贾玲的两部电影都有人真情实感地不喜欢，也有人真情实感地喜欢。不喜欢的人体现在对于贾玲导演技术的质疑，发表各种小作文，表达对贾玲审美的质疑，甚至有人把贾玲与陈思诚做类比。就像有些自诩艺术家的影视从业人员，会不屑地把三线以下的城市，称之为“下场市场”。他们不喜欢“下沉市场”喜欢的东西，所以对于高票房的商业电影是否属于艺术，一直存在质疑。而喜欢贾玲的观众，则主要是用电影票沉默地表达自己的意见。
或许就像贾玲自己也承认的问题，在拍摄《你好，李焕英》的时候，她画的分镜别人都看不懂。而今年拍摄《热辣滚烫》时，她还是画不出精巧细腻的分镜。而且，贾玲确实不是专业电影导演出身，在拍摄《你好，李焕英》之前，她的主要创作方向是舞台剧/小品。
但是，贾玲有一个其他导演都不具备的先天优势，就是她有着非比寻常的细腻心思，她能找到观众心头最柔软的那个点，并且能够精准地触碰到那个点。让观众深深共情。
贾玲在将《百元之恋》改编成为《热辣滚烫》时，在中国的环境中，构建了或许不那么正确，但确实以自己的方式爱着孩子的母亲，一直沉默但温和的父亲，有着性格缺陷但不服输的妹妹，诡计多端且手段高明的表妹，已经去世但溺爱大孙女的外婆……这些角色都是很具备典型意义的家庭成员角色，她们在我们周围无处不在。我们在看电影时，完全不会感到这些家人的“水土不服”，就是因为他们是具备某种真实性。
甚至，《热辣滚烫》中新增的角色：乔杉和李雪琴饰演的双双背叛乐莹的前男友和闺蜜，也不是纯粹的反派，他们只是常见的自私的追求自己幸福的普通男女。当他们结婚之后，他们就完全沉浸在自己的生活里，他们找到了自己的幸福。乐莹从此在他们的生活中消失，乐莹自此以后的成功与失败，他们都不会在意。
甚至可以说，乔杉他们这一对儿的设计，也是贾玲心思细腻的体现之一。很多人被别人背叛之后，总想着背叛我的人最好永远不要幸福，或者我一定要成功，让背叛我的人后悔、羞愧。但是，在贾玲的观察视角里，背叛本身就是形如陌路的开端。你的死活对陌生人来说，完全不重要，甚至你已经消失在别人的生活中了。放开对别人的执念，才是放过自己。这也是乐莹对所有的曾经有负于她的人的态度。
所以，在电影的结尾，乐莹虽仍然还是细声细气，她的三十多年形成的性格，不可能轻易改变。但是，乐莹很清晰地拒绝了渣男的约饭。而是轻盈地、雀跃地小跑着，打着拳，回自己的家。乐莹同样放开了对渣男的感情，也放过了自己。
乐莹在和爸爸吃饭时，用两颗苹果的比喻，表示她已经知道了自己的错误。当她同时给出两颗苹果时，她是在倾尽所能地付出。但是，在对方的视角看来，或许是乐莹并不是那么喜欢苹果，或许，乐莹只是丢弃了自己也不在意的东西。这也是为什么渣男能那么草率地处理乐莹的感情的原因。这也是贾玲在像观众解释，或许事情都有另一个视角的解读。包括乐莹之前遭遇的一切，确实是乐莹在尽力付出。然而，或许乐莹可以清楚地表达自己的爱与恨。
当然，或许是贾玲减重这件事对观众的刺激太直观了。所以 很多观众被更大的刺激所吸引。而还没有来得及细品剧情和角色。
但是，从《百元之恋》到《热辣滚烫》，这么优秀的剧本本地化，对剧本创造稍微有点经验的人都可以知道，这个剧本至少要两年以上的琢磨，不然绝对给不出如此细腻的环环相扣的细节。
很多日本电影都被国内的电影人改编过。如果是偷懒的创作者，一定会在在剧情上存在大量的水土不服的细节。我们和日本虽然都是东亚文化圈，但是骨子里是有着很大差别的。
所以，贾玲这个剧本是下了苦工的。绝不是短平快的粗制滥造。
所以，《热辣滚烫》和《你好，李焕英》一样，再次触动了观众们的情感。今晚的最新票房数据，《热辣滚烫》已经处于领先位置。贾玲的导演地位经过第二部商业电影的证明，已经牢牢坐稳。
作为一个兴趣广泛的电影爱好者，个人来说喜欢《流浪地球》、喜欢《蓝白红三部曲之蓝》、《纽伦堡大审判》、《钢琴家》、《十二怒汉》，也喜欢《消失的她》和《你好，李焕英》，以及《百元之恋》和《热辣滚烫》。这些电影各有千秋，作为观众能够从这些电影里得到不同的体验。只要是创作态度认真的导演和演员，哪怕存在着明显的技术性不足，但是电影一定有可取之处。
其实，一个电影而已，真不值得如此纠结。看就看了。不看也不会对生活产生什么实质性影响。
只是，如果是喜欢情感细腻的剧情片的观众，确实可以去看看这部《热辣滚烫》。
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