大陆为什么没有出现像林夕方文山这种顶级的词作者？

你这等于在脸上写了“我没有见识”，何苦网暴自己呢。

这都不是出的。是培养的。

【为什么你会觉得是出的？】

这种人对于港台根本不重要，因为都是这样的。

只有你才求爷爷告奶奶出一个这种吧

一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸……

你不光港台歌听的少

大陆歌听的也少

填词属于文学范畴里的浅层，属于文人的休闲娱乐活动，而港台能称得上是文学的主要就两类，言情和武侠，武侠里面只有古龙是香港本土的，言情李碧华算是香港本土，台湾本土拿得出手的文学作者基本没有，琼瑶大陆过去的，三毛大陆过去的，余光中大陆过去的，席慕蓉大陆过去的，席绢算是台湾本土的吧。

中国文学在大陆这边的深度和广度那是港台地区望尘莫及的，古时候咱就不说了，民国时期的鲁迅、老舍、茅盾、朱自清、闻一多、郁达夫、巴金、钱钟书……这些也不用多说了吧，解放后大陆这边的左翼作家联盟继续发光发热，丁玲、艾青、吴强、杨沫、臧克家、贺敬之、魏巍这帮人，改开之后朦胧诗大爆发，海子、北岛、顾城、芒克这一大帮，当代小说有贾平凹、莫言、王朔、余华、刘震云、路遥这一大群，写童话的有郑渊洁，写科幻的有刘慈欣，写官场的有周梅森，写探险的有天下霸唱，写历史的有当年明月……

所以请看，大陆的文学世代是没有断层的，而港台的文学世代，基本是1949年以后的断崖式增长，原因相信大家不言自明。而且港台这个断崖式增长的天花板恐怕还够不着大陆这边的地板，因为港台那边的文学基本以商业为导向，而忽视了文学最重要的一项功能：文以载道。所以如今可以看到，港台的文化世代是断崖式下跌的，大家有听说过什么港台的新生代知名作家吗？我是没听说过，所以过去港台的“文化繁荣”，其实只是吃了一波49年大陆文化输出的红利，如今红利吃完了，又恢复其本来的面貌。

要有顶级的词作者，得先有顶级的文学土壤，港台地区的文学土壤显然比大陆这边的贫瘠多了，别的不说，台湾可能对鲁迅、张爱玲、钱钟书的作品会简单涉猎涉猎，左联那一大票他们是提也不敢提的。

有了顶级的文学土壤，才可以孕育出一大批优秀的词作者，像田汉、乔羽、王健这些老一辈的，中生代的有陈哲、陈小奇，新生代的唐恬。但为什么大陆这边还是感觉顶级的填词人少呢？不是大陆的词作者不够优秀，恰恰相反，是优秀的人实在太多了。在大陆要做到顶尖，像田汉、乔羽这种的，得做到万里挑一，而林夕在香港可能只做到百里挑一就行了，所以说大陆的人才太多，光靠填词打响知名度的难度超过港台十倍百倍，比如说《军港之夜》，这首歌耳熟能详吧？但是他的填词人是马金星，老百姓谁认识他？不查不知道，他还填过《泉水叮咚响》的词，我不说你们谁知道？假如马金星和林夕水平差不多，但在大陆，像马金星这样的词作者可能有千八百个，这首歌是马金星填，那首是牛金星，另一首又是杨金星……而在香港，像林夕这样的作者就一个林夕，没有陈夕、王夕，可不都来找林夕填词，一来二去名号可不就打响了？

所以，在大陆，词作者除了少数顶级的大师以外，大量的词作者只是把填词当作业余爱好，没法像林夕、方文山这种把填词当成饭碗的，这就回到了我开篇说到的那句话：填词属于文人的休闲娱乐活动。

是标准的问题吧。

很久很久以前，看到过个说法，倒没说谁顶级谁不顶级，说的是港台词人的切入点小，说好听点儿是细腻感人，说不好听是小情小爱；大陆的词人切入点大，当然也是有利有弊。

这个说法我是认可的，针对八十年代九十年代初那批人，差不多是这样。

我不比较人哈，我提一些我喜欢的大陆词人的作品。

阎肃，就是写“你挑着担我牵着马”的词人，他写的“雾里看花”是315晚会主题曲，打假的，但不说出来，我们就想不到那块儿。

雾里看花 水中望月
你能分辩这变幻莫测的世界
涛走云飞 花开花谢
你能把握这摇曳多姿的季节
烦恼最是无情夜
笑语欢颜 难道说那就是亲热
温存未必就是体贴
你知哪句是真 哪句是假
哪一句是情丝凝结
借我 借我一双慧眼吧
让我把这纷扰
看个清清楚楚 明明白白 真真切切

