年。

④圆幼构架下矛盾的嗲

选秀时期凭嗲出圈的还得看虞书欣。扁平圆脸的构架+长中庭的配置，让她在幼态可爱的基础上能包容一定的甜辣性感。

只是加上松垮的皮肉与突出的括号状法令纹后，才时不时给人又老又嫩的既视感。基于这种矛盾，她选择风格逐渐张元英化，去修正bug。

因为张元英的嗲感更具天然的幼态少女底色，且妆容风格无一不在强化这点，成功且有借鉴意义。

但这始终都是「术」的部分，就像嗲精感的精髓也并非只在发嗲的音色，更在顾盼之间的神态。

譬如明明长着一张女强底色脸的佘诗曼，她的哭戏可以是果断又决绝的斩情丝的泪‍。

或者是情不自禁的了然的泪。

甚至是伤痛欲绝的自怜的泪。

又惨又嗲，让人心疼。

总之，「术」是死的、人是活的，这才是当下小花们最刚需的。明白这点，也就能摆脱演技空洞了。

长中庭破局的加减法

大众在意并试图改善长中庭也不是一天两天了，从上到下、众所周知的齐刘海调整比例、低山根妆容、眼下腮红缩短中庭妆面等等，都是在做减法。

目的是减掉长中庭的特质，视觉上进一步缩短中庭。

‍‍‍‍‍‍‍

单长中庭本身又不是不好，没必要非做减法，所以这里叔更想聊聊做加法。

就是在保留长中庭成熟特质的基础上，额外添加一种副属性风格。让风格走向不固化的多变，从根本上解决所谓的、单一“显老”的刻板印象。

①极致凛冽的艳美

绿娃这个中庭够长了，但不耽误人家美艳动人。

跟她情况类似的还有Maggie Q，主打一个既然追求成熟性感，那就要贯彻到底。

明明早期还能浅撞脸一下苏菲·玛索，但舍不得这点皮相饱满度就套不着狼，也没法获得后期更极致的成熟锋利美。

如果Maggie Q一味死磕饱满度，那现在大概率成为梅根2.0，但她没有。

类似她这种又窄又立体纤细的特质，可以考虑自然肤色/偏深肤色+低体脂率的紧致薄皮风格。

这时适当软组织充容更贴她早期的美艳感；软组织减容就更贴合她当下这种先锋时尚的都市感。

②极致柔和的静美

与锋利性感的进攻型风格相反，完全没攻击性的是韩系郑丽媛、日系苍井优代表的，进可都市感、退可森系美的邻家治愈系风格。

典型的东方皮相十分柔和，能包容一定程度的钝感、肉感，很有质素美，只需天然去修饰。

唯一需要强调的部分就是卧蚕，它是让素颜长中庭不显凶的关键。化妆也好、填充也罢，搞定这里整个面部风格就有了锚点。

同时，作为笑脸女王两人，笑容是她们的美貌杀手锏，更是修饰比例最生动的方式。

‍‍‍‍‍‍

就自然美而言，气色中的健康血气底色要比其他妆面重点更吃香。因此，微微带有水光感的底妆在这里要优先于哑光感。

③不偏不倚的周正美

平衡好中式浓颜与长中庭特质，且美的仍符合当下大众审美的女星，叔推邵美琪。

她的个人风格也是很经典的港风，为面孔的浓大感再附一层秾丽美，借鉴意义很强。

‍‍‍‍‍‍‍

她也像更精致版的佘诗曼。

与邵美琪相比，阿佘的面孔风格就属于钝感的周正。

尤其随着年纪增长、风格质感中的冗杂属性无法解决时，那就主打不会出错的端庄大气美。

这也是现在的佘诗曼主攻的状态，她的新闻女王不用比年轻、不用比貌美。

造型优选简单大气高质感，发型注重垂坠顺滑感+光泽度，底气气场为神态加码。

反过来，就是张钧甯代表的锐感的周正。

‍‍‍‍‍‍

她的中庭长、人中更是不短，那也没关系‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍。

同样是锋利美人，她还不必非得性感，而是可以选择温和有礼又略带疏离的智性美人路线。

