表明立场：网飞三体在我这是0分。
很多人都说烂，尤其是对比腾讯三体之下，网飞三体就是一个科幻中年丑版偶像剧。
但为什么网飞三体会那么烂，而腾讯三体在没有影视工业系统下是如何做到超越网飞三体的，我作为编剧做了一点分析。
首先就是三体这本小说是中国人写的，是建立在中国人的思维方式下写的，虽然是科幻，但带着非常厚重的历史感。
为什么这么说？
读历史的时候，大家有没有发现就是我们对事情发展的脉络很清楚，但对具体的人其实反而没那么清晰。因为对于历史长河来说，再伟大的人也只是一滴水而已。
我在读三体的时候就发现这本小说并不是在讲一个人或是一群人，而是在讲整个人类，人类在面对一个前所未有的敌人——三体。
这种超宏大的叙事要放在荧幕上，编剧首先要面对的就是取舍，是要人物还是要事件。
很明显网飞三体是前者，腾讯网飞是后者。
不同视角，叙事的方式就会完全不一样。
选择事件为导向，那么人物刻画的笔墨必定会相对较少，也就是除非他的生活对事件有影响或者和事件有关，否则尽量不会去表现。所以我们看到腾讯三体里的汪淼的个人生活是相对稳定的。他没有和妻女的矛盾，没有和同事的矛盾。这些有没有，可以有但选择以事件为导向，那么这些就没有必要有。
如果是选择人物为导向，那么事件表现的空间就会压缩，也就是除非事件对人物产生了非常大变化或者联系紧密，否则就不会表现。所以我们看到网飞三体里的大事记除了和人物绑定很紧密的三体游戏，尤其他们还把汪淼的角色分了出去，保存在纳米姐身上只有职业和倒计时的情况下，其他很多大事记和主角的关联就很弱，所以三体里对这些事件都表现极其敷衍。
腾讯三体选择事件为导向，主要是因为三体这本小说本就是就是全人类的故事，更适合按事件叙事。
网飞三体选择人物为导向，主要是因为现在的好莱坞编剧也好美剧编剧也好，他们都陷入一种模式化。
大家都知道美剧是一季季的拍，如果第一季的人物不被喜欢就会被砍。但如果这个角色被喜欢，那么他就会一直演下去。好处就是最大程度的保证了每季的基本盘不会丢，坏处就是这种模式往往只适合讲角色为导向的故事。
虽然美剧也有兄弟连这种事件为导向的剧目，但绝大多数的剧都是以为角色为导向的故事。
也就是说目前美国的绝大多数编剧都在这种要求培养起来的，甚至我在市面上看到的绝大多数编剧书也是这么教的，以塑造角色为第一目标，以角色为导向，让角色说话。
但是……不是所有的故事都适合这么做。
部分冰与火之歌的小说粉会对剧很不满就有因为小说中那种历史事件发展的脉络在剧中几乎都变成了人物关系矛盾。而这个问题在权力的游戏最终季没有了马丁大爷的小说兜底的情况下彻底爆发。
同样在网飞三体，因为程心这个角色是一定要留在最后的，所以网飞编剧就把她提前拿出来并且想办法让观众去……呃……喜欢她（白眼）或者是在意她，所以会把很多吸引眼球的戏份放在她身上：三体游戏，三个太阳还有三角恋（再次白眼）。并且从方方面面让大家了解她的生活，她的工作，她的生活等等，如果和她没有主要关系的事件就会被弱化，就能避免让大家的焦点从她身上挪开。
还有叶文洁也是同样道理。
如果是事件为导向，那么叶文洁的人物推动力必定也就是事件，也就是整个人类的发展让她失望。
但现在网飞编剧决定以人物为导向，那么叶文洁的人物推动力只能是她的个人生活，否则编剧还得花功夫去把事件和她本人联系起来，尤其是这事件还是相对静态，画面很难表现，所以就变成叶文洁与爸，叶文洁与初恋，叶文洁与情人……
这就是为什么有的人看完网飞觉得没问题，因为抛开原著，它自己的叙事是完整的。
我说那么多，就想说：
任何事都不是永恒的，都是变化的。
随着这种全球化，越来越多的题材影视化的同时，大家就会发现好莱坞这种编剧叙事未必适合所有的题材，同样，随着影视的进步，模式化的编剧流程也必定要变化的。
很可惜的从这次网飞三体这种他们所谓的S级项目，我并没有看到美国编剧有这样觉悟和思想准备，这也许就是这些年美剧越来越烂的根本原因。