因为环境变了，社会地位也变了。
记得06年还是07年的时候，郭德纲帮曹云金办了场个人相声专场，网络论坛一通骂声，郭德纲在博客发文对骂，讽刺那些相声评论家是闲吃萝卜淡操心。
没办法，当时的德云社就是咸菜小米粥，你上来就准备砸萝卜干的碗，郭德纲自然要跟你拼命，而人一旦拼命了样子自然不好看。
现在云鹤九三科都在办商演干专场，网络上还是有人在为郭德纲操心，恨铁不成钢的言论一直都没断过，可是郭德纲现在会搭理吗？
现在的德云社是满汉全席南北大菜，想吃什么的都有，你砸了萝卜干的碗，那就换碗拌黄瓜，一点影响都没有，德云社照样吃饭，有了挥霍的资本自然可以摆姿态。
我经常在回答里说郭德纲的相声格局很高，正因为他对相声的格局很高，所以德云社在他的带领下能飞速发展。
什么是对相声的格局？简单说就是演员对自己观众的态度，演员对自己相声的态度。
对于一个相声班社来说，“内行观众”和“外行观众”哪个更重要？
对于大部分所谓的“相声艺术家”来说，好象是“内行观众”更重要，但事实正好相反，无论曲艺或戏曲的哪个门类，只要它能兴盛繁荣，最大的功劳都要归功于“外行观众”。
当年徽班进京为乾隆贺寿，北京城三步一戏台、五步一戏园，大量的外行观众去听戏，最后诞生了一个新剧种：京剧。当时来说戏曲的正统是昆曲，京剧就是外行听的剧种，没文化的人才听京剧，可恰恰因为观众门槛低，满足了刚入关满人的精神需求，于是京剧淘汰了昆曲南音成了国粹。
1983年相声第一次登上春晚的时候，大部分的电视观众甚至连相声是什么都不知道，但是不妨碍相声成为那场春晚最受欢迎的节目，也正因为这批“外行观众”的喜爱，相声成了春晚舞台的固定节目。
我们具体到现在的德云社，好多人喜欢借贬低德云社的观众“外行”来抬高自己的所谓“内行”，这简直大错特错，对于德云社来说，“外行观众”远比“内行观众”更重要。
郭德纲创立德云社的目的是什么？
他的目的是：让更多的人去听相声，让更多的从业者能靠说相声吃上饱饭。
举个例子，很简单的数字博弈：100个德云社观众，其中50人是内行观众，资深的祖传听相声；另50人是血外行，吱吱喷血的那种外行。对于德云社或者说对于整个相声行业，哪边的50位观众更重要？
正确答案是：50名外行观众更重要。
因为德云社如果拉不住这50位观众的话，这50人就离开了相声领域，相声从业者以后可能就少赚了50人的票钱。而另外的那50名“内行观众”其实并不怎么重要，因为他们不会远离相声这个行业，他们不听德云社也会选择去听其他的相声社团，不管赚他们钱的是郭德纲还是高晓攀或者苗阜，他们的票钱都是被相声从业者赚了。
最后奉劝那些“内行观众”一句：你并没有自己想象的那么重要，正如你没有自己想象的那么厉害。
所以少忧国忧民的做些痛心疾首的样子，真的很丑。
2019年3月5日补充：
内行观众也分几种。
第一等的当然是齐如山这样的，不光研究理论有基础，而且还身体力行把自己的研究成果放在舞台上实践，梅兰芳有这么大成就，一半要归功于齐如山。
第二等就是叶龙章这样的，早年学过戏但是天资不够吃不了这碗饭，那么出钱出力让其他有天分的人能吃上这碗饭。
第三等就是部分知乎相声评论家这种，他们既没有齐如山这样的专业能力，又没有叶龙章这样的财力，只能在网络上卖弄自己的“才学”，操着一嘴的“炉灰渣子”来显摆自己的专业，他们这些人的存在对于整个行业没有任何的进步意义。说句实话，有他们没他们都一样，既不会因为他们吹捧而走红几个，也不会因为他们抹黑而毁了几个。