‍‍‍‍

运动属性深入人心，强自律性自带精英滤镜，这种状态很贴精英脸。‍‍‍‍‍‍这也是为什么41岁的她要比年轻时更有质感、看起来状态更好。

这一点李施嬅‍也是同理，她在《新闻女王》里强大又中立的角色很有观众缘。

穿搭就是常见的职场OL风，只是中短发微卷，比Man姐的女王感多了份典雅女人味。

所以，大家也不必闻长中庭色变，它只是时代审美的一种特质‍‍‍。

要知道，好剧扎堆、至今瘦死的骆驼比马大的TVB，她们的审美就是偏爱成熟智性大姐姐，个保个都是长中庭。

陈慧珊、陈法拉

当高成熟度的美感再次回归时，长中庭自然就会成大家趋之若鹜的美学符号了。

就目前来说可称今年表现最好的港剧了，爆点十足，剧情环环相扣，没有一丝注水，更无儿女情长，有香港职场剧巅峰时期的风采。

前段时间关于港片的话题，知乎答主普遍认为港片的前途也就这样了。

现在看来，港片且不论，港剧倒是有个出路，职业剧。内地拍的职业剧尽是打着职业剧旗号的爱情剧，港剧大可扬长避短。

真的很好看，把很多新闻人不要脸的做法完整展示给我们看。

尤其是看到这些新闻人抢时间赌第一手发布，没人性的提前发布新闻说人家首富郑松柏病逝那一段。

这真的太真实了，想起当初袁隆平老爷子在医院时，就已经有新闻在传人家走了。

当时我一度以为是假的，这些新闻平台真的是恶毒，诅咒人家。

结果后面就被证实了。

但是就算是被证实了，在最开始报道时，那时候人家还在抢救。

最后真正过世的时间比网上新闻报道他过世的时间晚了好几个小时。

人还未走就提前说人家走了。

这种为了抢流量抢时效抢独家，直接职业道德丢了，恶心得特么太真实了！

现在的新闻可太多这种人了。

尤其是互联网上自媒体极多，发酵得特别得快。

这剧里的人没有一个是好人，全是为达目的不择手段的新闻人，剧也不为这些新闻人粉饰，直接将他们的真实面目展示给观众看，让观众评判。

我觉得这一点很好，没有说教观众。

看剧的感受和体会，本就是观众自己看，自己想，自己体会的。

说到这里，我突然想起张雪峰前段时间说不要报新闻学的事情了。

结合这部剧，还真的呼应上了。

《新闻女王》的热度和播放量都上不去，挺难受的，希望更多人能看到这部剧。

尤其是內娱的编剧们，好好学习下，职业剧要怎么打磨。

演员们，也请花点时间去了解打工人现状吧，演得脱离现实，是得不到共情的。

好久没见到这么飒的大女主角色，由佘诗曼的新闻女王简直帅到无敌。

开局是在一场大学校友高端访谈上，行业大佬卢博士正侃侃而谈，而另一位打扮干练的中女看似在无聊刷手机。

行业大佬语带讥讽地调侃，“趁着全港最红的女主播在这儿，大家有什么问题尽管问，免得她太无聊，只能玩手机。”

有学生提问，新闻赚钱少，价值在哪儿？

女主播淡定回应：要赚钱，电话骗案可以多赚一千倍，是不是骗子比新闻贡献大一千倍？

接着话锋一转：比起赚钱，更关心真相。

就比如刚才，我用手机花了几分钟，去搜索卢博士的广翔重工。市占率明明三年下滑，但是年报就取巧隐瞒，相信很多股民还蒙在鼓里。

坐在那里的行业大佬顿时慌了，一场讲座结束，他的企业股价暴跌6个点。

气急败坏的大佬在停车场截住女主，直斥她为电视台赞助商，也就是他企业的竞争对手编造新闻，攻击金主的竞争对手。

但女主只是轻轻一笑着，然后说道：是不是你对新闻的理解，有什么问题？

“什么是新闻真相？大众看到的新闻，角度是我们挑的，画面是我们给的，我给他们看到的，就是真相。”

