大陆肯定是有顶级词作者的，但我理解提问者的疑惑。
比如乔羽。
要知道，在港台流行音乐起步的最初，作词的难度高于作曲。作曲可以模仿外国歌曲，而作词没有可模仿的对象。于是你能看到，最早的歌，很多直接用了诗词作为歌词。
乔羽的歌词，就是“一条大河波浪宽，风吹稻花向两岸”这些，给了他们巨大的启发。由于当年这种歌在那边属于禁歌，据说他们最早是从马来西亚华人那听到的。
可见乔羽不但顶级，而且具有巨大的开创性，从这方面来说，后来者很难与之相比。
但我也理解这个提问，因为港台词作者有他们独特的，不同于乔羽的意义。
从80、90年代的港台，一直延伸到目前的整个中国，最大的主题，是城市化。而港台的词作者，对“城市化”做了非常好的表达。
就拿所谓“情情爱爱”的情歌来说。
比如邓丽君的情歌，歌词里，女性的姿态往往比较低，“记得我的情记得我的爱，路边的野花你不要采”，总让人觉得女性是男性的附属物。
但因为城市化，新一代的都市女性，听不了这些歌词了。于是情歌变了。
李宗盛说，他歌词中假想的女主角：有经济能力，独居，善良，可爱，敏感，同时又有点矫情，生活大体上过得不错，感情上有些挫折或遗憾。他歌词中描绘的，就是城市化背景下的新女性。《梦醒时分》这样的歌一出来，就能席卷整个市场。同时再观察和李宗盛合作比较深的那几位女歌手，陈淑桦、林忆莲、莫文蔚、包括梁静茹，她们的气质风格也符合李的描述。
与情歌里的女性一样，情歌里的男性形象也发生了转变，姿态开始放低，出现大量苦情歌。拿今天的话说，就是“舔狗之歌”。这种变化也是同样的逻辑。
简单的看，写的是“情情爱爱”，而实质上，港台词作者很好的描绘了，那个特定社会进程中的情感故事，这种故事放在其他社会阶段，是不成立的，比如今天的男生，就听不了那会的男性苦情“舔狗备胎”歌。这些歌一半是情歌，一半是社会的变迁。
港台歌曲里，当然还有其他主题，比如朋友、奋斗、成功。跟情歌一样，所有的主题，都建立于明确的“城市化”这一前提下。甚至一些小众逆向的，田园方向的主题，也是在讲述，城市化后，郊区、农村的样子。
流行歌曲，流行歌曲文化，重要的特点，就是能承载社会变迁。就像聊到爵士、摇滚、民谣、朋克，很容易让人联想到，那个时候美国是不是在腾飞，是不是在萧条，是不是在打越战。流行歌的风格、内容，经常是与所处时代有很深的绑定，绑定越深，越能激起共鸣。
港台歌词，很好的与“城市化”进行了绑定。
因为整个中国，现在还处于城市化进程中，所以我们其实非常容易和港台的优秀歌词产生共鸣。而在大陆，能把大部分时间生活在城市里的人，心里那些小心思，描绘的像林夕、黄伟文那样好的词作者，确实太少。
所以，其实不是咱这没有顶级词作者，是我们这的顶级词作者，不容易跟很多人产生巨大的共鸣。话句话说，就是：我觉得你写得好，但我觉得你写的不是我的心里话。所以，题主提出的这个问题，其实也是成立的。
疫情时，我无意间听到一首歌，叫《早知道在家待这么久》，里面有句词：“早知道村里封了路口，我就不该租车回家装富有”。我听到那一刹那，心里只有一个反应：牛X。
厉害的还是有，确实有点少。