《长安三万里》给我的一个特殊感受，是场外的。
自从电影上映后，本人突然发现周围平时不同立场的大V们居然不约而同地在推这部电影。其中有个观点很有趣，叫做“羡慕无法共情这部电影的观众”。说白了，这话意思就是“老子真羡慕你们看不懂这电影的傻样”，你们这群没经历过生活艰辛，怀才不遇的凡人们真是幸福啊。
是的，怀才不遇。
这是一个能将所有大V瞬间捆绑在一起天然属性，也是所有“李白们”“三百六十日，日日醉如泥”的最好托辞。
不但可以做理由，还能用来歌唱“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”。
差不多得了，都是大V了，随时挥笔一书，收入都能比肩科研人员，资本给你们画个牢笼舒服待着就行了，还真以为自己有能力治国平天下？
按照目前趋势《长安三万里》大概率会进入国产动画电影票房前三的位置，成为第三部10亿+的国产动画。
追光这次最牛逼的地方不在于动画质量，而在动画题材。可以看到之前的这份榜单上，除了神话故事就是二次元IP《熊出没》，而《长安三万里》用历史人物题材直接打破了普罗大众对传统动画的认知。原来动画还能这样拍？原来动画不仅仅是给小朋友看的？原来没有炫酷的打斗或者神奇的玄幻，仅仅靠人物剧情也能把故事讲得如此精彩。
可以说追光团队为动画电影开辟了一条崭新通道，甚至是一条跨界的新路。感谢追光!
除了票房外还有份数据，猫眼专业版的购票画像显示，《长安三万里》30～34岁受众为15.9%，排在第四位；35～39岁为21.1%，排在第二位；40岁以上为20%，排在第三位。在20～29岁的年龄区间，《长安三万里》排名也在中后段。从中可以看出，该片对多个年龄段都有一定的吸引力，尤其对于8090后这成长于动漫萌芽时期的一代，拥有了一波很坚实受众基础。
一直以来，国产动画都有一股低龄化的倾向。业内专业术语叫做“子供向”。在很多长辈眼里，依然有着很强的刻板印象：“动画片嘛，不就是小朋友看的”。甚至当很多中年人步入影院去看儿时的回忆时，都要被贴上幼稚的标签。
于是导致整个动漫产业分成了两派，一派围绕着儿童电影打造固定的IP，比如《熊出没》《喜羊羊与灰太狼》，这类“子供向”的电影票房稳定，通常在2-6亿之间，且因为成本低廉，深受某些资本青睐。
而另一派希望打破壁垒，通过更深度的内容向上兼容，也就是走入青年人甚至中年人群体。在《哪吒》的成功破茧后，各大电影公司仿佛突然都有了灵感，群体走向神话IP。结果却是作品百花齐放，成功者寥寥，因为观众审美疲劳了。
在我看来，本次《长安三万里》的突破，可算是打开了动画电影从业群体的思维。既然历史题材可以拍成动画，那么武侠题材为什么不可以？体育竞技题材是否也能试试？抗日爱国题材也行吧？玄幻修仙是不是可以跨出连载了？
当然关键点还是在于，故事要讲好。动画电影虽然不需要现实演员的演技，但也是活生生的人物，首先这人物一定要立得住，不能空洞叙事，不能把观众当成傻x，导演自诩天才。比如前段时间的《三体》动画就是典型反面教材。