《黑太阳 731》上映，到如今已三十多年了，那画面之中的苍蝇仍旧在“嗡嗡”地作响着

香港影艺戏院宣布重映，二百多个座位，在转瞬之间便全部售罄了。

黄牛票被炒到原价七倍，

观众半夜排队，就像是自愿走进了一间，没有窗的病理室。

为什么，

因为这片子拿活人冷冻、灌毒、减压，硬生生把历史尸体拖到银幕上，让人无法别过头。

牟敦芾当年为了还原罪行，不惜动用真尸体解剖。

镜头没有滤鏡，没有配乐铺情绪，只有冷灯下开膛破肚的闷响。

你看不见，好莱坞那高潮不断的景象，只能直面，人被当作“原木”一样被切片后，留下的那种黯淡、无声的血块。

这不是猎奇，这是法庭证物，

电影里出现的冻伤实验，毒气实验，负压实验，全都有真实史料作为依据：医学上的败类石井四郎的部队将中国人，苏联俘虏，朝鲜人关进玻璃舱，而后将其抽成真空，以观察他们的五脏六腑爆裂的情形。

一句“实验成功”就能给屠夫加官进爵，

谁说战争只在战场，

731 把解剖台搬进人心最阴冷的角落，

重映现场爆满是对遗忘的抵抗，

内地新版《731》，因“技术方面的缘由”，被撤档了,而在同一天，香港却新增了《黑太阳》在大银幕上的放映场次。

现实比剧本更为讽刺：有的人担心画面会太过血腥，有的人担忧日本会陷入尴尬境地，还有的人害怕观众会忆起自己祖辈那痛苦的呻吟。

于是观众干脆跨境买票，带着好奇、恐惧和怒火，把自己丢进那 105 分钟的暗室。

电影结束，灯光亮起，没人鼓掌不过空气仿佛被消毒水所侵蚀。

你会发现，最可怕的不是那肠子滑落，而是在银幕之外，有那么一帮人，替那刽子手去抹平那血迹。

影片挨骂最多的是“血腥剥削”，

质疑者说牟敦芾拿尸体做噱头，消费苦难，

可要我说，消费，

抱歉，暴行留下的账不能冲垮成柔焦。

731 部队在七十年间曾被无数人渐渐淡化为单纯的数字，不过牟敦芾却偏偏要将其放大至一万倍，从而让你能够真切地嗅到那骨髓之中所弥漫着的血腥气息。

你如果胃里翻江倒海，那就说明这片子完成了任务。

艺术不负责抚慰，它负责戳破麻木的皮，

有人批评，影厅爆满，这是一种“猎奇经济”,而我却期盼，电影院能够日日坐满，甚至最好将电影票根夹在每本日本教科书里。

愤怒不仅针对昔日恶魔，更针对今日装睡的人。

2025 年，日本防卫省还在藏史料，参拜靖国的右翼议员将 731 写成空白。

他们把中国受害者叫“匪贼”把屠杀叫“研究”把谢罪叫“捏造”。

这块遮羞布被电影一掀就碎，

影片开头，那句“友好归友好，历史归历史”，宛如刀背一般，虽不会有血液流出，不过那疼痛却是难以忍受的。

和平绝非折价券，那些将真相进行打包并予以折扣的人，就应当被灯光牢牢地钉在座位之上，睁大眼睛把尸检报告看完。

《黑太阳 731》技法较为朴素，演技显得有些僵硬，不过它所蕴含的愤怒却极为原始、格外野蛮且毫不妥协

没有花式运镜，没有催泪配乐，只有一声又一声“实验开始”。

这不是电影语言的贫乏，而是导演在说：把情感留给观众，别替他们哭。

于是观众在暗处咬舌根，心里默念受害者名字，咽下每一次干呕。

有人问我怎么看，

我只说一句：要评价这片子，先问自己敢不敢直视那一秒爆裂的眼球。

如果敢看完再骂血腥；如果不敢，就感谢有人替你把尸体搬上银幕。

重映热潮提醒我们：愤怒不能靠纪念日才上线。

别拿“艺术夸张”这样的说法当作塞住耳朵的东西，731 部队所犯下的罪行是真实存在的。

日军军医披白大褂，却比刽子手更冷，

医学誓言，在那间实验室里被狠狠地撕碎，救死扶伤这一神圣使命，却变成了残忍地拆人取脏。

有人说这只是过去，我说过去没有过去，

受害者连姓名都没留下，尸体被燃成灰烬，哪有什么过去？

所以这部电影值得重映，值得满座，值得排队吵架。

它让人痛到，无法开口,接下来转化成一句，简单粗暴的咒骂，将压抑丢给加害者。

多年已然过去，光影犹如波浪般，在眼前不停翻滚，它依旧是那把稍显笨拙的刀，在记忆的深处，持续地摩擦着。

刀钝才疼，疼才记得，

你如果看完只剩呕吐，那就再多查点资料，把每一个实验项目背下来。

