其实这个现象很普遍。一方面资源朝少数大咖倾斜，大咖搞小圈子来垄断资源。另一方面，新人如果不依附大咖就生存很累。
改开之后，地方基层文艺工作者的待遇，一年不如一年，一方面是这类内容，观众并不那么买账，所以市场化变得逐渐困难，另一方面由于资金倾斜点，如果内容混不上什么非遗的名头，那点死工资生存都是问题。运气好一点，可以靠地方晚会，开辅导班来回回血。运气不好，专业不那么市场化，那就只能硬挺着了。
电视剧北风那个吹里面，闫妮满心欢喜的和夏雨在城里搞文艺，但是最后也不得不给市场妥协，做起了婚礼司仪，卖起了煎饼，这其实也是一个基层演员出路的缩影。
不只是戏曲，话剧，曲艺，舞蹈等文艺部门的现状都差不多。你说地方上的演员们实力不济么，那倒未必，当年央视四大名著的选角，有多少地方演员参与。
但现在的影视公司模式，影视公司常驻横店等地。挑演员也是流量为主。
让这些演员偶尔走向荧屏的机会变得少之又少，出不了名，演不了电视剧，那走穴赚外快的机会也就变少。那自然就只能靠死工资生活。有些项目，比如声乐舞蹈，还能开个青少年培训班，像戏剧就真的很难增加收入。
这点曾经有网友发过一个经历，他找于院级别的大咖学习，人家给的报价险些把网友惊掉，堂堂的国字头京剧演员，学费在北京便宜的有点离谱。这就说明，戏曲现在遇到的问题，其实不是简简单单的分配问题。而是市场就不那么买单。
至于何老师说，把几千万几亿拿去给基层演员，基层单位，话是没错，但是那点钱分到全国，也不过是杯水车薪。分到众人头上，也没多少，更别说层层盘剥下，要肥了多少人。
真正想改善这些不错的基层演员的生活质量，还得靠开源，一方面让观众愿意为演出买票，一方面增加演员的其他表现机会。
否则光靠政策养着，那是维持不来体面的。
编辑于 2023-05-24 17:29・IP 属地山西