书法是一门艺术，更是一门技术，这种技术的好坏不会对人类的前途与命运造成任何正面与负面的影响，故而，完全可以分而论之。
反过来讲，蔡京一个官声不怎么好的人，其作品千余年后依然能被讨论，其风格还能对后世书家有影响，说明其审美能力上层，从书法技法的运用，从传统的承习与基于此的创造上而言蔡京的书法作品无疑是优秀的。
同时期的书法家蔡襄和蔡京是堂兄弟关系，蔡京是蔡襄的堂弟。蔡襄（1012-1067年），字君谟，是北宋时期的著名书法家和政治家，以忠厚、正直著称，其书法艺术高深，受到当时君臣世人的敬重。蔡京（1047-1126年），字元长，是北宋末年的权相和大奸臣，虽然艺术天赋很高，在诗词、书法等领域都有很深造诣，但因其人品问题，历史上对他的评价多为负面。蔡襄比蔡京大了34岁，两人出生地相近，均为福建莆田人。不排除蔡京的书法作品有些家学影响。其兄弟二人也是福建莆田的名片。
当然，我们亦不可以因为其书法上的成就而忽识其政治上的混蛋操作。其人从书法上的成就，完全继承了中国传统书法艺术的精华，从政治手段和做人上又完全汲取了中华古代智慧中的糟粕，无论从何论之，从艺术与做人上完全走向了相反的两面。
让其在政治圈与书法圈都成为了讨论的热点。
反言之，“上有所好，下必甚焉”，一个所谓的奸臣能够“指鹿为马”，并且还能从仕途上扶摇直上，我们不得不考虑其所处政治环境，给予了蔡京乃至严嵩之流提供了一展拳脚的沃土。
一个王朝的崩坏，从来不是一两个严嵩与蔡京，一两个杨玉环，所能促成的。他们抑或她们，是当权者的替罪羊，他们并不值得同情，被历代史书记作祸国之臣，红颜祸水，不冤枉。但在权利高度集中的当时，他们或她们，亦不过是帝王手中的棋子，或者说是玩物，生死荣辱，其仅由个人智慧所定？
有两句话在说同一件事，一句是，“历史总是惊人的相似”另一句是，“人们从历史中，获得的教训是，人类从未从历史中获得任何教训。
前一句是总结历史规律，后一句是总结人性的规律。本来只是谈谈书法，扯着扯着就远了。…