TVB《新闻女王》和隔壁的《以爱为营》区别在哪里？
就在于敢拍、敢讲、敢露丑。
《新闻女王》明面上是讲述新闻媒体的运行逻辑以及新闻从业者的工作内容的电视剧，但本质是把TVB的底裤扯下来，把TVB内斗不休的家丑换了种形式演给观众看。
电视剧里文姐派和佐治派的争斗正是暗讽了TVB臭名昭著的山头文化。
TVB的山头文化不仅臭名昭著遗祸无穷，而且源远流长。
早在邵逸夫时代，TVB就开始讲山头讲派系，当时香港有五家电台，号称“五台山”，TVB是其中之一，当时的TVB可不是现在这个独霸香港影视的大家伙，论资金供给TVB不是第一，人才储备TVB也不是第一，为了在五家电视台的斗法中占得先机，邵逸夫干脆搞狼性竞争，扶持几个大哥大姐，各领一派人马，谁能拉收视率谁就是TVB的话事人。
所以谈起TVB山头文化的根源，可以说是在当时外部环境竞争激烈的情况下，内部养蛊的手段，但是随着时移世易，外部的竞争急速衰减乃至于彻底消失，TVB的山头就从有必要的养蛊变成了毫无意义的自我消耗。
每年的万千星辉颁奖礼，流水的视帝视后铁打的获奖感言：“多谢珍姐，多谢乐小姐，多谢TOMMY哥，多谢sandy姐”吧啦吧啦。
这几位反复被感谢的人正是各个山头的当家人，梁家树，曾励珍、乐易玲 、 陈志云 、余咏珊。
《新闻女王》的主要角色或多或少借鉴了以上几人的性格和经历，所以严格来说《新闻女王》不是职业剧，是职场剧。
这两者在本质上是有区别的，职业剧关注职业技能，职场剧关注人的争斗，《新闻女王》显然更靠近后者，但这也并不是说它不职业，两者的占比大概六四开。
正因这部剧高度凝练了TVB多年的职场争斗经历，所以了解这部剧不可以不了解TVB的几个派系大佬，这里对他们进行一个简单的介绍。
曾励珍，TVB冷面慈禧太后，又称“灭绝师太”，座下高手如梁朝伟、黎耀祥、陈展鹏、欧阳震华、陈豪、马浚伟等等不可计数。
在她的职业里捧出无数演技派，可谓是许多影帝影后的恩人。
她的前夫希望她在家相夫教子，于是他就成了前夫。
曾励珍的职业生涯是一部相当励志的奋斗史，她从场记做到助理编导，从戏剧部的副总监升职剧集部的唯一总监，是正经从底层搏杀上来的人物。也正是这样的经历使她养成了擅长内斗，下手狠辣的工作风格。曾经带头排挤《壹号皇庭》、《妙手仁心》编剧邓特希，封杀徐子珊，踢走张卫健刘德华，她这人有能力，更有心计。
人生名言：“我要感谢离婚，因为婚姻对我来说就是绊脚石。”
梁家树，梁派领头羊，TVB元老，老婆萧笑鸣，人称“芭姐”，曾是TVB艺员科经理，两夫妻早年双剑合璧天下无敌。
手下得力干将罗嘉良、陶大宇、古天乐、学霸专业户陈慧珊、大女主宣萱等。尤其擅长大制作港剧，《创世纪》、《寻秦记》、《妙手仁心》、《刑事侦缉档案》，戚其义最著名的天地三部曲等好剧都是梁派作品。梁派一手开启了TVB职场剧时代，梁家树和曾励珍也曾经共同担任制作部总监，但同事的经历并没有使他们成为盟友，正如文姐和佐治斗得不可开交，梁派和珍派也是水火不容。
梁家树一派在千禧年前后剧热人红，在斗争中占据极大优势，后来曾励珍逼走梁家树的妻子“芭姐”萧笑鸣，梁派从此江河日下，古乐天转头电影圈，罗嘉良离巢，陈慧珊半退隐，宣萱放弃长约，梁派从此无力和曾派抗衡。
为了避免曾派一家独大，2003年六婶方逸华安排自己的心腹乐易玲空降TVB。
乐易玲，方逸华心腹班底，奉行“颜值就是正义”的制片信条，酷爱俊男美女，吴卓羲、黄宗泽、林峰、郑嘉颖、胡杏儿、马国明等等都是她的爱将。六叔邵逸夫去世后，为牵制曾励珍的山头势力，六婶方逸华急召乐易玲加入无线，从艺员科助理总监到、制作部副总监、资源部总监、助理总经理，十多年来，乐派和珍派刀光剑影，尚且不谈，乐易玲和干儿子的风言风语，更为TVB和港媒提供了无数素材。
人生名言：“我想，没有任何东西好过——拍出来的戏得到观众欢迎及行家认同。”
陈志云和余咏珊这两派一直没有形成真正的大势力，这与他们的职位有关，相较前两位他们的工作更近似于管理层，因此他们在争斗中主要负责在大派系旁边敲边鼓。
