很多人真的是胡说八道，
辫子戏的鼻祖啥时候是《戏说乾隆》、90年代港台剧了？
带动辫子戏这股风气的是李翰祥。
李翰祥，50年代就在香港出名的大导演，而他本人是辽宁出生，在北京长大的，他的自我身份认同更多是北京人，后来被学校开除，南下到上海从事电影行业，1949年解放前夕，他随上海电影业逃难到香港。
五六十年代，由于大陆的黄梅戏，特别是天仙配火遍全国，他就抄了越剧梁祝的词儿，用黄梅调拍摄电影《梁祝》，一举奠定大导演的行列。
70年代以后，由于事业不顺，李翰祥改拍三级片和辫子戏，啊没错，早期的辫子戏，如果按现在来划分，其实是三级片，里面有很多女性裸体，出卖女性色相，吸引眼球，其实包括内地第一部辫子电视剧《宰相刘罗锅》其实也有这个问题，很多卖肉色情桥段。
李翰祥由于是在北京长大的，接触过很多相声艺人，自幼受到北京曲艺的熏陶，所以他拍摄的辫子戏，有相当一部分其实是单口相声改编的，包括刘宝瑞的《君臣斗》。
辫子戏最初能火，其实就是利用了老百姓的猎奇心理和“窥淫癖”，从李翰祥到宰相刘罗锅，其实都大篇幅介绍“选秀女”“后宫侍寝”这类内容。。。之后才是北京曲艺的各种稗官野史、单口相声、戏说秘史内容，比如孝庄和多尔衮睡了没有、雍正改没改诏书、雍正是不是被吕四娘剁了脑袋、鬼子六和慈禧有几条腿、慈禧有多爱荣禄、慈禧珍妃婆媳矛盾，都是这种。——这些东西都是老北京人茶余饭后的谈资，相声曲艺从业者多半指这个吃饭。
而李翰祥作为老北京，对这东西是信手拈来，到了80年代李翰祥来了内地，拍摄了《火烧圆明园》系列，而这是系列才是是内地辫子戏的开创者。由于火烧圆明园在内地的成功，反作用于港台，八九十年代港台拍摄了一堆跟风的辫子戏，里面的内容大量抄了李翰祥70年代的辫子戏电影。随后内地电视剧也跟风《戏说乾隆》《清十三王朝》这类剧，批量生产清宫秘史剧、戏说剧，比如《刘罗锅》《康熙微服私访记》《纪晓岚》。
很多人的一个误区，就是1949年后，大陆和港台就完全隔绝了，一直到90年代，两岸三地才开始交流，这是非常扯淡的。邓丽君她是唱黄梅调出身的，而她之所以幼时靠黄梅调开蒙，是因为50年代内地严凤英把黄梅戏唱红了，红遍华人圈，台湾自然也受影响。
所以说，京圈爱拍辫子戏，这个结论是没错的，因为作为辫子戏的开创者与集大成者的李翰祥，他就是京圈的，虽然1949年政治逃难跑到了香港，但是80年代回到北京，又立即和侯宝林等北京曲艺干部建立了深厚联系，现在京圈的大佬、中国最大的古董商马未都，80年代还跟在李翰祥屁股后面转呢，是李翰祥教会他如何玩古董这门生意的。。。