“京圈”和港台娱乐圈【合流】，是辫子戏最初的两大推手。
满清王朝灭亡后，长居北京天津的八旗子弟们，衣食无着，生活破落，大量投身于唱戏曲艺这种“贱业”，养家糊口。
比如【相声】这门行当，最初就源自落魄旗人说八角鼓，
所以，相声界的“开山祖师”，一大半都是京旗后裔。比如侯宝林/侯耀文父子、常宝华/常贵田叔侄、赵佩茹、白全福、苏文茂等等。
百年光阴匆匆而过，当旧社会的下等行当，变成了新社会的“文艺工作者”之后，这些京旗后裔，师徒传承，祖孙相继，在北京文艺圈，早已是树大根深，同气连枝，彼此关系盘根错节。
北京是我国影视业的绝对中心，由北京影视圈发展而来的所谓“京圈”，也是几十年来，内地影视圈的一大势力集团。在“京圈”中，八旗后裔顺理成章占据了相当的主导地位。
如“京圈”的精神领袖，著名作家兼编剧王先生，华谊公司这个影视界巨头的两位王总，都是完颜氏的后裔。华谊没落后，另一影视界巨头博纳公司的老总夫人，是爱新觉罗氏的后裔。
“京圈”艺人势大，不断提携后辈子弟，因此，当然导致了八旗后裔中，知名明星甚多，远超过了占总人口的比例。
人们熟知的知名明星中，旗人后裔的有：
那英（叶赫那拉氏）、赵忠祥（伊尔根觉罗氏）、郎朗（钮祜禄氏）、英达（赫舍里氏）、林依轮（布萨氏）、
吴京（乌拉那拉氏）、富大龙（富察氏）、胡军（嘉穆湖觉罗氏）、文章（曼殊文扎氏）、黄海波（钮祜禄氏）、佟大为（佟佳氏）、李宗翰（哲克达氏）、
王丽坤（完颜氏）、马丽（马佳氏）、阚清子（钮钴禄氏）、金巧巧（爱新觉罗氏）、曾黎（舒舒觉罗氏）、沈傲君（本名赵燕，伊尔根觉罗氏）、李依晓（李佳氏）、杨童舒（尼玛察氏）、
关晓彤（瓜尔佳氏）、白敬亭（巴岳特氏）、汪小菲（自称爱新觉罗氏？）……
此外，还有大量旗人移居港台后，其后裔在港台影视圈，也闯下了一方天地：
马景涛（马佳氏），齐秦（齐佳氏），胡因梦（瓜尔佳氏），周海媚（瓜尔佳氏），关之琳（瓜尔佳氏），惠英红/惠天赐（叶赫那拉氏），钮承泽（钮钴禄氏），尔冬升（朱尔根氏）……
香港名导演尔冬升，其父亲是正蓝旗朱尔根氏，其母亲红薇是镶黄旗叶赫那拉氏，还和前夫姜克琪（汉人），生下了秦沛、姜大卫两个著名演员。
尔冬升曾提到，「小学时一教孙中山，我姥姥就骂，那个“臭革命党”，就是他把我们家革了。」
事实上，很多名为旗人后裔的明星，其自身汉人血统都占了绝对优势，但哪怕祖父母，外祖父母中，有一人是旗人，他们也会自然而然地选择这种民族认同，更颇以自己祖上在清朝时，曾是八旗贵族为荣耀。
比如关晓彤出道后，一路有京圈大佬保驾护航，被称为 "京圈格格"，年仅20岁时，就爆冷拿下了白玉兰奖，还被英达称赞为“旗人之光”。
比如汪小菲的母亲张女士，自称是叶赫那拉氏的后裔，姥姥是慈禧太后的侄女，
还整日炫耀她儿子「小菲可以说是皇家子弟，爱新觉罗金的后代，正黄旗」「他出身贵族，一个人的素质品质，本身流着那个血」
比如沈傲君早早退圈嫁人后，提起她的先生，一脸骄傲：「他是清朝皇室的后代，是乾隆爷的皇子永瑆的后代，有家谱可以查到。他现在护照上用的姓，还是爱新觉罗。」
比如吴京提到，「据我们家老尖儿（老人）这么说啊，西直门以前德宝饭店，那以前有一老邮电局，那是我二祖的宅子，凭什么就不还我们家啊」
所以呢，整个“京圈”对满清王朝，究竟是持何种态度，和广大普通观众，自然是大不相同。
类似自称“有通天纹”的正黄旗大妈，骂外地人是“来北京臭要饭的”，这种心态在很多“祖祖辈辈长在皇城根儿”的京旗后裔内心深处，只怕也颇为普遍。
因此，上世纪八十年代，意大利导演来华拍摄电影《末代皇帝》，得到“京圈”大批旗人后裔鼎力支持，在片中出演龙套角色，
更将【爱新觉罗·溥仪】，这个清朝末代皇帝，罪孽滔天的千古罪人，祸国殃民的“伪满政权”首脑，竭力刻画成了一个「本心善良，身不由己，命若浮萍，无力回天」的艺术形象：
令世界各国无数不明真相的观众，去不由自主同情他的人生，认可他的选择，甚至直接定了基调，影响了此后无数相关影视剧中，“溥仪”这个人物的塑造，可谓流毒至今。
因此，上世纪九十年代，在“京圈”势大，几乎垄断了内地影视圈的主流大制作的同时，又恰逢国门开放，和港台影视圈交流合作，便也和那里自成一脉发展了几十年的“辫子戏”，实现“南北合流”了。