当时听到这里，我只感到脑子轰隆一声巨响。

是啊，现在的一些人在处理新闻报道的过程中，有的人会先考虑流量热度，有的人则考虑背后的金主利益，有的人坚守真相，有的人奉行“抢独家、抢突发、抢画面”，有的人背离了当记者的初衷……

但新闻从业者本来就是要讲究公正、不携带私人感情客观报道事实，揭露背后的真相，而不是哗众取宠，制造冲突和矛盾。

试问，如果新闻都不能揭露真相，其存在的意义又是什么？

难怪现在很多砖家说的话遭到网友的一致吐槽和嘲讽，根本原因还不是他们睁眼说瞎话，以至于没有人相信他们的话？

另外佘诗曼在《新闻女王》中的那一段台词也让能人深思：

打开电视什么是真什么是假，你会分辨吗？ 上面的每一个画面每一个字都是设计出来的，由我们控制切入点，由我们控制着观众怎么看新闻。 新闻，没有经济效益，但是真相有。它可以为民请命，可以揭人伤疤，还可以帮人铺桥搭路，乘恶扬善。 ——《新闻女王》文慧心

这段话是不是颇有点影射当下社会现状的意思？

做人，不要先入为主，要放下成见，细心观察，看清真相！

大陆：新闻学上大分

TVB：新闻学上大分

这部剧超好看啊，为什么没什么的声量啊～～

节奏飞快，没有恋爱脑，里面每个人都在用自己的方式努力工作，超有魅力的啊

大家给个机会去看一下我们讨论下啊～～

最近TVB的新剧以“大女主”、“职场竞争”爽剧的姿态开播，然而体现的价值观却让我感到不太苟同。

很多网友表示“终于有不谈恋爱只谈事业的剧了”、“女主都是事业批，完全不管什么情情爱爱”、“女主们为了上位什么疯批手段都有，真的好有头脑”等等…我感到有些困惑，难道贬低情感、恶性竞争、物化自己就是“事业批”最好的样子吗？这依然是自恋者和巨婴才会有的的思维和行为逻辑：追求事业的过程只有最大限度的掠夺资源、名气和利益、把自己也当成上位的“工具”而不是独立有尊严的“人”、工作的目的就是为了给某个人一点“颜色瞧瞧”，以得到外界的称赞和肯定等等…这是多么自恋型人格的一场自嗨大剧…也是心理巨婴中“依赖无能”的代表。

反观与这类极端的爽剧形成反差的恋爱脑剧《以爱为营》，为了恋爱而生硬的造出许多交互桥段，女主一切都是为了能强行和男主建立联系，以被男主爱上位最终目的，过程里工作不专业、脱离现实、使出浑身解数“勾引”只为报复前任…这个过程女主物化了自己，也物化了男主，展现出了一个表演型人格的思维和行为逻辑…这类脱离实际的恋爱脑剧充分体现了心理巨婴所会产生的“依赖共生”的状态。

恋爱脑剧充满着“依赖共生”，男女主“自我价值”要依赖他人而存在，并依赖他人对自己的依赖而存在；拜高踩低的所谓“职场剧”充满着“依赖无能”，男女主潜在认为外界和他人都是危险的、需要恶性竞争来争夺资源的…总而言之，这些极端的剧总是无法合适的、平衡的与人合作、保有自我尊重、真诚的建立情感关系，是两种极端的心理巨婴的盛宴狂欢剧。

最近我还看了一部剧叫《我要逆风去》，也是一个以女主追寻事业为主的都市情感剧，虽然剧情很多地方相对理想化，但比较真实的反应了商战和营销之战里的残酷和人情世故，里面的人物造型饱满，情感和人格状态也相对成熟正常，有竞争也有合作，有犹豫也有苦衷，女主面对突如其来的家道中落，努力守护父母留下的鞋厂，过程里经历了与形形色色的人的交互，竞争和合作也能智慧的转换，女主也凭借努力和智慧艰难的应对了许多困难，在了解到父亲在经商过程曾经犯下的错误时也勇敢的面对和承担。在女主和男主的感情线中，也是两个心智独立的人的交互，有情绪、有创伤、有勇敢跨越的过程，最后以合作的方式走在一起，得以一起成长，彼此都进阶成为有温度的企业家，也很好的体验到也学会了爱人的能力等等…

