我本是高山的导演之一，杨瑾，本座去看了看他的百度百科。

以前的作品，也试图拍些农村贫苦人。

但是内核是再贫再苦，重点在于爱情，在于叛逆，在于成长。

而且主要是探寻个体的内在成长。

总体来说，有点美式。

至于另一个老带新的导演，郑大圣，本身就是美帝那边留学回来的。

你们想知道他的风格。

我推荐你们去看看百科里他最近一个作品之一，叫《村戏》。

要素绝对拉满。

伤痕文学加上对“那个年代”的左翼积极分子的人性控诉。再加上青年男女的男欢女爱，交织在被虚构出来的“时代大幕”之后。

当然这种时代大幕是导演和他的那个圈子想象出来的。

比如说，重新分田到户，他们认为是史诗级变化，但这个村子却莫名其妙的要把这种事情和所谓的村社戏曲活动纠缠到一起，而且戏曲艺术及创作方式成了村里很重要的事情。

随便给你们看个人设吧：

这俩导演是京城文化圈的培养对象。

目标是冲奖（当然是国际的，而且把我国乡村拍的越丑恶越容易得奖那种），以及维护京城文化圈的一些派系主张。

这一派很多年轻人可能不太熟悉，不过我以前还留在那里时，跟他们打过不少交道。这帮人最喜欢的叙事是：新中国的左派把人变成鬼。

而且这一派文化圈子，背后的能量并不低。

让他们去拍张桂梅的故事，那可不就是这样嘛？

农村的困难，重男轻女，收入低，缺医少药，缺吃少穿，他们不是说完全不知道，只是他们不在乎。

这派人心目中的好乡村是西北欧和美国西南部农村。

第三世界农村在他们心里搞不好是浪费地球资源的某种，类人型生物。

他们从手法，到运镜，到叙事内核，完全是美式风格。

亡夫，剪头发叛逆，这些玩意儿，最后再来个勉为其难的升华。齐活儿了。

他们对中国乡村的一切本来就倾向于批评，批判。

无论是文化，还是行为模式。

他们对真实的苦难和伟大的抗争是毫不在意的，他们不是不知道。他们之前也导过农村电影，也懂得把人设搞得贫贫苦苦的。

但人设之下的内核是西式叙事，寻找自我，救赎自我，以及救赎真爱。

当然，始终不变的是他们想方设法的，要去证明国内一些时段的左倾活动，是“把人变成鬼”的。

按照镜像原理，他们其实和比他们早一两辈的主旋律文艺创作者刚好是完全相反的存在。

早他们一两辈的文艺创作者，主要工作是创作旧社会把人变成鬼。

那么这帮人呢，主要工作就是天天创作新社会把人变成鬼。

他们对老一辈的叛逆期，从未消失。（没说背叛就算是手下留情了）

当然，我不是说完全反对这个左倾狂热会有把人变成鬼的事实存在。

但是你要老是拍这一套，那你就拍去吧，你别来接这种题材，然后往里塞东西行吗？这都不是职业道德问题了，如果你强调找回自我，救赎自我，那就请你忠于自我好吗？

你就是喜欢“新社会把人变成鬼”这一套，那你就坚持啊。

你为什么要接这种题材。

老一辈文艺创作者也不至于做出拍了半辈子“旧社会把人变成鬼”之后，突然有一天去接拍迪士尼和可口可乐的讽刺广告啊。

让一群高考的弃子讲一个和高考有关的故事，让人潸然泪下。

高考200分的S13能做编剧使我潸然泪下

一想到敌人在内部，还有不少，有点泪目

我这个三十多岁的农村人长这么大硬是没见过一个酗酒的母亲…

想到张校长被拍成这样，哭的不行

最大的泪点就是七十年后我们竟然还能看到艺术上不及《武训传》，思想落后程度上却有过之而无不及的影视作品……

笑点解析：一帮绝望的文盲乱改编知识改变命运的故事，令人忍俊不禁。

笑点解析2：我刚才脑残看错评论区朋友的意思了，那帮人确实反动派。

最近听一个内娱人士吐槽中国的编剧。

从来没有谈过恋爱不想恋爱的编剧写恋爱剧。

从来没有在办公室里上过一天班的编剧写职场剧。

从来没有见过处级以上的干部的编剧写厅级干部的官场剧。

文言文都不认识两篇的编剧写历史剧。

韭菜和葱都分不清的编剧写农村剧。

高考三百分没有信仰的编剧写张桂梅。

估计这是头次某个电影实现了网上从左派到pinky到激进派女性主义者拧成一股开骂，《武训传》来了都得喊大哥。

张桂梅校长是一座高山，

高山仰止的山………

这部电影也是一座山

三座大山的山………

在一个伟大的共产主义战士被抹黑的时候。

那些马户又鸟把人民当成傻子，肆意妄为地挥舞着手中权威的大棒，说你们是无知愚民，是被洗脑的粉红。

还是会有那么多人勇于站出来说不。

有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。

想到最吃中国发展福利的那帮导演，不感恩国家，政府，政党，天天眼里只有美国都快放弃的情情爱爱

我就痛哭流涕不能自己。

影视圈有一个约定俗成，那就是默认凡是与党有关的东西都是空洞的，无聊的，虚假的，能不出现与党有关的事物最好不出现，如果一定要出现，就让主角喊几句口号。别人质疑，他们就会隐晦地说：电影要挖掘真正的人性，不能假太空。那么什么是人性呢？正面的诸如爱情，友情，亲情，负面的诸如颓废，懦弱，性欲。党性？什么党性？

戳中我的是，一部矫情的小布尔乔亚的只属于电影圈的电影在生生把老共产党人的党性模糊化和暗戳戳抹杀信仰的力量之后，许许多多的人能不约而同的站出来指出、纠正和问责，让我看到了如今的国人仍然向往和敬重纯粹的共产主义信仰。

感动。

小布尔乔亚的抽象改编给带伙儿笑乐了

理想，信念，原则，奉献……这些东西应该是喉舌负责喊（宣传），机关部门负责实现。

可现在的情况是，喊的最欢的是机关部门，喉舌却羞于启齿。

大家骂到下架。

这下好了，拿去得奖妥妥的了。

主创笑出眼泪，没想到我还能走凤姐路线。

在改编剥离了党性之后，依然能让六公公摇旗呐喊的细节，戳中了我的泪点。

记得很清楚高中政治选修课老师给我们看的张桂梅的纪录片里面不作为酗酒阻碍孩子教育的是父亲 《我本是高山》作为一部上映前就被观众抱有极大期待的电影假翼女权主义的嘘头却在刻画人物形象时把母亲刻画为酗酒的形象并把女生小孩刻画成逃学逛街 玩耍的形象。但凡它了解过一点基层山村的小孩真实的情况，都不会这么毫无根据地刻画，简直就是荒谬。艺术应该是来源生活且高于生活，而不是为了赚钱无底线地捏曲纪传。首映张校长拒绝发言就是最好的证明[微笑]

没有。