按《哪吒2》的规矩，中国内地票房是无效的，需要排除掉。

著名欧美电影节献礼片导演-贾樟柯有话说……

《疯狂动物城 2》的表现已经把答案写得非常清楚：中国观众从来不是按照“是否政治立场”来买票的，而是只按照一个最朴素的标准：电影好不好看。

你给我一个剧情扎实、情绪浓烈、角色鲜活、制作精良的好故事，中国观众照样热烈支持。

但如果你端来一盆政治正确味道浓到发苦、故事形同流水账的内容，那中国观众不会因为你“价值观正确”就买单。

好莱坞过去几年越来越沉迷“IP +政治正确模板叙事”，以为把议题挂在天花板上就能自动形成票房号召力，但结果是北美本土观众疲惫，中国观众更是完全无感。

中国观众需要的是“情绪强 + 故事密度高 + 节奏合理”的体验，而不是当课堂听讲。

好莱坞如果认真看待此次《动物城2》的票房结构，就会发现：中国市场其实并未封闭，也没有抵触，只是不愿意被敷衍。

当然，对中国电影市场来说，

《动物城2》的票房反而说明了另一层真相：不是中国观众不进电影院了，而是这些年太多电影真的不好看。

过去这两年，国产片频频出现“题材大、概念重、宣发热，但成片冷”的状况，故事逻辑敷衍、节奏拖沓、情绪薄弱、完成度低的作品太多了，导致观众的观影频率下降，不再愿意为“可能不行”的电影冒险。

可《动物城2》一上映，中国观众立刻蜂拥进影院，这说明中国市场的观影需求一直在，只是被疲软的内容压着而已。中国观众被国产片和好莱坞大片连续劝退了太久，直到出现真正精彩、真正满足观众期待的作品，他们才愿意重新掏钱。