当然，还有很多贴合实际、展示人性、充满智慧的质量好剧，只是这样的好剧通常不会像巨婴爽剧那么惹人注目、引发冲突情绪，需要我们静下心来用心去看。也许从巨婴爽剧道质量好剧，也是我们的心智和审美的成长过程。

职业版时装《宫心计》

一方面感谢还能有制作单位可以抗住优酷的压力，做真正的职业剧，而不是职业皮包裹的甜宠剧。以及TVB还保留有能演大青衣的演员

另一方面感慨TVB人才凋零，佘诗曼老师肉眼可见，不复当年钉姐的风采。而之后，TVB还有谁能抗大青衣，也是个问题

同样，生角也严重不足。马国明老师演的这个奸角，还是差点意思。如果是年轻一点的林保怡来演绎，应该会更好一些。又或者捞家年轻十年，应该是比马国明老师更适合

最后：这波国配虽然是努力在做好了，但是素质真不行啊，逼的我这个TVB国语支持者，也不得不去看粤语原声了

就不能找点好的配音演员么？哪怕比不上杜燕歌、潘宁、刘印生、孙燕超那个时代，好歹也要大差不差，现在这挂实在是不行啊

给佘诗曼配音这位，比起当年的御用配音苏柏丽老师，差距太大了，其他人就更是要命

全员恶人，只搞事业，不谈爱情。印象深刻的是马国明说你还是找个男人嫁了吧。

这部剧我觉得最厉害的一点是，斗归斗，剧里人性还是没泯灭的。

从阶级讲，对待比自己阶级低的人，高层从来没有，也不会对一个人下死手。总的来说是以教导和解决问题为主。无论是为了素材砸别人车玻璃的下属，提别人宝宝绿眼睛的下属，中层都在尽全力保她们，实在保不住了会规避一切法律风险不至于让一个新人在社会上社死。还是man姐赌气天天旷工、打扰直播时间表，梁景仁搞的各种大动作小动作，飞爷也一直在金主、政府、大领导之间周旋。飞爷搞底层互害模式过火了，闹得很大，方太太不满意了，但也绝没有对飞爷撕破脸。每个人的动作都是授上层授意，每个人动作过度上层都在保。

从个人角度讲，这里面无论男性角色还是女性角色都是闪着人性光辉的。哪怕最大的恶人梁景仁和飞爷，你发现他都是专业，极其专业，在干并且把自己分内事干得极其出色。表面上你觉得梁景仁和飞爷纯属两个搅屎棍神经病，实际上没他俩man姐都没自己的舞台。他俩不是一个推进剧情的角色，他俩（特别是飞爷），是底下员工能在这间写字楼的原因。

从配角讲，配角衬托主角的时候，配角也不是那种用完即丢的角色，你对他们印象深刻。有些小故事甚至觉得有点感动。而不是恶人即恶人，你看着主角解决他们后拍手称快，配角即配角，你看完就忘。你甚至会觉得，在这部剧里你一定要带入某种角色的话，以你的性格不希望是那个主角。

总之这不是一个好剧本，但是拍得确实好，内地导演该学习一下。

tvb从来没说过自己拍的剧接地气，只是更多体现专业度和人性挣扎的共鸣。

有些比较脆弱的不用再拿接不接地气当理由了，纯属搞笑。

港剧不一定多好，但是看了绝对提神醒脑，至少不会失业，就像我小时候看《创世纪》，长大就知道要买房，我跟叶荣添也共情不了啊，只是我能多少理解一点一个商人的无奈。

看来这两年失业的，还是不够多啊。

终究还是马国明和佘诗曼扛下了，挺好。

48岁的佘诗曼主演，片中亦不泛香艳激情画面，除了马国明和多位TVB小花的香艳戏（马的截图尺度更大，估计平台不能让过），佘诗曼也有自己的戏中「男宠」何广沛哦。

还有另一个可关注的角色高海宁，吸粉也不少，很多剧情需要反复观看才会更有味道。