好比我一开始的管这个人叫“老人”“美妇”“丫鬟”，在人物不做自我介绍的前提下，怎么通过旁白合理地告诉读者这个人叫什么？

直接用人名！

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这甚至不需要文字天赋，只要不懒，随便抓几本小说，就能清楚看到前辈名家们是怎么解决问题的……

随便抓本小说，看前辈名家怎么写作，三分钟就能学会……

有人会一个人苦苦思考几个月，几年……

你们说，这种人是不是撒？

很多人写不了网文，就是……这种幼儿园级别的问题，真的能把他们难住，甚至靠自己想不明白，必须的求助，甚至求助之后，仍旧不能解决这种幼儿园级别的问题。

经常有人在网文话题下，提起天赋……

一秒钟知道，重要角色直接写明名字，路人角色根本不需要给名字……

这就是天赋了……

会被难住，甚至想几个月，几年都不明白，还需要问人才明白

这就是没天赋

真不用什么文字，文笔，故事结构这些……

就是这些细碎的，幼儿园级的问题，就能把九成写网文的人拦阻在外……

他们的脑子里，甚至没有——我看看别的小说是怎么解决的

这样简单的逻辑……

这世界上，很多人缺逻辑模块……

引出人名方法一：直接写人名

到站了，流浪的蛤蟆拎好行李，随着人流往车厢外面走。

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引出人名方法二：通过人物视角，引出新的人物名称

还没到出站口，流浪的蛤蟆就看见一个身材瘦削的年轻人，正靠在出站口外面的墙上，双手在空中不断虚按，仿佛在打字一样，嘴里嘟嘟囔囔的在说什么。

“跳舞！”流浪的蛤蟆举起一只胳膊在空中挥舞，试图引起对方的注意。

跳舞收功，起身，视线转向这边。

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引出人名方法三：借由对话引出新人物名字，然后新人物登场。人物身份背景也可以借对话自然展开。

两分钟后，两个老友已经由刚见面的亲近转为互损。

三十二分钟后，互损结束。

“一会儿你请我吃什么？”

“刘记烧烤吧。好久没吃了。”

“我大老远跑来，你不请我吃顿大的，就吃地摊？”

“什么地摊小店，一点也不小。。。网红店，老火了，你懂不懂？去晚了都没位儿。。。”

刘记烧烤总店。二楼办公室内。

老板刘铁柱正惬意的靠在办公椅上看网络小说，电话突然响起。

“老刘，快点下来，你的偶像来啦！蛤蟆和跳舞两位大神呐！”

刘铁柱一跃而起，“真嘟假嘟？我马上下来。。。我艹，鞋呢？”

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拍摄现场花絮回放

蛤大和舞大准备登场。放BGM。灯光准备。门口两边热烈欢迎的群演呢？哦群演不需要有名字。花儿准备好了没有？上前去献花、亲蛤蟆的女群演安排好了吗，哦叫李莺是吗？好吧有正面镜头有单独动作的可以安排名字。。。什么？人还在房间涂口红？什么时候了还顾这个，赶紧叫她出来。。。

直接写出来就完了。

我发现很多人都陷入了一个误区，习惯用电影的表现手法来写小说。

小说之于电影，最大的优势是，可以绕开视听感官，直接用文字这种最直白的形式，将信息扔进读者的脑海里。

省去镜头语言、演员表演和台词这些中间环节之后，有些信息的传达可以更加清晰准确。

电影里要透出角色的名字，一般得刻意安排对白让另一个角色念出来，或者在画面上加文字。

因为电影只能通过画面和对白展示信息，但小说不是啊。

小说可以肆无忌惮的使用心理描写、自由联想和旁白，只要阅读感流畅即可。

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虽然网文强调代入感，但也不是说必须时时刻刻把视角锁在主角身上，当有新人物出场时，短暂的切到新人物视角，或者直接来一段旁白介绍，也没什么影响。

具体怎么做，去翻翻《红楼梦》和《三国演义》就知道了。

那么多人物，看看人家是怎么带出名字的。

恕我多句嘴，既然想干这行，名著总还是要看看的，你所有的问题都可以在里面找到答案。

哪怕是怎么写扮猪吃虎装比打脸这种小白文专属桥段，名著里也有大把的实操案例。

不要用“老人”“丫鬟”这样的称呼太久。

举个例子，比如开头的话。

【叶枫坐在书桌前，看着眼前凭空出现的倒计时，瞳孔有些发散。】

主角叶枫就出现了，别搞什么，少年坐在那里，眼神忧郁，被眼前凭空出现的倒计时惊的合不拢嘴。

比如新剧情的话。

【张峰是十里桥片区的民警，平日里这个时间他就在食堂的门口蹲着吃饭。】

别写成：一个身着便衣的中年男子正蹲在派出所食堂门口吃着饭，他看上去神色警惕，一眼就知道不是普通人。

就这么简单啊...难道这也能变成什么技巧之类的东西吗。

而且永远不要去纠结人物名字，别说主角了，各种重要配角我现在都是直接拉着我的朋友同事们的名字写的。

费那个心思干嘛啊。

好吧，这种简单问题就简单教好了……

你写美妇是吧，你加个定语，比如红裙美妇，然后有其他人上场，对红裙美妇大吼一声：“王翠花！给我滚过来！”