于是，当港台出品《戏说乾隆》《君临天下》《鹿鼎记》《江湖奇侠传》这种清宫戏说剧，在九十年代风靡一时，把满清康雍乾“三代圣君”与“帝王心术”大吹特吹时，
“京圈”为主的内地影视圈，也同样开拍各类“戏说历史”的清宫剧：
《铁齿铜牙纪晓岚》《宰相刘罗锅》《李卫当官》《康熙微服私访记》《还珠格格》《孝庄秘史》《神医喜来乐》等等，
——《刘罗锅》《纪晓岚》系列，看似嘲讽了乾隆帝与和珅，可单看其将刘墉纪昀这些满清官僚，强行拔高吹嘘成“大公无私、为民做主、力抗皇权、惩奸除恶”的英雄，本就是完全歪曲历史的粉饰与美化了！
以清朝为背景的历史正剧，如《雍正王朝》《康熙王朝》《天下粮仓》《走向共和》等等，同样在“京圈”鼎力支持下，云集了当时最好的主创团队，达到相当精致的制作水准。
而这些清宫戏辫子剧的大行其道，又催生了相当多清朝背景网络小说创作，以至于专门有了【清穿文】这个分类，
进而促成了2010年后，《甄嬛传》《宫锁心玉》《步步惊心》…… 等清宫剧的爆火，捧红了好些个当红明星和流量小花。
如此潜移默化中，也让满清王朝和满清帝王的形象，得到相当程度的粉饰与美化，滋生出大量满清的推崇者与同情者，即所谓“清粉”。
这一股歪风，一直到2018年《如懿传》《延禧攻略》两部投资数亿的清朝宫斗戏，同程对打，大肆营销炒作，
让很多涉世未深的中小学女生，竟当真向往着去清宫当妃子，影响实在太坏了，于是双双被下架，才暂告中止。
事实上，如果按今天网友们，对各类古装历史剧里，那些不合真实史实的剧情和细节，去各种挑刺的同一标准，
诸如《孝庄秘史》《康熙王朝》《铁齿铜牙纪晓岚》《宰相刘罗锅》《李卫当官》《康熙微服私访记》之流的“经典清宫剧”，
每一集里各种歪曲历史的细节错误，根本就不胜枚举，早就该被骂得体无完肤了！
明明这样的发式，才是满清真实的“金钱鼠尾”，那些所谓“经典清宫剧”敢如实还原么？
近一百多年来，欧美国家一直公开歧视和丑化中国人，鼓吹“黄祸论”，塑造出一个无恶不作的恶魔“傅满洲”，便是“剃发留辫、金钱鼠尾”、身着满清官服的模板形象。
满清卖国政权治下的二百余年，亦是中华民族历史上最黑暗的时代，【欧美列强无不怀念我大清】，才是历史真实。
所以，近年来，如翻拍《孝庄秘史》的《长安诺》，还有最近改编小说《清穿日常》的《卿卿日常》，都直接去掉满清背景，改成了架空背景的全汉服古装剧。
男主角从原著小说的“雍正帝胤禛”，被改成一身汉服的“新川少主”尹铮。偏巧演员就是个近年来被力捧的旗人后裔。
只因满清式的金钱鼠尾，早已不得人心，遭到广大观众唾弃，出品方可不敢和钱途做对。
这和10年前，“京圈”主导的电视圈，非要把架空小说《甄嬛传》里的汉人皇帝“玄凌”，改成“雍正帝胤禛后宫之事"，才肯招揽大批知名演员，投入巨资制作，各大卫视轮回播映，刚好颠倒转向了！
2022年夏，新出炉的一部辫子剧《人生若如初见》，据说也是耗费几千万投资，招揽大批知名演员参演的“大制作正剧”。
剧中男主角“良乡”，母亲是爱新觉罗皇族，以自己八旗贵族的身份为荣，扬言「我们旗人男女平等，女人当家，不像你们汉人重男轻女」
《人生》剧中的八旗保皇派，如男主角一般，忠君爱国，温良恭俭，恪守礼教，有情有义；
《人生》剧中的汉人革命党，则一个个勾心斗角，两面三刀，积极钻营，吃喝嫖赌，始乱终弃。
所以，这种乱编历史、三观奇葩的辫子剧，开播第一天，刚播出了6集，就在广大网友的声讨下，撤档下架，就此封杀，不见天日！
而另一部同样号称“大制作历史正剧”的《天下长河》，还是沿袭二十年前《康熙王朝》的旧例，给满清皇帝歌功颂德，吹嘘满清“君圣臣贤”，齐心治理黄河，开创“康熙盛世”，——无奈日益觉醒的广大观众，早已全不买账！
该剧让一身满清官服、留着金钱鼠尾的“施琅”，在民族英雄郑成功的祠堂前，对那些身着华夏衣冠的南明官员士女，高喊「现如今华夏一统」「愿你们重回华夏」， 更是妄图“以夷变夏"，篡夺华夏正统的“自取其辱”之举，
也让该剧煞费苦心的种种情节，彻底丧失公信力，沦为广大观众的笑柄。
归根结底，今日大量产出的汉服历史剧与古装剧，再如何不尽人意，再如何胡编历史，也绝不是一小撮“清粉”，包括其幕后贼心不死的清宫戏利益共同体，妄图倒行逆施，给任何辫子剧招魂的理由！——痴心妄想！