很多人说黄渤地位稳固，不存在逆袭，其实不然。沉舟侧畔千帆过，演员和别的任何行当都一样，得随着时代的脚步前进，没有吃老本的说法。谁不卷，或者卷得不够聪明，都会发生掉队。
黄渤之前确实有点掉队，但这并不是他自己的缘故，本质上还是社会面变化造成的。
一个演员的命运，除了自身的努力，往往还要考虑历史的进程。举个例子，赵燕国彰在《插翅难逃》后几乎就没了作品。但这能怪他自己不努力吗？不能。因为根本原因是有关部门对罪案题材影视剧，尤其是以反面人物为第一主角的影视剧的审查收紧，且这一紧就是近二十年。所以今年《狂飙》才会造成如此巨大的反弹。
黄渤早期的代表形象分两头，草根+喜剧，还经常将两者融到一起。看着虽然好玩，却属于一个极其危险的打法。
光是草根一点问题没有，从《人生》《高山下的花环》《活着》《一个都不能少》到《我不是药神》《八角笼中》都是在讲草根的故事。追根溯源，新中国就是由一帮草根打拼出来的，只要最终的主题积极向上，没什么不能讲。
可加上喜剧，性质立刻就变了。因为喜剧的本质是解构，tell everyone你所信仰的就是一个屁，对现行社会制度是包含有很大的指责意味在里面的。
而中国近十年来，整个的文化走向是从解构到建构，从怀疑一切到重拾信仰。无论有关部门还是大众情绪，都不会鼓励这一类作品出现，继续这样吃老本下去，路只会越走越窄。
影响很明显：《疯狂的外星人》是黄渤和宁浩最后一次搭伙了，解构的却是美国。隔了一层，并不好看。
舒适圈不断缩小，就必须得想办法往正剧转。喜剧演员转正剧很不容易，有「观众一看到那张脸就想笑」的问题，需要时间和作品来过渡。前些年黄渤演了《被光抓走的人》《夺冠》《外太空的莫扎特》，分别饰演丈夫、教练、爹。这是在利用father figure的严肃性，把过往的逗趣气息给冲淡，可惜反响都很一般。
《涉过愤怒的海》是个更好的机会，这类气质阴恻恻的犯罪文艺片虽说票房不会太高，但如果演技到位，能一下把喜剧演员的固有印象给冲掉大半。可惜，没能上映。
这样一路歪七扭八走过来，始终不太得劲。到了《封神》中，观众普遍不认可这个姜子牙形象，觉得武庙十哲之首不该是这么个气质；《热烈》倒是很惊喜，这样一个油腻中带着初心的father figure，意外地适合他；《学爸》还没上映，情况未知，但这个暑期档气氛已经被炒热了，又是亲子题材，表现不至于太差。
先不讨论角色完成度，单论上映作品的密度和票房体量，至少把黄渤的国民认知度给刷了回来，正剧演员身份终于艰难确立住了。就像2020年的张译，忽然一下密密麻麻的，哪里都有他。
从这个角度看，「逆袭」的说法确实是合适的。
另外还有一层掉队，体现在导演身份上。2018年拍完《一出好戏》后，忽然就没东西了。数量和质量比同属于演员转导演的徐峥、邓超、大鹏、陈思诚、王宝强都要差些。演员过气了还能到处刷脸接活，导演则完全是在实现自己的想法，是整个项目的绝对leader。这块谁都帮不了他，只能自个继续死磕。
不过按目前黄渤的工作节奏，导演追求应该是暂时放下了，估计就是转型迷茫期中搞出的一个意外分叉，卯足劲证明一下「我能行」，仅此而已。
但世上没有什么努力会白费。对待一个有导演记录的演员，观众潜意识层面会生起一股尊敬，不会再把他当个插科打诨的小丑，或者一个被支配的提现木偶。从服务于演员转型这个大方向来看，其实还是相当之成功的。
完。