记住石井四郎、北野政次、木村治左卫门，这些名字，接下来记住他们到如今为止仍旧未被依法予以惩处的结局。

愤怒不是情绪，是责任，

我无法给《黑太阳 731》打分，

这片子压根不想被打分，它想被铭记，

它不在意你夸赞摄影，还是挑剔特效穿帮，它只管把历史，扔进你家的窗台，让那独特的气味，渗进被褥之中。

有人说人类学没有记性，灾难便会重演,我说电影犹如鞭子，“啪”一声猛地抽在脸上，以此提醒你切莫犯蠢。

《黑太阳 731》不是合家欢，也不是文艺片，它就是一颗钉子，钉在你神经末梢

疼，就对了，

731 部队的头子石井四郎，以及他的那些同伙们，在战败即将来临之际，销毁了数量众多的证据，还炸毁了相关的设施。

他们没有受到应有的审判，

他们把用中国人的生命换来的细菌战资料，交给了美国，以此换取了免于起诉的特权。

这是历史上最肮脏的一笔交易，

那些沾满了鲜血的，刽子手摇身一变，成了日本，医学界和制药公司的，权威。

这是对死难者何等的亵渎，

这是对人类正义何等的嘲弄，

而日本政府呢，

他们长期以来对此矢口否认，宣称“没有资料”证明 731 部队的活动。

直到今天，他们还在试图，掩盖、淡化这段历史。

日本共产党议员在国会拿出防卫省保存的 731 部队人体实验报告，质问政府，政府才被迫承认文件的存在。

自己的罪证放在自己的档案室里，却对全世界撒谎说没有，这是何等的厚颜无耻。

他们一边参拜供奉战犯的靖国神社，一边给下一代编写粉饰侵略的“防卫白皮书”。

他们从未真正反省，也从未真正谢罪，

德国会为纳粹的罪行道歉，会立法禁止否认大屠杀。

而日本却在受害者家属的伤口上，一次又一次地撒盐。

所以回到开头的问题，为什么《黑太阳 731》今天依然满座？

因为它像一面镜子，照出了历史的丑陋，也照出了现实的荒诞。

观众走进影院，不是为了猎奇，

他们是在用自己的行动投票，是在用自己的眼睛去铭记。

我们不是要延续仇恨，但我们必须记住历史，

忘记屠杀，就是第二次屠杀，

这部电影的存在，本身就是一个警告，

它警告我们，当科学失去伦理的束缚，当一个民族陷入军国主义的狂热，会释放出怎样可怕的恶魔。

今天我们能够坐在这里讨论一部电影，而不是躺在实验台上成为“马鲁特”，这本身就是一种幸运。

但这种幸运，是建立在，无数先辈的痛苦和牺牲之上的。

所以当有人告诉你“历史已经过去”，不要老是一直揪着不放之时，你便可以请他去瞧一瞧《黑太阳 731》。

让他看看，那些所谓的“过去”究竟是怎样一幅血肉模糊的景象。

这部电影的价值，不在于它的艺术成就，而是在于它的警世意义。

它强迫我们，直面人性中，最黑暗的一面,强迫我们，思考我们应当如何，守护来之不易的，和平与文明。

只要日本政府一天不彻底清算 731 部队的罪行，只要这个世界上还有人企图为法西斯招魂，这部电影就永远不会过时。

它会像一块，无法愈合的伤疤，永远提醒着我们，那段不能被遗忘的痛。

香港影院的售罄，不是一次普通的商业行为，它是一次民间自发的历史教育，一次无声的集体呐喊。

它在告诉那些企图篡改历史的人：我们没有忘记，我们也永远不会忘记。

由王扶林导演执导的86版《红楼梦》里，饰演草包薛蟠的演员陈洪海，也受邀出演了《黑太阳731》中的日军副官；

陈洪海有过一段电影拍摄花絮的介绍，我在这里贴出来，也算是多了一个了解这部电影的角度吧；

二十多年过去了，当年拍摄电影《黑太阳731》的情景，在我的记忆里非常深刻，仿佛还历历在目，那些故事使我永生难忘！
1，摄制组报到
1987年7月,正当电视连续剧《红楼梦》在全国播出获得成功，观看为万人空巷时，我在湖南岳阳演出（就是走穴）。当时，接到中央电视台文艺部的邀请，要我参加中秋《红楼外传》文艺晚会。我便放弃了在岳阳的演出，赶到了北京。到剧组报到后，接到的任务，是要求我写一个小品。内容是“薛蟠”开了一家酒店做总经理，“小红”是“薛蟠”的秘书。富裕了的农民“刘姥姥”来酒店就餐。“刘姥姥”发现这酒店的饭菜很不卫生，向“小红”投诉，“小红”态度不好，与“刘姥姥”发生了争执。“薛蟠”跑出来向“姥姥”耍横摆谱。经过“姥姥”的耐心教育，“薛蟠”深深认识自己的错误，并向“姥姥”道歉的故事。几天后，由于一些原因，我们的小品节目被剧组取消，改换了其他节目。这时，我接到了北京电影学院表演系教授崔新琴的电话，推荐我去香港银都机构拍摄的电影《黑太阳731》（当时片名叫《731部队》）摄制组做副导演。告别晚会，我连夜赶到了长春，到省武警总队招待所摄制组报到。
