好比我一开始的管这个人叫“老人”“美妇”“丫鬟”，在人物不做自我介绍的前提下，怎么通过旁白合理地告诉读者这个人叫什么？

直接用人名！

□□□□□□□□□□□□□□□

这甚至不需要文字天赋，只要不懒，随便抓几本小说，就能清楚看到前辈名家们是怎么解决问题的……

随便抓本小说，看前辈名家怎么写作，三分钟就能学会……

有人会一个人苦苦思考几个月，几年……

你们说，这种人是不是撒？

很多人写不了网文，就是……这种幼儿园级别的问题，真的能把他们难住，甚至靠自己想不明白，必须的求助，甚至求助之后，仍旧不能解决这种幼儿园级别的问题。

经常有人在网文话题下，提起天赋……

一秒钟知道，重要角色直接写明名字，路人角色根本不需要给名字……

这就是天赋了……

会被难住，甚至想几个月，几年都不明白，还需要问人才明白

这就是没天赋

真不用什么文字，文笔，故事结构这些……

就是这些细碎的，幼儿园级的问题，就能把九成写网文的人拦阻在外……

他们的脑子里，甚至没有——我看看别的小说是怎么解决的

这样简单的逻辑……

这世界上，很多人缺逻辑模块……

引出人名方法一：直接写人名

到站了，流浪的蛤蟆拎好行李，随着人流往车厢外面走。

==========

引出人名方法二：通过人物视角，引出新的人物名称

还没到出站口，流浪的蛤蟆就看见一个身材瘦削的年轻人，正靠在出站口外面的墙上，双手在空中不断虚按，仿佛在打字一样，嘴里嘟嘟囔囔的在说什么。

“跳舞！”流浪的蛤蟆举起一只胳膊在空中挥舞，试图引起对方的注意。

跳舞收功，起身，视线转向这边。

======

引出人名方法三：借由对话引出新人物名字，然后新人物登场。人物身份背景也可以借对话自然展开。

两分钟后，两个老友已经由刚见面的亲近转为互损。

三十二分钟后，互损结束。

“一会儿你请我吃什么？”

“刘记烧烤吧。好久没吃了。”

“我大老远跑来，你不请我吃顿大的，就吃地摊？”

“什么地摊小店，一点也不小。。。网红店，老火了，你懂不懂？去晚了都没位儿。。。”

刘记烧烤总店。二楼办公室内。

老板刘铁柱正惬意的靠在办公椅上看网络小说，电话突然响起。

“老刘，快点下来，你的偶像来啦！蛤蟆和跳舞两位大神呐！”

刘铁柱一跃而起，“真嘟假嘟？我马上下来。。。我艹，鞋呢？”

——————

拍摄现场花絮回放

蛤大和舞大准备登场。放BGM。灯光准备。门口两边热烈欢迎的群演呢？哦群演不需要有名字。花儿准备好了没有？上前去献花、亲蛤蟆的女群演安排好了吗，哦叫李莺是吗？好吧有正面镜头有单独动作的可以安排名字。。。什么？人还在房间涂口红？什么时候了还顾这个，赶紧叫她出来。。。