我语文不好，就只觉得美与贴切，想到打假的主题，又觉得写得别致，是红楼梦谁评价林黛玉的诗，“难为她怎么想得出来”。而且，我现在关注填字的声调，阎老师的韵脚都落左仄声上，与旋律走向搭得严丝合缝。

乔羽老先生，就是写“我的祖国”的，写的“说聊斋”如下，

你也说聊斋，
我也说聊斋，
喜怒哀乐一起那个都到那心头来，
鬼也不是那鬼，
怪也不是那怪，
牛鬼蛇神它倒比正人君子更可爱，
笑中也有泪，
乐中也有哀，
几分庄严 几分诙谐，
几分玩笑 几分那个感慨，
此中滋味 谁能解得开。

都是大白话，但高度凝练，非常贴合我们对聊斋的理解。我不知道这个作品是王立平先生的曲先出来乔先生后填的词，还是乔先生先写的词王先生后谱的曲，总之是天作之合。我倾向于认为是前者，但如真是前者，那就更显功力。我们看中间“乱入”的“那个”两字，是否填得恰到好处？还有“感慨”那块儿那几个音，只填两个字，声调与情绪就出来了，最后的“谁能解得开”正应了三个乐句，层层递进，余音绕梁。

说古典美，我会想到几个人。老一辈儿的我们看“唐明皇”的歌词，词人是陈汉元

几曾见帝王天子有真情，
却怎么三千宠爱在一身，
辜负了大唐盛世千秋业，
难道他不爱江山爱美人 啊，
经历了多少刀光箭影，
换来这九五之尊 九五之尊，
原说是明月永照长生殿，
谁料到渔阳鼙鼓 卷烟尘 啊，
只剩的马巍坡前草青青，
到如今春来依旧，
春来依旧 绿茵茵 啊。

再来一个

谈笑扫阴霾，
争一个锦天秀地满目俊才，
愿我煌煌大唐，
光耀万邦 流芳千载，
纵然是 悲欢只身两徘徊，
今生无悔 来世更待，
倚天拔剑观沧海 斜插芙蓉醉瑶台。

还有“风满楼”

风满楼 哎呀 何须愁，
自有那一腔热血，
识得天高地厚，
风满楼 哎呀 何须愁，
任凭山雨横竖路悠悠，
只是今夜皓月当空，
谁知明日艳阳是否依旧，
是否依旧。

王健大家说多了，比如“三国演义”填词，陈小奇应该也说多了，比如“涛声依旧”“白云深处”“巴山夜雨”“大浪淘沙”，还有“灞桥柳”“湘灵”等，再比如易茗，对了，易茗些非古典的，比如“渴望”的歌，

悠悠岁月，
欲说当年好困惑，
亦真亦幻难取舍，
悲欢离合 都曾经有过，
这样执着 究竟为什么，
漫漫人生路 上下求索，
心中渴望 真诚的生活，
谁能告诉我 是对还是错，
问询南来北往的客，
恩怨忘却，
留下真情从头说，
相伴人间万家灯火，
故事不多 宛如平常一段歌，
过去未来 共斟酌。

还有“好人一生平安”

有过多少往事，
仿佛就在昨天，
有过多少朋友，
仿佛还在身边，
也曾心意沉沉，
相逢是苦是甜，
如今举杯祝愿，
好人一生平安，
谁能与我同醉，
相知年年岁岁，
咫尺天涯皆有缘，
此情温暖人间。

古典的，陈涛应该说的比较多，比如“霸王别姬”“孔雀东南飞”“相思”“暗香”，我说个非古典但跟港台一样细腻的，陈涛写给田震的“怕黑的女人”

月圆的夜晚是否特别孤单啊，
孤单的夜晚是否特别想念啊，
想念的恋情是否特别遥远啊，
遥远的人你可曾抬头望天，
怕黑的女人家里灯火依然啊，
怕黑的时候总想见你一面啊，
哪怕是说的已经与爱无关啊，
她的心也会感到一点温暖，
过去的信可以不看，
可以将它撕成两半，
直当旧情一刀两断，
不管经过许多年，
说过的话可以不算，
爱过的人可以再换，
只当旧情一刀两断，
错了、做了、啊。

