诺兰在中国大陆从来不是一个票房爆炸的导演，只是泛影迷圈子的宠儿。
什么叫泛影迷圈子呢？就是诺兰的好，是清晰易懂的，诺兰从出道起拍的就是类型电影，以剧本和叙事结构为拿手绝活，拿到大投资就热衷于制造视觉奇观、动作奇观。
看诺兰电影，不需要太高深的影史知识储备，不需要特别懂摄影构图更不用懂什么新浪潮新现实主义影像的哲学，不需要耐着性子看两个人十分钟一言不发，一个镜头一分钟不动，不需要等一朵云从空中飘过然后你心中油然而生一种感动……
看诺兰电影，不必是一个核心影迷、文艺爱好者。
但是，诺兰电影又还不那么大众，因为他要玩叙事结构，要制造悬念，要新鲜感，要隐喻，要抛一堆高概念的设定或文本，你得动脑子理解他讲的故事。他在制造奇观的同时，也要姿态，不会玩命地飙车爆炸讲段子刺激你，不够下沉。
所以诺兰属于泛影迷圈子。这个圈子肯定能支撑起一定体量的票房和口碑，但并不是咱大陆市场的基本盘。
诺兰在大陆票房最成功的两部电影是《星际穿越》和《盗梦空间》。首先，这是两部有较多视觉奇观的科幻片，其次，片名和设定上就比较吸引人，最后，这两部片主体情节非常容易看懂，戏剧冲突清楚，《星际穿越》还带情感。
《奥本海默》除了原子弹爆炸这个噱头之外，并不具备这两部电影的吸引力。外国人的传记片，还是个科学家，听起来有劲吗？可能只有很少的一部分人觉得有劲。
你要说二战，战争题材吸引人吧，《长津湖》多爆啊，但那是国产主旋律，美国片碰不动的。二战片在中国成绩最好的没记错应该是《血战钢锯岭》，分也挺高，片名也更带劲，结果也就4亿出头。
没错，直来直去的《血战钢锯岭》比多线叙事的《敦刻尔克》成绩好。可见诺兰网上红归红，真要和爆米花大片比，扛好莱坞的票房，还是力有不逮。
有很多人说《敦刻尔克》不行、拉胯，诚然电影品质是见仁见智的，但正是这部“不行”的电影，为诺兰赢得了导演生涯的第一个奥斯卡最佳导演提名和第一个导演工会最佳导演提名，继《盗梦空间》后第二次拿到奥斯卡最佳影片提名。
为什么有很多喜欢诺兰的人不喜欢《敦刻尔克》？因为《敦刻尔克》是一部不吸引诺兰影片过往受众的片子。首先它是一部现实主义影片，缺少炫酷的设定和幻想的特效场面，其次它是一部主角和主线情节模糊的群像影片，最后，它是一部没得到剧本提名的诺兰电影。擅长玩剧本的诺兰发挥了自己导演水平的巅峰（或者说之一），但没把剧本写得特好——起码没能征服投票人。
过往也有一些诺兰电影在剧本层面没有被高度认可（提名），但是它们通常有炫酷的设定或清晰的主角、主线，能够征服他的路人粉，这也无碍于它们的口碑。
我们说一个故事好，其实是有两种的，一个是讲故事的技艺高超——比方说获得了剧本提名的《记忆碎片》，比方说曹雪芹、博尔赫斯这些大作家——还有一种是看起来很爽的，比如说《黑暗骑士》，比如说金庸的武侠小说、《西游记》。
《敦刻尔克》在两方面都没做到特别极致。所以这个电影，在故事层面就不够吸引人。只有核心影迷、业内工作者会留意导演在其他方面的一些进步和突破。
至于诺兰骨灰粉，那是连《信条》都能看得津津有味的小众，和票房有多大关系呢……《信条》被期待为疫情后的救市大片，科幻题材，有特工、有动作戏，有超高讨论度，结果也就4亿票房。
而《奥本海默》，3小时时长，网传有大量的人物和对话，纯剧情片，非线性叙事，还是这么个片名……说真的，我相信很多中国观众都不知道这四个字是啥意思。
要我说，诺兰最近这几部片，标题翻译就不够接地气。
有人说变形金刚这个IP在中国已经完蛋啦，一看票房也还有六七亿呢，诺兰除了《星际穿越》哪部能到这个成绩，《奥本海默》洗洗睡啦。
——————9月4日更新——————
现在看来，《奥本海默》国内票房算是不错的！虽然依然远远到不了“打破好莱坞票房扑街现状”的程度，也很难追上银护3和变7，但已经算是小打脸了。
虽然我之前回答里没做预测，但和朋友口头预测的时候，我预估奥本海默国内票房大概是3.5亿-4亿左右，能用口碑和诺兰招牌弥补噱头的不足，应该能超过敦刻尔克。但目前来看，诺兰应该是会比较稳地超过4亿，挺有机会赶超《信条》和《盗梦空间》的国内票房了，虽然有时代和高票价的因素，但一部三小时美国传记片拿到这样的成绩，绝对是好票房了。
尤其是在今年的市场环境下，美国进口片破4亿是很难的，抛开去年上映的阿凡达2和中美合拍片巨齿鲨2，速激10、变7和银护3已经是今年大陆票房最高的三部美国电影，全是IP续集，素鸡卡9亿，变和银都是6亿，其他美国片只有蜘蛛侠纵横宇宙破了3亿。奥本海默在这条小赛道上算是很顶了，观众缘真的比预期的好不少。