直接写出来就完了。

我发现很多人都陷入了一个误区，习惯用电影的表现手法来写小说。

小说之于电影，最大的优势是，可以绕开视听感官，直接用文字这种最直白的形式，将信息扔进读者的脑海里。

省去镜头语言、演员表演和台词这些中间环节之后，有些信息的传达可以更加清晰准确。

电影里要透出角色的名字，一般得刻意安排对白让另一个角色念出来，或者在画面上加文字。

因为电影只能通过画面和对白展示信息，但小说不是啊。

小说可以肆无忌惮的使用心理描写、自由联想和旁白，只要阅读感流畅即可。

————

虽然网文强调代入感，但也不是说必须时时刻刻把视角锁在主角身上，当有新人物出场时，短暂的切到新人物视角，或者直接来一段旁白介绍，也没什么影响。

具体怎么做，去翻翻《红楼梦》和《三国演义》就知道了。

那么多人物，看看人家是怎么带出名字的。

恕我多句嘴，既然想干这行，名著总还是要看看的，你所有的问题都可以在里面找到答案。

哪怕是怎么写扮猪吃虎装比打脸这种小白文专属桥段，名著里也有大把的实操案例。

不要用“老人”“丫鬟”这样的称呼太久。

举个例子，比如开头的话。

【叶枫坐在书桌前，看着眼前凭空出现的倒计时，瞳孔有些发散。】

主角叶枫就出现了，别搞什么，少年坐在那里，眼神忧郁，被眼前凭空出现的倒计时惊的合不拢嘴。

比如新剧情的话。

【张峰是十里桥片区的民警，平日里这个时间他就在食堂的门口蹲着吃饭。】

别写成：一个身着便衣的中年男子正蹲在派出所食堂门口吃着饭，他看上去神色警惕，一眼就知道不是普通人。

就这么简单啊...难道这也能变成什么技巧之类的东西吗。

而且永远不要去纠结人物名字，别说主角了，各种重要配角我现在都是直接拉着我的朋友同事们的名字写的。

费那个心思干嘛啊。

好吧，这种简单问题就简单教好了……

你写美妇是吧，你加个定语，比如红裙美妇，然后有其他人上场，对红裙美妇大吼一声：“王翠花！给我滚过来！”

名字是不是就引出来了……

至于为什么要加定语，我不想拆解，请自己顿悟……

视频，电影，电视剧，会在人物出场的时候打出人物名字。

特别是看老三国的时候，表字都有。

写网文，就别这样了。

直接打出来就行。

当然，如果你非得在最开始使用老人，美妇，老翁，少年之类的形容词。

那么在人物不做自我介绍的前提下，可以让在场的第三者向主角介绍。

也可以通过一些特定的环境和身份标识来体现。

最近在重温七月的《秦吏》。

里面出现很多陌生的人物，大都是非常直白的把人物名字写出来。

印象中也有先用老者，然后通过周边人的行为展现出老者身份。

我截一段，大家欣赏一下。

这一段，正好解释题主的疑问。

通过穿着，配饰，周边人的反应，以及一些身份象征物品，来展现人物的特殊性。

老者坐车，环佩叮当，有铜符，周边人下拜。

身份就凸显出来了。

写其他重要人物，也可以用类似的手法。

我来说说经验。

看小说的经验，不是写小说的。

非重要人物，不要给全名，最多给个姓，老X，小X都可以。

但凡有个全名，可能就有重要戏份，我就得花心思去记。

题主说的这些，可以通过外人的对话完成。

比如：

医生看完病患，对身边的护士说：“XX今天恢复得不太好，晚上要留意。”

丫鬟出门去厨房，可以有其它丫鬟说：“XX等等我，一起去。”

可以直接侧面描述。

比如：

一个老人气呼呼地走过来了。

大家纷纷避让，XX这老头出了名的暴脾气，这次不知道又是谁惹他了。

Shit Yo（谢邀）~

给很多网文新手一个特别实用的建议:

如果你在写作中遇到了一个困难，不要忙着求助，先问问自己——

这个困难是不是必须要解决?

在我的能力范围内，有没有不用解决，而是平替或者绕过去的办法?

平替后是否会导致作品质量大幅下降?

如果你的答案是“必须解决，且没有平替，否则就会导致作品质量大幅下降”，那么仍然别急着跑去提问，不妨自己思考一下解决的方法，包括但不限于——

其它作品有没有类似的问题?

其它作品是怎么解决的?

在我的能力范围内，有没有不用解决，而是平替或者绕过去的办法?

如果你的发现是“别人好像没有遇到过类似的问题，我几乎找不到参考”，那么马上停下来，问问自己——

这个问题会不会是我钻了牛角尖，只有我才把它当成是一个问题?

会不会从一开始，我思考的方向就错了?

到底是没有平替或者绕过去的办法，还是我没有能力范围?