《动物城2》还有一个重要信号：

目前中国观众对类型成熟、情绪浓度稳定、技术可靠的作品接受度极高。

这类强类型、强工业化的动画片和商业片，在中国有着明确、稳定的基本盘。反过来说，那些叙事涣散、只靠情怀、只靠明星堆砌、只靠宣发声量支撑的影片，会越来越难生存。

中国观众的审美正在变得成熟：谁认真创作，他们就支持谁；谁糊弄，他们就转头离场。

动物城和柯南，真是今年唯一两部我觉得算是部正常的，不给人额外精神压力的，不打口水仗的电影。

我想到了《疯狂动物城2》会火，但没想到内地票房能与海外票房五五开。

这充分说明内地观众依然爱看电影，但只爱看好电影。

别想着随便糊弄下观众，就能把观众骗进电影院了。

内地电影的普遍问题是什么？看看《繁花》就知道了。

这么大制作的爆款电视剧，剧本居然也是靠压榨月薪3000的临时工。

问题是，古二是靠着对王家卫的崇拜，才咬牙坚持下来的。

放到其他影视剧，真实编剧的生存环境只会更恶劣。

影视剧火不火，跟他们这些真正干活的临时工，又有什么关系呢？

打仗时朝天开几枪，就对得起剧组给他们的工资了，还指望什么出精品？

内地影视剧要想做好，第一件事就是要给编剧等各个岗位，真正干活的人足薪足饷。

明军不满饷,满饷不可敌。

该发的钱不发够，谈什么都是空中楼阁。

很早以前，我就听人说，好莱坞的场记做事特别认真细致。

不像咱们这边只是简单记录下镜头，那边连演员发挥咋样、后续怎么剪，都会给出自己的建议。

我当时觉得很有道理，后来想想不对劲：好莱坞的场记什么待遇？咱们这儿的场记什么待遇？好莱坞的编剧什么地位？咱们这儿的编剧什么地位？

要地位没地位，要待遇没待遇，连署个名都不舍得，光指着牛马无私奉献呢？

事实上，日本的动画制作、美国的电影特效，还有一些著名的3A大作背后，都有大量的中国制作人员。

黑神话悟空、哪吒、流浪地球的成功证明了，我们完全有能力做出世界一流的文化产品。

但前提是，各个一线岗位的饷银一定要按时给够。

你不能按亿给明星、买热搜、请水军，一到给编剧、美术、配音、造型等具体工种时，连月薪3000都不舍得给，这种电影不爆死才没天理。

所谓的影视寒冬，都是这种垃圾电影自己作出来的。

实话实说，《疯狂动物城2》虽然是一部好电影，但没有1代那么惊艳。

即使这样，它也比大多数国产电影、国产动画好看得多。

内地票房与海外票房对半分，再次证明了中国电影市场的庞大。

但与以前不同的是，现在的观众越来越不买流量和水军的账了。

要想打动观众，必须拿出质量；要想拿出质量，必须善待一线牛马。

那些连剧本都捋不利索的电影，一看就是不舍得在真正的编剧身上花钱。

内地电影市场并不缺钱，也不缺有才华的创作者。

但世有伯乐，然后有千里马。

我们缺的是愿意投钱的伯乐，和保证钱能流向千里马的机制。

如果有一天，大多数普通编剧能凭借自己扎实的剧本，过上有尊严的生活，不必为署名挣扎，不必为尾款奔走，那这个行业才真正值得诞生许多好故事。

美国人自己都不太敢看，要么太痛了，要么全是负罪感。

中国人没任何心理负担。

那么疫情以来，迪士尼都干了啥？扑街的企划：真人童话改编，到了《白雪公主》算是彻底把这个做到口碑票房双烂彻底玩残了。这还是其他4大（对20世纪福克斯被迪士尼收购了 现在6大变5大）基本在这个题材上毫无竞争力的前提下。

漫改系列，漫威Stage 4，5都在搞什么飞机？又是一座金矿自己往里灌屎。迪士尼过去5年，基本都是在搞政治正确，其中夹杂着hulu的收购，Disney+在线流媒体的扑街，也就是家大业大，这么多年的超级IP护城河，统治了所有年龄段的娱乐项目，以及线下项目，能扛住这么折腾。

过去五年迪士尼最大的问题是：内容端的稳定造血能力正在动摇，而内容才是迪士尼帝国真正的心脏。迪士尼虽然是个娱乐集团，但是其本部以及收购的一系列工作室才是集团的根本，没有持之以恒的稳定产出卖座的IP，凭啥在你身上花钱？那么对于疯狂动物城2就是迪士尼本部今年的扛鼎作品，最佳动画长片的冲奖作品。

北美票房不行，我觉得更多的是档期的问题，这片感恩节档上映，非常不符合通常的观影习惯。但是开画当日3840万，4000家影院排片整体数据非常亮眼，首周破亿基本算是合格的A级制作的续作。后续的周中数字跌幅还算健康，中国市场表现抢眼只能说当前合家欢电影不多，周末没事干看一个挺好，人这么多，电影院也这么多，超越北美并不稀奇。

我觉得从烂番茄或者imdb上来看，对于质量无论中美，看法都是趋同的，不存在什么文化的差异。但是简中上关于经济上行时期的美这个确实是不同的关注点，我估计这是因为国内整体还处在通缩时期，经济体感有差异，可能共容易引起共鸣。

作为爆米花片本身，我觉得没啥可说的，该有的套路都有，剧情不抽风，不搞些乱七八糟的，好好讲一个故事就行。迪士尼整体的战略调整是否凑效，还得看年底的《阿凡达3》，从档期上，本部的年度作品给的资源还是不如世界之王啊，可怜兮兮的给个感恩节的档期。