我来个很土的词人吧，张藜，女人三部曲【篱笆辘轳古船】是他写的，我们看这个，

我和我的祖国一刻也不能分割，
无论我走到哪里都流出一首赞歌，
我歌唱每一座高山我歌唱每一条河，
袅袅炊烟小小村落路上一道辙，
啦……，
你用你那母亲的脉搏和我诉说，
我的祖国和我像海和浪花一朵，
浪是那海的赤子海是那浪的依托，
每当大海在微笑我就是笑的旋涡，
我分担着海的忧愁分享海的欢乐，
啦…..
永远给我碧浪清波心中的歌，
啦…….
永远给我碧浪清波心中的歌。

还有，

天天月月月月天天，
圆圆缺缺缺缺圆圆，
村村镇镇镇镇村村，
男男女女女女男男，
谈谈恋恋恋恋谈谈，
散散聚聚聚聚散散，
哭哭笑笑笑笑哭哭，
怨怨恩恩恩恩怨怨，
平平川川川川平平，
山山壳壳壳壳山山，
变变幻幻幻幻变变，
弯弯直直直直弯弯，
风风雨雨雨雨风风，
电电闪闪闪闪电电，
喊喊叫叫叫叫喊喊，
酸酸辣辣辣辣酸酸，
哦哭笑喊叫雷雨电，
哦麻辣苦涩甜酸咸。

是不是还挺有创造意识的？

对了，题主问的是词作者，我只分享了一些作品。其实我提到的这些词人都是我喜欢的。坦白说，我看过听过的都是少数，我不能断言他们字字珠玑，但他们的大部分作品我都喜欢，我认为他们在我心目中就是顶级词人。

说来说去，就是个标准的认定问题，但这事儿还要看风格，看填的字是否妥贴，内在的逻辑是否合理，是否适应了歌唱的这种形式…总之很多原因了。

比如，

1. 李春波的“一封家书”与“小芳”我认可人家的词。
2. 郑钧的“赤裸裸”，我也认那词。
3. “黄土地”的歌“女儿歌”的词，“六月里黄河冰不化，扭着我成亲是我大，五谷里数不过豌豆儿圆，人里头数不过，女儿可怜，女儿可怜，女儿呦。”
4. 红高梁“巅轿曲”的歌词，我非常喜欢，

客未走,席未散,
四下寻郎寻不见.
急猴猴,新郎倌,
钻进洞房把盖头掀.
我地个小乖蛋!
定眼看,大麻脸,
踏鼻豁嘴翻翻眼.
鸡脖子,五花脸,
头上虱子接半碗!
我地个小乖蛋!
丑新娘,我的天,
呲牙往我怀里钻.
扭身跑,不敢看,
二黑今晚我睡猪圈!
我地个小乖蛋!

现在不是流行性张力吗？听听人家这歌，那词配上那腔调，唱法，去感受上西北汉子的野性，哈哈。

歌词创作是带着镣铐跳舞，首先得考虑与曲的搭配程度。原来不懂，小时候没少嫌弃“采莲曲”，什么玩意儿嘛还让我们学，鱼戏莲叶还没个完了。后来试着把它先还原成一首歌，才觉得不错。同理，元曲我也讨厌，就讨厌那些加上去的口语化的东西，类似于我上面分享的“说聊斋”里那个口语色彩极浓的“那个”，“唐明皇”里的“啊”“呐”，但真去听歌了，才会注意到那些字一个都少不得。