当你能进入第三个阶段的时候，我要说一句恭喜，你已经开始进步了——

很多人起步的大敌，在于“矫情”和“拧巴”，也就是自己跟自己精神内耗，不懂得抓大放小，能力不足还完美主义，被大量无用的细枝末节折腾得焦头烂额。

写作要懂得“做减法”，不是只有文章做减法，作者也要给自己做减法。

你又不是电脑，没那么大的信息处理量，乖乖认清自己的能力范围，然后稳扎稳打。

更重要的是，这种纠结就像“今天出门先迈左脚还是先迈右脚”一样，除了你自己，没有人会在意。

然而恰恰有很多新人迷失在这里，眉毛胡子一把抓，啥啥都想琢磨点儿花样出来，却始终搞不清读者想看什么。

放轻松，读者根本不在乎这些玩意儿，就算是底下认真回答你的答主，心里估计都在憋笑，他们觉得你跑偏了。

只有你排除掉这些明显的干扰项，让思路更加聚焦，才能发现读者到底想看什么，真正需要你钻研的东西是什么。

我一向很重视给新人的思想“减负”，是因为对于新人而言，“摆正心态”比“学习技巧”重要一万倍!

孙悟空正蹲在板凳上吃面，就在这时，美妇人潘金莲撩起厨房的门帘走了出来。

“客官，给您筷子。”

孙悟空将手里的面往碗里一摔，双手合十说道：“谢谢嫂嫂。”

……

孙悟空正在蟠桃树上酣睡，就在这时，他突然听到响动，睁眼一看，一只玉手向他抓来。

“呔！何方妖怪！”

“竟然敢偷俺齐天大圣的蟠桃！”

孙悟空瞬间恢复真身，落在地上，手一挥从耳中擒出了金箍棒，直接向着眼前的妙龄女子砸了过去。

潘金莲瞬间吓得花容失色：“大神圣饶命！奴家可吃不下你这一棒！”

……

话说孙悟空成佛以后四处逍遥，世间种种他都经历了一遍，唯有男欢女爱之事他没有了解。

这天他来到了阳谷县，按落云头，落地摇身一变，成了一俊朗小僧。

他穿着僧袍，手拿钵盂，走在街头。

就在这时他听到街上有人议论武家美妇潘金莲，女人生的是花容月貌，倾国倾城，可惜嫁了三寸丁谷树皮的武大郎，不曾享受过男欢女爱之事。

“哦？”

孙悟空停下步子，走向几人，双手合十，施了一个礼，问道：“诸位施主，打搅一下，敢问你们口中的美妇潘金莲在何处？”

众人一看孙悟空的装扮，哄笑成一团。

“你这小僧，莫不是也要找武家娘子风流一番？”

孙悟空笑道：“正是正是，敢问美妇何处？”

……

翌日。

孙悟空从床上醒来，正要伸个懒腰，突然发现自己身边躺着一个女人！

“你是何人，怎在俺床上酣睡！”

孙悟空从床上跃到了地下，顺手扯过了搭在床边的衣服套在了身上。

女人睡眼惺忪，全身赤裸，只有胸前挂了一个红色肚兜。

孙悟空皱眉，随即醒悟，眼前女人名叫潘金莲，昨日他来到这里的时候，请求女人帮他体验一下男女之事……

没成想荒唐一夜，竟然酣睡到现在！

“孙大官人！怎么这么早就穿戴整齐了？”

“时间还早，大官人不想再体验一下男欢女爱吗？”

“还是说，大官人怕了奴家？”

潘金莲娇滴滴的声音传来，孙悟空只感觉小腹处升起了一团火焰，他直接一把撕碎了僧袍，纵身一跃跳在了床上，一把拉上了帘子，女人瞬间惊呼出声。

“大官人！”

“吃俺老孙一棒！”

你把武林外传第一集，郭芙蓉夜闯客栈的那段看一遍，你就懂了。

那段郭芙蓉与白展堂的对话，就是完美的教科书。

锄禾放下手里的活计

去找当午了

人物不做自我介绍，那可以通过侧面描写让别人介绍啊！

比如西游记中（电视剧）第一集“猴王出世”，猴子没有说话自我介绍，通过玉皇大帝询问点出事件和人物。玉帝问“下方是何声响？”千里眼和顺风耳奉命查看，点出原来是下届“化出一个石猴”。

在观音菩萨带着袈裟和锡杖寻找取经人的时候，怎么引出“江流儿”（唐僧）呢，也是在小饭馆听别人介绍，江流儿的生平，在告诉观众唐僧的一些情况，这也不就是什么自己介绍自己，都是通过一件合理的事情，从别人的口中说出来，让大家知道。

