谦虚了，当代人类科幻第一人，人类科幻史前三。
现在国外的科幻，都是些啥玩意儿啊？
就拿小说影视化来说，也就《降临》等少数作品还能被称之为真正的科幻电影（《降临》的原著作者还是个华裔）。
就现在国外科幻逐渐被华裔渗透了的格局，我都怀疑白人的想象力是不是枯竭了。
别跟我提什么《星际穿越》，在正经科幻迷的眼里，《星际穿越》那点科幻水平，放《科幻世界》去都上不了头版。你就是拿《湮灭》来，科幻水平都甩过《星际穿越》几条街。
在人类科幻史上，刘慈欣跟凡尔纳（科幻之父），以及被称为20世纪科幻三巨头的阿西莫夫（机器人三定律之父）、海因莱因（星际迷航）、克拉克（2001太空漫游）一个档次。
真要论科幻史的地位，并且排个名次，光是技术爆炸、降维打击、黑暗森林理论就能让他坐稳前三的位置。
也不用来跟我杠，科幻就是拼硬点子的存在。
谁的点子硬，谁的点子多，谁的体系更严密更科学，谁的科幻就更牛逼。
你也不用来跟我说什么文学作品的阅读性和文字水平。
因为你但凡看过《基地》，《银河帝国》，《星际迷航》和《太空漫游》，你都不会提什么文字水平和阅读性了。
刘慈欣的文字水平确实很硬，对于偏文艺的读者来说并不友好，但是跟三巨头比起来，那文字水平实在是好太多了。
别的不说，《死神永生》开篇拜占庭覆灭的起笔，给我带来的是一种历史的宏大感和强烈的宿命感。
然后我再去看阿西莫夫的《银河帝国》……总有一种中二感。
为什么这么说呢？
人家一上来就是啥王子啦，帝国啦，足以毁灭银河的啥文件啦～
说到底，科幻还是一种文学，而文学的底蕴源自于一个国家的历史。
欧美历史短，底蕴浅，所以他们的科幻作品一旦涉及到宏大叙事，就缺乏视角，最终跌落到中世纪的逻辑当中去。
当然，科幻并不一定都需要宏大叙事。
比如《太空漫游》和《星际迷航》就是很轻松的故事结构。
这个层面，刘慈欣就差了点。
毕竟纯理工直男嘛，写小故事的情调不行。
比如《带上她的眼睛》，挺美好一故事，标题起得跟惊悚恐怖片似的。