如果阿凡达3在国内大爆（尤其是第二部算是扑街），那么就说明了迪士尼又一次的掌握了内地的财富密码，可以大捞特捞。

星球号：美股带逛

在中国能爆火的不是什么内容，而是能看得过去的三维动画片

隔壁日本市场就是个奇葩，真人电影经常干不过2维动画

极有可能，东大是真吃这套，说不定以后中国三维动画会大爆，我感觉比起真人电影，国人可能就是更喜欢三维动画电影

其实当初《尚气》是奔着讨好中国市场准备的超级英雄片。

当然，中国有没有感觉到他们的讨好，是另外一回事了。

回头他们看中国市场好，又突发奇想讨好下中国市场，说不定反而又给我们拉坨大的。

所以《冰雪奇缘》在我们这票房还行，但是《疯狂动物城2》却贡献了近乎全球一半的票房，就是因为《疯狂动物城2》的受众比《冰雪奇缘》火多了。

一些平时喜欢建政的都忍不住过来看几眼，而平时那些无聊的迪士尼动画片他们是不喜欢的。

因为大家喜欢那种欲盖弥羞的政治意味，又可以满足小孩子消停下来的需求，又可以让大人看得开怀大笑，反正树懒暗示的是美国的效率低下，又不是我们的。

尤其是那种别人看不懂，我看懂了，那种爽感，跟明明晃晃的告诉你快乐多了。

就好像姜文的众多电影都是亏本的，但是《让子弹飞》却能在现在还能让大家津津乐道，让大家大喊申遗！申遗！就是因为《让子弹飞》有太多的政治隐喻了。

我就是要站着，还把钱赚了。

哪怕电影都已经播出15年了，这个年纪小孩都中考结束了，今天这部电影还能拿出来让大家说道说道，就是因为大家喜欢这种表面上是个故事，实际上我能给你解释个一二三四五的饱含政治色彩的电影，哪怕他隐喻的是旧社会，那有什么关系，快乐就行。

这种政治色彩的电影国内真是太少见太少见了。

所以《疯狂动物城2》就成为一个即可以带娃，又可以让大人看得乐呵的电影。

一般拿下小孩子的票房就已经不错了，像《熊出没》，能又拿大人的票又把小孩都票子也拿了，确实不多。

不怪在国内拿下这么多票房的。

我认为这件事可能产生极为深远的影响。它可能导致一种“中国市场对海外电影工业的驯化”。

什么意思呢？我们来看2025年的全球票房排名：

如果你是一名美国的制作人，看到这个榜单第一反应是什么？“卧槽？第一是中国电影？连名字都念不出来的，拿了二十亿美元的票房，比第二名高一倍？中国市场有点猛啊！”

但是你也知道中国市场不好进，大概只有中国人拍的电影才能在中国拿到好的票房吧。

然而再往下看，你看到了疯狂动物城2。美国国内票房才占26%，中国票房占一半… 而且这部电影没下映就已经排到第六了，后面甚至还可以再往上冲一冲。

这说明什么？这说明一部纯美国造的影片，可以在中国票房的大力加持下，冲到票房的前几名。

再换个说法，就是中国票房可以对影片的成败（经济意义上）起到决定性的作用了。

那么再拍电影的时候，是不是就要想着照顾中国观众的口味了？最起码，不会轻易安排中国观众反感的情节，自绝于中国市场了。

这是一种由市场主导的文化输出，日积月累可以影响全球文化的风向。

《哪吒》好，票房就高

《动物城》好，观众也不吝票房

中国电影市场可以说是全球最开放最包容的了

在这样的市场里

卖不出票

那就是真不行

怪不得别人

《哪吒2》全球票房159.13亿元，本土票房154.46亿元，本土票房比例高达97%。

《哪吒2》离开中国市场可能就活不下去了，但是《疯狂动物城2》离开中国市场还能继续活。这就是区别。

《哪吒2》赢一次，《疯狂动物城2》赢两次，这就是双赢。

中国早就具备靠单一市场贡献全球历史级别票房的能力了，只是成长到这个地步之后，还一直被喂垃圾，掩盖了群众消费实力增长的真实进度条。《哪吒2》证实了我们确实有这么大的市场，《疯2》证实了这种消费力和民族主义无关，而且这单一市场就是比你们都牛逼。