名字是不是就引出来了……

至于为什么要加定语，我不想拆解，请自己顿悟……

视频，电影，电视剧，会在人物出场的时候打出人物名字。

特别是看老三国的时候，表字都有。

写网文，就别这样了。

直接打出来就行。

当然，如果你非得在最开始使用老人，美妇，老翁，少年之类的形容词。

那么在人物不做自我介绍的前提下，可以让在场的第三者向主角介绍。

也可以通过一些特定的环境和身份标识来体现。

最近在重温七月的《秦吏》。

里面出现很多陌生的人物，大都是非常直白的把人物名字写出来。

印象中也有先用老者，然后通过周边人的行为展现出老者身份。

我截一段，大家欣赏一下。

这一段，正好解释题主的疑问。

通过穿着，配饰，周边人的反应，以及一些身份象征物品，来展现人物的特殊性。

老者坐车，环佩叮当，有铜符，周边人下拜。

身份就凸显出来了。

写其他重要人物，也可以用类似的手法。

我来说说经验。

看小说的经验，不是写小说的。

非重要人物，不要给全名，最多给个姓，老X，小X都可以。

但凡有个全名，可能就有重要戏份，我就得花心思去记。

题主说的这些，可以通过外人的对话完成。

比如：

医生看完病患，对身边的护士说：“XX今天恢复得不太好，晚上要留意。”

丫鬟出门去厨房，可以有其它丫鬟说：“XX等等我，一起去。”

可以直接侧面描述。

比如：

一个老人气呼呼地走过来了。

大家纷纷避让，XX这老头出了名的暴脾气，这次不知道又是谁惹他了。

Shit Yo（谢邀）~

给很多网文新手一个特别实用的建议:

如果你在写作中遇到了一个困难，不要忙着求助，先问问自己——

这个困难是不是必须要解决?

在我的能力范围内，有没有不用解决，而是平替或者绕过去的办法?

平替后是否会导致作品质量大幅下降?

如果你的答案是“必须解决，且没有平替，否则就会导致作品质量大幅下降”，那么仍然别急着跑去提问，不妨自己思考一下解决的方法，包括但不限于——

其它作品有没有类似的问题?

其它作品是怎么解决的?

在我的能力范围内，有没有不用解决，而是平替或者绕过去的办法?

如果你的发现是“别人好像没有遇到过类似的问题，我几乎找不到参考”，那么马上停下来，问问自己——

这个问题会不会是我钻了牛角尖，只有我才把它当成是一个问题?

会不会从一开始，我思考的方向就错了?

到底是没有平替或者绕过去的办法，还是我没有能力范围?

当你能进入第三个阶段的时候，我要说一句恭喜，你已经开始进步了——

很多人起步的大敌，在于“矫情”和“拧巴”，也就是自己跟自己精神内耗，不懂得抓大放小，能力不足还完美主义，被大量无用的细枝末节折腾得焦头烂额。

写作要懂得“做减法”，不是只有文章做减法，作者也要给自己做减法。

你又不是电脑，没那么大的信息处理量，乖乖认清自己的能力范围，然后稳扎稳打。

更重要的是，这种纠结就像“今天出门先迈左脚还是先迈右脚”一样，除了你自己，没有人会在意。

然而恰恰有很多新人迷失在这里，眉毛胡子一把抓，啥啥都想琢磨点儿花样出来，却始终搞不清读者想看什么。

放轻松，读者根本不在乎这些玩意儿，就算是底下认真回答你的答主，心里估计都在憋笑，他们觉得你跑偏了。

只有你排除掉这些明显的干扰项，让思路更加聚焦，才能发现读者到底想看什么，真正需要你钻研的东西是什么。

我一向很重视给新人的思想“减负”，是因为对于新人而言，“摆正心态”比“学习技巧”重要一万倍!

孙悟空正蹲在板凳上吃面，就在这时，美妇人潘金莲撩起厨房的门帘走了出来。

“客官，给您筷子。”

孙悟空将手里的面往碗里一摔，双手合十说道：“谢谢嫂嫂。”

……

孙悟空正在蟠桃树上酣睡，就在这时，他突然听到响动，睁眼一看，一只玉手向他抓来。

“呔！何方妖怪！”

“竟然敢偷俺齐天大圣的蟠桃！”

孙悟空瞬间恢复真身，落在地上，手一挥从耳中擒出了金箍棒，直接向着眼前的妙龄女子砸了过去。

潘金莲瞬间吓得花容失色：“大神圣饶命！奴家可吃不下你这一棒！”

……

话说孙悟空成佛以后四处逍遥，世间种种他都经历了一遍，唯有男欢女爱之事他没有了解。

这天他来到了阳谷县，按落云头，落地摇身一变，成了一俊朗小僧。

他穿着僧袍，手拿钵盂，走在街头。

就在这时他听到街上有人议论武家美妇潘金莲，女人生的是花容月貌，倾国倾城，可惜嫁了三寸丁谷树皮的武大郎，不曾享受过男欢女爱之事。

“哦？”

