在看到这个新闻的时候，我先留意到的倒不是这件事里所有人的态度和那些激烈的情绪，而是何赛飞老师提到的一些具体问题，比如她说↓
那我就在思考一个问题，确实照理来说，一个戏花了很多钱排出来，但却就此束之高阁，不让进行演出，真的很可惜，但问题来了，为啥他们会不让这个戏出来演出呢？照理来说，就算是戏诞生的过程中有贪污腐败现象，就像后来有人曝光的，他设计的衣服被给了团长的老婆，但反正衣服已经设计出来了，戏已经拍出来了，那么戏本身的质量如果很好的话，多演几场能多赚钱，赚到的钱，他们也有一份，为什么还要拦着不让演呢？谁还跟钱有仇不成？
说到这里，肯定就有人会说，那肯定是因为戏的质量本身就不好啊！因为本身评选也是有猫腻的，戏的质量也不好，即使演了也没人看，演了也是赔钱，所以才会拦着不让出去演。
大部分人思考到这一步，就已经开始走向现代戏曲的堕落呀，戏剧已经不受欢迎了呀，戏剧行业太黑暗，以至于戏的质量不佳呀等等的问题，我当然也在思考这种问题，但我思考的结论是不能虚空打靶，最起码我得搞清楚，像何赛飞老师说的，这两年他们拍出来评了奖又束之高阁，没给老百姓看的作品，到底是一些什么作品，它们的水平又究竟如何？好不好看？
然后我就上网搜了一下这些年的梅花奖获奖作品，然后惊讶的发现，梅花奖这个奖项吧，在之前都是不特别评选某部戏的，通常都是只颁发给戏曲演员。
直到2021年，才有了单独颁给某部戏的奖项，还不包括戏曲类，而只是加入了话剧歌剧，戏曲类的获奖名单中，还是只有演员的名字。
只有到2023年，也就是今年这一届的评选，才评选上了一些戏曲戏目。
也就是说，从这个获奖名单来看，这个评奖是直到今年才开始主推新戏本身而不是演员，虽然我也看了一些资料表示这个评奖一直是规定申报要有新剧目，但既然之前获奖的全是一些主演的姓名，剧目本身不见其名，那么就有可能是戏剧演员们创作新戏，不是为了让新戏大放异彩，而只是为了借新戏的名头，让自己能够获奖，所以自己演出演的好才最重要，戏的质量本身如何也就没那么重要，当然就更不需要考虑这些戏会不会受到老百姓的欢迎。
等到自己获奖之后，为了排新戏所需的一切道具，当然就可以扔在一边，因为它本身也不是为了广泛出演才被创造出来的，它只是为了帮助主演获奖，主演获奖之后，它的价值也就到头了。
我在想是不是这个奖的主办方也意识到了这个问题，所以从今年开始让戏和人同步获奖，这样最起码戏的比重被提上来了，人们也会更关注戏本身，而不只是借戏当垫脚石凸显自己，浪费大量金钱和其他人的心血，只为了捧起自己。
或许这才是何赛飞老师那个问题的真正答案，钱呢？钱拿去排戏了，戏呢？戏拿去捧演员了，演员成功获奖了，这些钱和戏也就完成了它们的“任务”，可以顺理成章的退出历史舞台，没有人会思考，排新戏本身的目的，其实除了捧演员，更重要的是让戏曲焕发活力，流传下去啊。