怎么？你不服气？你觉得《哪吒2》的中国本土票房都不算数？那现在给你一个退票的机会，你们美国人要不要把握一下？

扯别的没用，中国市场不可逆得成长到这份儿上了，这里的消费者随便一捧就可以进入殿堂载入史册。早就不是养活谁那么简单的事了。

之前我评价过为什么疯狂动物城2在美国和中国口碑大相径庭，这次能在中国大获全胜，在美国却毁誉参半。其实这是一个道理。

中国和美国的观影习惯不一样。

好莱坞如果拿美国那套政治正确直接拍出的电影，在中国市场属于工业垃圾，都没必要引入，纯属浪费宝贵的海外电影指标。

但是如果你肯继续拍超级巨星动作惊险，美女佳人风花雪月，史诗大片科幻巨制，才子佳人罗曼蒂克，男女老少合家欢的话，中国人还是很吃这一套的。

中国处在上升期，观影习惯约等于美国1990-2008那段高光时刻的观影习惯。人们对生活充满热爱，还是喜欢宏大巨制这套的。

至于美国，经济下行，社会分裂，种族矛盾激烈，政治正确盛行，拍出的电影都很丧。。。这个有点像日本靠近的感觉。现在日本电影基本都是小成本动画片充门面，真人电影里爱情就是出轨，世界就是毁灭，人生就是折磨，非常像社会状态。

有点跑题，接着说疯狂动物城这部电影。这是一个典型美国高光时刻，属于上升期的浪漫电影，就是夹带了点对现实社会的讽刺挖苦。

但是就这点讽刺就让美国人破防了。

中国人看这个电影只是找乐子，美国人看这个电影是照镜子。

这个电影堪称好莱坞政治正确集大成者，美国现实版讽刺寓言，普通电影不敢说不敢提的，都在动画片里说了，有一种梦回20年前的感觉。

先简单说说里面的政治隐喻：

兔朱迪，版本之女，典型白左女，独立大女主，追求真相正义，不畏艰险，契合了当下社会对女性力量崛起和左派进步主义价值观。

狐狸尼克，典型美国大城市白人小牛仔，没有什么大追求，虽然市侩但是正义感满满。这可能是对美国社会中既实用主义者，又保留一定道德底线群体，也就是普通白人老百姓的影射。

猞猁家族，自认为是天选民族，高人一等，实际是靠盗窃诈骗陷害蛇起家。这强烈影射了对某些族裔（如犹太人）在历史和现实中被指责的“剥削”和“操纵”的刻板印象。

蛇盖瑞，阿拉伯人，被犹太人陷害，被动物城所有动物恐惧排斥。影射了西方国家（尤其是美国）对中东地区（特别是阿拉伯国家）的偏见、误解以及在此背景下遭受的歧视和不公正待遇。这与犹太人在影片中被描绘成“幕后操纵者”形成鲜明对比。

大先生，黑道教父，指的是意大利黑手党，外冷内热，尊重友谊，热爱家庭。这个倒是没什么可说的，里面黑帮、手工奢侈品皮包这些元素说明一切。

豹警官，体格大，脾气温和的白人警察形象。牛警长，体格大，脾气火爆的黑人警察形象。都是警察，但是影射了美国社会中关于警察系统种族歧视、不同族裔在执法系统中的地位以及刻板印象。

狸宝·梅普迪，是主角朱迪和尼克侦破案件时的最强辅助，大体上影射墨西哥裔人。

马市长，前影视明星，被猞猁扶植出来的傀儡，背后被操控，但是最后觉醒正义。夏奇羊，动物城的超级明星，暗中帮助主角。好莱坞在动物城里面还是比较赞扬这些影视圈娱乐圈的同行的，