孙悟空停下步子，走向几人，双手合十，施了一个礼，问道：“诸位施主，打搅一下，敢问你们口中的美妇潘金莲在何处？”

众人一看孙悟空的装扮，哄笑成一团。

“你这小僧，莫不是也要找武家娘子风流一番？”

孙悟空笑道：“正是正是，敢问美妇何处？”

……

翌日。

孙悟空从床上醒来，正要伸个懒腰，突然发现自己身边躺着一个女人！

“你是何人，怎在俺床上酣睡！”

孙悟空从床上跃到了地下，顺手扯过了搭在床边的衣服套在了身上。

女人睡眼惺忪，全身赤裸，只有胸前挂了一个红色肚兜。

孙悟空皱眉，随即醒悟，眼前女人名叫潘金莲，昨日他来到这里的时候，请求女人帮他体验一下男女之事……

没成想荒唐一夜，竟然酣睡到现在！

“孙大官人！怎么这么早就穿戴整齐了？”

“时间还早，大官人不想再体验一下男欢女爱吗？”

“还是说，大官人怕了奴家？”

潘金莲娇滴滴的声音传来，孙悟空只感觉小腹处升起了一团火焰，他直接一把撕碎了僧袍，纵身一跃跳在了床上，一把拉上了帘子，女人瞬间惊呼出声。

“大官人！”

“吃俺老孙一棒！”

你把武林外传第一集，郭芙蓉夜闯客栈的那段看一遍，你就懂了。

那段郭芙蓉与白展堂的对话，就是完美的教科书。

锄禾放下手里的活计

去找当午了

人物不做自我介绍，那可以通过侧面描写让别人介绍啊！

比如西游记中（电视剧）第一集“猴王出世”，猴子没有说话自我介绍，通过玉皇大帝询问点出事件和人物。玉帝问“下方是何声响？”千里眼和顺风耳奉命查看，点出原来是下届“化出一个石猴”。

在观音菩萨带着袈裟和锡杖寻找取经人的时候，怎么引出“江流儿”（唐僧）呢，也是在小饭馆听别人介绍，江流儿的生平，在告诉观众唐僧的一些情况，这也不就是什么自己介绍自己，都是通过一件合理的事情，从别人的口中说出来，让大家知道。

网文也可以这么写啊！《西游记》这类通俗小说，我觉得本来也就是古代爽文啊，完全可以全面借鉴。

明清的通俗小说繁荣，多有借鉴“戏曲”，毕竟元朝的戏曲非常发达，通过舞台和人物，演义复杂的故事，戏曲积累了百年功力，传给了小说不少。

我觉得就连近代的电影镜头的切换和表达，都是借鉴了戏剧，“幕”这个概念，在戏剧中就是切换场景，跟电影中通过镜头切换场景是一样的。

戏剧的开场，很多情况是一个人出来 几句，然后说一些旁白来交代事情的背景。

然后一幕结束，又拉开一幕，重要的任务按照故事逻辑陆续登场。然后这是一个从发展到高潮的部分。

这部分结束后，就到了第三幕，故事要走向结局了，重点就是怎么收尾，是不是要为后续故事埋下伏笔铺平道路…

总之都是合情合理环环相扣。

另起一行，然后直接介绍呗，

此人名叫xx，是老爷的三儿子等等。

或许通过对话：“小芳，给你介绍一下，这是xxx。你的三哥。”

会被这种问题难住的人，不适合写小说。

会因为这个问题下的回答“醒悟”的人，也不适合写小说。

ps：怎么判断自己有没有天赋，去看大多数知乎提问就行……

有类似题目这种问题的人，都没有天赋。

pps：我以前也觉得自己没天赋，但看了一圈知乎提问，就发现自己原来不是普通人，是真特么有天赋……

想做谜语人又怕赚不到钱呗。。。

张三看到一个人站在酒店门口，此人身高1米9，寸头，脸部线条明朗，浓眉大眼，肌肉扎实，赫然正是自己的高中同学李四

老人坐在摇椅里，回首往事，他的名字叫做xxx，曾是一名有着丰富实战经验的特种兵，xxx年轻的时候，往返于全球各个热点地区，xx，xx ，xxxx，在这些国家和地区留下过无数英勇的事迹。xxx是在一场恐怖袭击中，认识他的妻子的……

我一年大约看个几百本网文吧，如果是女频文，几十百来万字，一个周日，几个小时嗖嗖就翻完了

男频文嘛，再翻快点，一天一样能翻完

今年数量还能长，因为开车也放着小说听了

说实话，根本不在乎一个人物名字你怎么告诉我的

我在一页纸上扫一眼，能扫到名字就行

整本书就看看主角干啥了，被谁欺负了，怎么干回去的，或者主角和谁谈恋爱了，一起干嘛了

看到这样的提问就理解为什么有的网文写的那么垃圾了，因为花心思搞这种无聊的事来了

我只想看主角跌宕起伏的经历，网文作者能不能花心思把主角的经历搞得精彩一点啊，别整这些没用的东西