其中陈志云喜欢捧落魄的明星，颇有点雪中送炭的意图，旗下演员大都比较特立独行，有作风开放的陈法拉、性取向不明的陈键锋，以及曾经丑闻缠身的邓萃雯。
2010年，陈志云因受贿被捕，余咏珊回巢。
2011年余咏珊空降出任综艺科制作总监，乐易玲、曾励珍、余咏珊三女同台竞技，曾励珍、余咏珊关系更近，联合对抗高层心腹乐小姐。
余咏珊主管综艺，擅长小成本高收视，爱将黄翠如、洪永城、陆浩明、陈贝儿、区永权、李佳芯等等，不过最新发展，曾志伟受邀回巢担任副总经理，主要管理综艺节目，余咏珊已经被踢出TVB高层。
《新闻女王》里的方太，方罗丽嫦，不出意外对应的就是现实中TVB真正大老板，邵逸夫的妻子六婶方逸华。
方逸华也是个传奇人物，曾经是邵逸夫的众多“红颜”之一，由于经常克扣员工工资缩减经费，在TVB的名声并不好～
而《新闻女王》里的方太，正是影射现实中的六婶。
由于有TVB这个既定的参照模板，因此《新闻女王》的故事看着充满阴谋，实际上角色们没有那么多的谋划，主角们勾心斗角争的无非是职位薪水和一口志气。
这些角色也不是国内电视剧偏好的阴谋家人设，并没有算无遗策和志在九州的大局加成，他们还见的争斗是非常浅显的“搞你一下”和“你居然敢搞我的”摩擦。
主角文姐和佐治实际上都是在不停的犯错中成长，而且即便是成长后的他们也依然存在这样那样的性格或者能力上的问题。
文姐的问题是傲。傲可以是傲气，也可以是自以为是，比方说她想要提走佐治，想要压制飞爷，在和方太相处时敢先胡牌，结果被三家联手打压，差点输的一无所有。
佐治是个典型的自以为是，如果说文姐是傲，那么他就是奸，内斗于文姐来说是手段之一，而对他来说就是立身之本，文姐说他在公司六年毫无建树，大概率不是空谈，而佐治在这种情况下还能升职到高位，足见他是把内斗当成日常了。
飞爷这个角色指向性似乎更加明确，无论是偏中立的性格，还是不直接插手制作的特点，都证明他是方太和下属之间的桥梁，一些方太不好说的话由他来说，方太不好做的事他来做，一句话他的存在的意义就是制衡。
而创造这个三足鼎立的制衡局面的人就是方太。但是看似高明的方太其实也不怎么高明，所谓三方制衡也差点玩脱，最有能力的文姐差点真的离职，说明事情也不完全在她的掌握之中。
计划只是计划，一个小小的意外就能让计划脱轨，某种程度上来说这也是颇为贴近现实的，这也是TVB职场剧的特色了，角色更现实更八婆更势力，少有“大谋略”，多是小算计。
而且搞笑的是，在TVB擅长职场剧的梁家树是所有山头派系中最先倒台的，取代他的珍派和乐派都不擅长此道，可见理论和实践到底是不一样的，理论派还是干不过实践派。
曾志伟上台后曾表示要消灭TVB的山头文化，因此这部剧的诞生多少也有自我讽刺的意味。但是相较于这些外人无从得知的内斗局势，《新闻女王》的核心竞争力还是在于快节奏的剧情推进和紧凑的高潮戏份。《新闻女王》的节奏之快在TVB的电视剧中是十分罕见的，剧中目前还没有任何拖拉的感情戏和两集以上的单元情节，这样快节奏的推进的好处是观感爽快，每一集看完后心旷神怡，不至于纠结。
角色的设定上则突出都市的职业性，也就是一种毫不婆妈的冷漠感，TVB的剧经常陷入“我给你煮碗面吃”的大团圆自我感动中，这本质上是乡村时代遗留下来的情感教化，即即便是在快节奏的都市中大家也要像旧邻里一样互相照顾友爱相处，但这种情感随着都市的进一步发展，必然显得啰嗦而且不合时宜。
因此在《新闻女郎》里这种大团圆式的剧情几乎全部删除，取而代之的是同事间客气的关心和礼貌的疏远。
“我们只是同事”，几乎不涉及演员的日常家庭刻画，这是本剧在情感上的一大特点。
综合而言，《新闻女王》在形式和内容上杭当然是一部地道的TVB港剧，但在内核上是有变化的，变得不很香港，整个故事似乎换一批演员，换一个地点，依然成立，所谓“港味”大大被削弱了，这对心爱“港味”的观众可能是个糟糕的消息，但是对《新闻女王》和TVB来说却是一个大胆且成功的尝试。
没那么重的港味意味着更多的观众可以理解故事，而故事本身的精彩和演员的表演就成了电视剧收视的关键因素，而这正是《新闻女王》的长项。