我总怀疑现在有的人有的词被带偏了，我老婆常让我读些古风歌词，读得我头大，逻辑都不管了，其他还管什么？

哦，我扯远了。

应题的话，我得说，他们挺高级的，我喜欢的其他一些人，大陆的词人，也挺顶级的。

哦，还有，我其实很喜欢许巍的一首歌的歌词，叫“在别处”。

提问者孤陋寡闻罢了。

李叔同，代表作：《送别》。《梦》、《花香》等。

王洛宾，代表作：《在那遥远的地方》、《半个月亮爬上来》、《达坂城的姑娘》、《掀起你的盖头来》、《阿拉木汉》、《在银色的月光下》、《青春舞曲》等。

乔羽，代表作：《我的祖国》、《让我们荡起双桨》、《人说山西好风光》、《难忘今宵》、《思念》、《爱我中华》、《牡丹之歌》等。

阎肃，代表作：《前门情思大碗茶》、《北京的桥》、《雾里看花》等，以及老版西游记大部分歌曲的作词。

以上几位在词坛的历史地位，等于甚至超过林夕方文山吧。

还有刀郎、汪峰、朴树、张楚、窦唯、唐朝乐队等词曲唱一体的音乐人，他们在作词的水平上，也不逊色林夕方文山。

大陆优秀的词作家太多了，根本列举不完。

刀郎可以把方文山之流按在地上摩擦，认真向，《花妖》《翩翩》比方文山那些扭扭捏捏的古风歌词好多了

大陆肯定是有顶级词作者的，但我理解提问者的疑惑。

比如乔羽。

要知道，在港台流行音乐起步的最初，作词的难度高于作曲。作曲可以模仿外国歌曲，而作词没有可模仿的对象。于是你能看到，最早的歌，很多直接用了诗词作为歌词。

乔羽的歌词，就是“一条大河波浪宽，风吹稻花向两岸”这些，给了他们巨大的启发。由于当年这种歌在那边属于禁歌，据说他们最早是从马来西亚华人那听到的。

可见乔羽不但顶级，而且具有巨大的开创性，从这方面来说，后来者很难与之相比。

但我也理解这个提问，因为港台词作者有他们独特的，不同于乔羽的意义。

从80、90年代的港台，一直延伸到目前的整个中国，最大的主题，是城市化。而港台的词作者，对“城市化”做了非常好的表达。

就拿所谓“情情爱爱”的情歌来说。

比如邓丽君的情歌，歌词里，女性的姿态往往比较低，“记得我的情记得我的爱，路边的野花你不要采”，总让人觉得女性是男性的附属物。

但因为城市化，新一代的都市女性，听不了这些歌词了。于是情歌变了。

李宗盛说，他歌词中假想的女主角：有经济能力，独居，善良，可爱，敏感，同时又有点矫情，生活大体上过得不错，感情上有些挫折或遗憾。他歌词中描绘的，就是城市化背景下的新女性。《梦醒时分》这样的歌一出来，就能席卷整个市场。同时再观察和李宗盛合作比较深的那几位女歌手，陈淑桦、林忆莲、莫文蔚、包括梁静茹，她们的气质风格也符合李的描述。

与情歌里的女性一样，情歌里的男性形象也发生了转变，姿态开始放低，出现大量苦情歌。拿今天的话说，就是“舔狗之歌”。这种变化也是同样的逻辑。

简单的看，写的是“情情爱爱”，而实质上，港台词作者很好的描绘了，那个特定社会进程中的情感故事，这种故事放在其他社会阶段，是不成立的，比如今天的男生，就听不了那会的男性苦情“舔狗备胎”歌。这些歌一半是情歌，一半是社会的变迁。

港台歌曲里，当然还有其他主题，比如朋友、奋斗、成功。跟情歌一样，所有的主题，都建立于明确的“城市化”这一前提下。甚至一些小众逆向的，田园方向的主题，也是在讲述，城市化后，郊区、农村的样子。

流行歌曲，流行歌曲文化，重要的特点，就是能承载社会变迁。就像聊到爵士、摇滚、民谣、朋克，很容易让人联想到，那个时候美国是不是在腾飞，是不是在萧条，是不是在打越战。流行歌的风格、内容，经常是与所处时代有很深的绑定，绑定越深，越能激起共鸣。

港台歌词，很好的与“城市化”进行了绑定。

因为整个中国，现在还处于城市化进程中，所以我们其实非常容易和港台的优秀歌词产生共鸣。而在大陆，能把大部分时间生活在城市里的人，心里那些小心思，描绘的像林夕、黄伟文那样好的词作者，确实太少。

所以，其实不是咱这没有顶级词作者，是我们这的顶级词作者，不容易跟很多人产生巨大的共鸣。话句话说，就是：我觉得你写得好，但我觉得你写的不是我的心里话。所以，题主提出的这个问题，其实也是成立的。

疫情时，我无意间听到一首歌，叫《早知道在家待这么久》，里面有句词：“早知道村里封了路口，我就不该租车回家装富有”。我听到那一刹那，心里只有一个反应：牛X。

厉害的还是有，确实有点少。

可以吹港台的政治环境宽松，流行音乐起步早，行业发展的好，没必要吹港台的词填得好，曲普得好。

你现在再看两岸三地的流行音乐，港台就差得多了吧，是因为港台没有好的词曲作者了吗？明显不是，是大陆的环境变了，把港台挤死了。

林夕可以，

方文山还差点意思吧。

因为我们的格局从来不是困陷在人际关系与儿女情长上。那些上不得台面。

小时候喜欢学唱港台歌曲，学的有模有样的，父辈都会批评，说唱的什么乱七八糟，然后放入一盘CD，开心的拿起话筒，要么唱俄罗斯郊外的晚上，要么唱爱的奉献。

我们内心想抒发的，都是站在时间的长河上仰望星辰的感叹。

当然小时候我是不懂的。

你要推，也推，罗大佑，李宗盛好吧

至于大陆，一条大河……没听过？