网文也可以这么写啊！《西游记》这类通俗小说，我觉得本来也就是古代爽文啊，完全可以全面借鉴。

明清的通俗小说繁荣，多有借鉴“戏曲”，毕竟元朝的戏曲非常发达，通过舞台和人物，演义复杂的故事，戏曲积累了百年功力，传给了小说不少。

我觉得就连近代的电影镜头的切换和表达，都是借鉴了戏剧，“幕”这个概念，在戏剧中就是切换场景，跟电影中通过镜头切换场景是一样的。

戏剧的开场，很多情况是一个人出来 几句，然后说一些旁白来交代事情的背景。

然后一幕结束，又拉开一幕，重要的任务按照故事逻辑陆续登场。然后这是一个从发展到高潮的部分。

这部分结束后，就到了第三幕，故事要走向结局了，重点就是怎么收尾，是不是要为后续故事埋下伏笔铺平道路…

总之都是合情合理环环相扣。

另起一行，然后直接介绍呗，

此人名叫xx，是老爷的三儿子等等。

或许通过对话：“小芳，给你介绍一下，这是xxx。你的三哥。”

会被这种问题难住的人，不适合写小说。

会因为这个问题下的回答“醒悟”的人，也不适合写小说。

ps：怎么判断自己有没有天赋，去看大多数知乎提问就行……

有类似题目这种问题的人，都没有天赋。

pps：我以前也觉得自己没天赋，但看了一圈知乎提问，就发现自己原来不是普通人，是真特么有天赋……

想做谜语人又怕赚不到钱呗。。。

张三看到一个人站在酒店门口，此人身高1米9，寸头，脸部线条明朗，浓眉大眼，肌肉扎实，赫然正是自己的高中同学李四

老人坐在摇椅里，回首往事，他的名字叫做xxx，曾是一名有着丰富实战经验的特种兵，xxx年轻的时候，往返于全球各个热点地区，xx，xx ，xxxx，在这些国家和地区留下过无数英勇的事迹。xxx是在一场恐怖袭击中，认识他的妻子的……

我一年大约看个几百本网文吧，如果是女频文，几十百来万字，一个周日，几个小时嗖嗖就翻完了

男频文嘛，再翻快点，一天一样能翻完

今年数量还能长，因为开车也放着小说听了

说实话，根本不在乎一个人物名字你怎么告诉我的

我在一页纸上扫一眼，能扫到名字就行

整本书就看看主角干啥了，被谁欺负了，怎么干回去的，或者主角和谁谈恋爱了，一起干嘛了

看到这样的提问就理解为什么有的网文写的那么垃圾了，因为花心思搞这种无聊的事来了

我只想看主角跌宕起伏的经历，网文作者能不能花心思把主角的经历搞得精彩一点啊，别整这些没用的东西

题主貌似特别在意要读者知道并记住角色的名字，就一定要在人物的名字上大费周章。比如在人物对话中不经意地暗示此人的名字是如此的石破天惊。如：“老八，你们王家没有一个全活人儿吗？”，会给读者留下深刻印象。比如人物诞生时的极端天气，周边环境，所处位置，亦或梦境等引出主人公姓名，如“西门卫茅”。可以使读者较为容易记住他的名字。比如人物亮相时的氛围如果恰好和他的名字相呼应，也是不错的选择，如在阳光明媚的草原遇到一个叫“曹媛姬”的人，这名字会比较应景。

