富士宣传上是减小摩尔纹，其实就是减小采样率做一个传感器上自带的物理低通。

类似像素量的xtrans相比的拜耳更难出现伪色，即高频纹理下色彩上的摩尔纹。

但xtrans问题在于绿色四合一，分辨率相比同像素量的拜耳大致损失个30-40%，26mp的富士分辨率大致与常规拜耳15mp差不多。

传统拜耳排列（下图）的最大优势在于绿色，横竖方向上绿色通道恰好能一行挨着一行，其明度分辨率几乎就是绿色分辨率，约是同像素量黑白传感器的一半。当然真实情况还是用斜向间距来算绿色分辨率，大致能做到50mp的拜耳有24mp黑白的明度分辨率。明度分辨率对人眼非常重要，是感官锐度的很大组成部分。

而xtrans在绿色采样率明显落后于拜耳的情况下，红蓝像素间距更大并且排列十分不随机，有更强的模式性，造成明度分辨率区域上的不均匀，即所谓fuji wormy artifacts。

注意xtrans四个绿色合一起相比拜耳没有优势，因为最终插值是要得到同位置RGB像素值。

最终效果就是“自废武功”，xtrans高频糅杂后能缓解伪色现象但分辨率打折扣，同时由于红/蓝像素排列的强模式性，如果采用常用方法插值做demosiac会造成图像中比较诡异的细节观感，需要较为专业的软件（比如c1）做特殊算法处理。

这也是很多人说富士不能用Adobe的原因。现有的主流插值算法大部分都是基于拜耳排列，并且有选择性地能在伪色vs明度分辨率中做好平衡，而且能较好利用拜耳绿色采样率的优势。而同样的算法放在富士排列上则不适用，因为绿色像素四合一糅杂，难以在边缘对比度上设计得当。

但必须指出，传感器本身排列是分辨率不足的罪魁祸首，不同算法只是进一步拉大了这个差距。

总之我对xtrans的看法是：垃圾 ️。

富士xtrans这种做法，其实是想两头讨巧：宣传上想没有低通“细节赛全幅”，实拍想讲“伪色更少”。但这都是以更少的高频细节和更不灵活的后期流程为代价。

在传感器端，减小伪色最理想的方式是提高像素量。当然目前超高像素不是非常普及，也有速度和存储等现实掣肘。如果想抗混叠，应在传感器前端做一个光学低通，而不是削弱传感器本身的采样率。

还是希望富士能认识到xtrans问题，早日在apsc机器上投奔拜耳。不过若是定位文艺产品或许也不用纠结了，怎么样都是能拍的 。

关于采样率/拜耳滤镜等可以看我的视频：

第一，很高兴在我两次科普xtrans分辨率不足跟解码无关以后没有人再来甩锅给adobe。所谓的去什么色儿也就是软件矫正。

第二，富士并不是全线搭载xtrans。x卡口xt三位数系列，xa系列的残幅低端机身还是拜耳排列的cmos。而4433的gfx卡口也同样不是xtrans。显然当年这个品牌仅限于用来在自家残幅高阶机身上卖出高价，是一个吉祥物的作用。同理的还有胶片供应商历史跟数码相机色彩算法混为一谈，也是这个作用。因为没有可乐标和蓝标，所以要造一个出来，让你觉得有历史的厚重感（其实没有）。

有兴趣的同学可以去搜下富士当年的superccd，虽然连自己的卡口都没有，但话术是跟现在差不多的，“超越原厂（尼康）的画质”，“胶片模拟”，“色彩讨喜”。还有铁粉吹“影楼用的多”，其实没做多久就做不下去了，因为当时路线没走对，机身都是专业单反造型。现在就不同了，通过索尼对市场的探索经验，知道了仪式感的重要性。进而在外型上多花功夫。

第三，随着小白慢慢明白过来怎么回事，富士对xtrans的宣传也不如当年那么“凶猛”了。进而转向4433中画幅。制造一些新的话术，比如管4433叫“大画幅”，比如“35mm全画幅装不下这个世界”等等，富士的宣发作风就很不像日企，也是屡次下场发奇怪的提问的独一家。

本质上是试图弯道超车再次进入专业市场。至于效果。从残幅不停“缺货”涨价，而4433不停降价就能看出来，甚至gfx 4433镜头价格还不如御三家的高端全画幅镜头。其实面临的挑战还是挺大的。

另外我觉得富士现在的致命问题已经不是XTRANS的低分辨率了。而是国内“缺货”但是加钱能买到的问题。风评已经越来越差了。

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