小彩蛋，里面的手机都讽刺以色列靠手机窃取情报，定位敌人。

。。。

题外话，电影里的沼泽小镇，我认为里面有亚裔色彩。或者说爬行动物可能有还有印第安人、亚裔的色彩。我看那个朱迪和尼克吃虫子的剧情，总感觉是影射中国或者东南亚吃虫子的事。

这个电影讲了很多，但是又好像什么都没说，电影反映了现实中的问题，却没给出解决方案。

疯狂动物城构建了一个映射人类社会的复杂动物世界。探讨了偏见、包容、身份认同、权力结构等具有普遍性的社会议题。影片对社会现象的揭示是多元和多层次的。它提供了一个让不同文化背景的观众都能在其中找到共鸣和反思的寓言框架。

电影像一面镜子，不同观众基于自身的社会认知和文化背景，会折射出不同的光彩。影片的成功之处在于，它既构建了一个足够精彩、自洽的冒险故事，又为成年观众提供了足够广阔的社会议题思考空间。将影片视为一部关于任何社会都可能面临的偏见、权力与身份困境的现代化寓言，一千个观影者心中就有一千个哈姆雷特。

成年人心思太重，心中都是打打杀杀，尔虞我诈，容不得一点温情和浪漫。

可能这个电影是拍给孩子看的，但是编剧和导演肯定是想向成年人传达一些理念的。

中国人看电影只是找乐子，美国人看电影是照镜子。咱们看热闹的无所谓，美国国内某些群体估计要恼羞成怒了。

对于中国人来说，最理想的国家应该是中皮美骨，当然这里的美骨不是现在美国人这幅德性，而是刚改开那会儿，中国人看到的那个美国。美骨，就是那个美国对中国人的第一印象：生产力高度发达，物质生活极大丰富的资本主义第一大国，是自由，平等，民主，法治，公平，正义，开放，包容，重信用，守承诺，锐意进取，充满活力的美国，是小镇青年凭借努力能实现美国梦的美国，是每个人能够彰显个性，自由表达自己想法和意见的美国，是没有官僚主义和人情世故，唯才是举的美国，是讲究高质高效，一个美国工人能顶十个甚至二十个中国工人的美国，是主张全球化，对各色人种，各种文化都包容并济的美国，是高福利，充满人文关怀的美国，是引领科技革命，远望宇宙，迈向星辰大海的美国。当然肯定会有人说我说的这些是假的，美国即便在上世纪七八十年代也是各种蝇营狗苟，我当然承认。但对于受够十年动乱肮脏事，受够几千年贫穷落后的国人来说，当时的美国无异于是地上天国，所有对天国的幻想，都会投射到这个美国身上。所以，中国是最大的美粉，中国这些年的努力，也是为了能够追上这个地上天国，中国的价值观，或者说改开后人们受到的价值观，也是以这地上天国为标杆，可以说，现在作为社会上中坚力量的中国人，骨子里都是信服地上天国里的美国价值观，换句话，现在的中国人，才是美利坚黄金时代的最后美国人。所以，黄金时代的美国人，看到符合黄金时代美国审美的电影，那自然会高兴，自然会有高票房。而现在的美国人不满意，只能说明，他们不再是那个时代的美国人了。

铁血战士和鬼灭之刃都不错，结果现在都不排片了，所有黄金档全部是疯狂动物城2，万达甚至达到了10分钟一场，我想问问背后到底是哪家资本在推啊，太离谱了，票房不好都不行，不给选择了，强买强卖了属于是，我还就不去了

底层逻辑是这边人均福瑞控，只要画得可爱，毛茸茸软乎乎的，然后配个正常的故事就可以大卖。 可惜，画个可爱的福瑞和给个正常的故事同时达成，在这些年居然很难。

美国人拍动漫其实很有一手的，我看过的也不多，能回忆起来的疯狂动物城、坏蛋联盟、疯狂元素城、小黄人、咱们裸熊都挺不错。

印象中看美国动漫没有踩过雷，倒是日本动漫，经常弄不清作者到底想说什么，去年宫崎骏那个电影，我就感觉他没讲清楚故事。