这点屁事还要老夫教，孩子你师傅呢？

1.敢问老丈尊姓大名？

2.你是坚果派的？

不错，老朽乃是坚果派的护法，葵花籽。

3.衣服上绣个大大的“绝”。

男主虎躯一震，莫非这位便是传说的神人nice绝。

4.就用第一句话那样。然后回答“我师傅xxx来了”。

小人物是不会被注意到的，有些时候也没必要有名字，毕竟戏份不多，用上几章就没了，名字太多也难记，阅读体验反而不好。

别人叫他名字。

或者直接写出来。

反正不突兀就行。

写文一定要记住对读者是爹，大多数时候，直接点名就好，别让爹太累。

很多创作新手刚入门都会陷入一个泥潭，他们自己浑然不知的泥潭，那就是：

他们不是在写小说，而是在写电影。

他们过于依赖于将自己构建的人物故事先以画面的形式在脑海中播映，最后用文字描述下来的记叙方式。

这是典型的拿文字之短，攻电影之长，大可不必。

我来做个示范。

1

天色已晚，有汽笛轰鸣传来，一列火车到站，一名高瘦的中年拖着行李箱下了车厢，朝着出站口不断张望。

出站口人山人海，其中，有一女人看见了那高瘦中年，欣喜地喊了出来。

"阿强！阿强！我在这！"同时她招了招手。

名为阿强的男人顺着声音看去，看见了那人，也笑了笑，随后走了过去。

"阿珍，好久不见。"

名为阿珍的女人说道，"可不是嘛，这都多少年了。"

↑↑↑↑↑这是写电影

2

黄昏的火车站依然繁忙无比。

伴随着汽笛的轰鸣，列车到了站，李强拖着行李箱，走向了人头攒动的出站口。

"阿强！阿强！我在这！"，人群中，有女人喊出了声。

听见呼喊，李强看向那人，笑了笑。

那是刘珍，是他的旧友。

随后他几步走了过去。

"阿珍，好久不见。"

"可不是嘛，这都多少年了。"刘珍回道。

↑↑↑↑↑这是写小说。

——————

不论影视还是小说，本质都是讲故事，有非常多的互通和互补之处。

小说的大多数时候也确实是在写画面，影视也经常需要贴文字来打补丁。

特别是开局介绍时间地点人物背景的时候。

比如我拍狄仁杰，上来第一个画面是宫廷的远景，我打个"唐·贞观三年"的字幕，这是时间背景。

第二个画面是内阁中的争吵，一名身着官服的中年男人出现，我在这里打个字幕："宰相张柬之"。这是出场人物的身份。

还有上帝视角的旁白，其实本质也是影视里插文字。

比如最经典的三国开头，"话说天下大势，合久必分，分久必合。"

这段文是原著直接拷贝进影视剧的开头做旁白。

视频的长处在于能提供视听，文字的长处在于能提供引导和遐想。

比如上面我做的示范，我是文字作者，我直接点明他叫李强她叫刘珍就好了。

通过"阿强""阿珍"这样亲昵的称呼，就可以马上给读者联想——这两家伙是有一腿的。

这就是文字的长处。

最后，什么时候我们需要用间接引导来阐述一个角色身份呢？

我举个例子，装杯的时候。

示范1：炎之斩龙者芬格尔一记暝杀炎魔刀砍断了高架桥，众人一阵惊呼。

改为：男子挥动布满火焰的长刀，一击砍断了高架桥。众人一阵惊呼，"那是……暝杀炎魔刀！""所以那是炎之斩龙者芬格尔！"

示范2：恕瑞玛的皇帝阿克西三世走进了殿堂，人们一一下跪。

"陛下万岁万岁万万岁。"

改为：一名华服男子走进殿堂，殿堂里的人们看见了来者，一一下跪。"陛下万岁万岁万万岁。"

原来来者正是恕瑞玛的皇帝——阿克西三世。

如果拍影视，画面没有任何区别。

但在文字上。

从"皇帝进殿，人们下跪。"改为"人们下跪，因为来者是皇帝。"

这样重心和逼格就更靠在皇帝身上了。

要不就直接介绍，要不就直接写名字，这玩意儿不用想怎么多，没用。

写的再精妙，再牛逼，能怎么样，读者会说你这写的太好了啊，真厉害，怎么能这么巧妙吗？

路过城门口时，壮汉匆匆掩面而过。笔者望向张贴在门板上的海捕文书，顿时大吃一惊。

直接xx是他的好友（简单介绍几句，关系怎么样)，对话:“……”直接说就好了。

或者直接对话不知道是谁的话，突然增加的人物

无意间扫到了胸前的工作牌——名字，后面安排出场

或者直接问名字

如果不重要人物，直接就是职务代称就好了，比如主持人说:“……”

服务员说:“……”

不会就不要瞎搞

直接写名字

我甚至没想过这种问题……