到了摄制组，见到了一个大胡子，才知道这个导演就是拍过《自古英雄出少年》的台湾、香港两地的著名导演牟敦芾。我被安排负责化妆、服装、道具、组织群众演员的副导演工作。经过二十多天的筹备，电影《黑太阳731》于8月1日在长春开机了。首先拍摄的是关东军731细菌部队在安达实验场杀戮“马路大”的场景。8月1日的长春太阳还很赤烈，我光着膀子在现场忙碌了8天，背上晒掉了一层皮。8月9日摄制组转场到长春火车东站拍摄731部队大撤退的雨戏时，天气巨变、我们已经穿上了军大衣，很冷了。首次和导演牟敦芾合作，使我学到了很多电影拍摄的知识。也学到了导演的为人和艺术品德。
2，拍尸体的戏
拍摄电影《黑太阳731》焚尸房一场戏，在长春的一个坦克团的一间锅炉房里布置，焚尸房这场戏，需要十二具尸体，因为演员要用斧子砍剁尸体焚烧，导演要求必须启用真尸体更为感官。更能体现日本关东军731细菌部队非人性的残酷。为此、我特意到了长春白求恩医科大学实验室停尸房。我戴着口罩，看到一间有200多平方的一个福尔马林池子，池子里漂着上百具裸体的男女尸体，有的尸体头发在水里飘着，很吓人。房间里的福尔马林气味很浓很难闻。我带了两层口罩都被熏得够呛。我们要在这池子里挑出了十二具较新鲜的尸体，听工作人员说这个池子里还有40多年前的尸体标本呢。我指着其中的一个说：“就那个！”停尸房的两个工人，一人一把很粗的铁钩，一人勾住其中一个尸体的脖子，一人勾住尸体的大腿，两人喊：1、2、3。瞬间，尸体就从池子里拉了出来，摔在地上，我摸摸那尸体还比较新鲜。就这样，我们选了十二具尸体，三千元一具买下。当时我就和实验室的人商量，在我们不搞坏、不搞脏尸体的情况下，二千元再卖还给你们，他们也就同意成交了。因为尸体在当时的情况下是很难买到的。其实我们就花了一千元一具租的。我们砍剁了的肢体，破坏的尸体由我们负责送到火葬场烧掉。十二具尸体用白布裹上，装车，拉到了焚尸房现场布置。因为现场房屋里有十二具尸体，大家感到紧张，现场气氛凝固。大家都不讲话，默默的布置。我为了调解现场气氛，我在和尸体开玩笑，我把一具尸体的手搭在另一具尸体的肩上说：你原来和他不认识，现在你们认识了，不许吵架哦，要配合我们拍摄哦。说完、大家就笑了，气氛也缓解了许多。现场布置好后，导演觉得尸体还是太少，要求我到部队再找12个人来扮演死尸。我找到了部队首长说明情况后，首长很赞成说：你们拍的是日本关东军731细菌部队在残害我们中国人的电影故事，我们全力支持。即刻打电话给警卫排，要求派一个班的战士配合我们拍摄。战士们听说要拍电影，高兴得要命，警卫排长告诉战士们，一切行动听从陈导演指挥，必须服从导演的要求，要你们演什么就演什么。听到没有？战士们齐声“是”。其中一个战士问我：导演，是不是让我们演日本鬼子啊？另一个战士问我：导演，是叫我们演八路军吧？我说你们到了就知道了。战士们要拍电影了好开心啊！
战士们来到现场看到了很多光光的尸体堆放在屋里就问我：导演那死人是真的还是假的？我逗他说是假的。一个战士听说是假的，就趴在尸体的跟前看清楚------“我的妈啊，是真死人”！顿时、一帮战士都吓得跑出来了！战士们问我他们演什么？我说就演死尸！战士们听说要他们演死尸都表示不干了。我说：日本关东军731细菌部队在东北犯下了滔天罪行，作为我们东北人要向日本侵略者讨还血债！你们还不愿意参加吗？我比你们大，我先来扮演死尸可以吧。战士们都不说话了。我说：你们来的时候，首长怎么要求你们的？一切行动听指挥是吗？战士们点点头。我说现在进现场听我指挥。
战士们进了现场。现场开始清场，所有的女同胞都离开了现场，我第一个开始脱衣服，脱得光光的躺在尸体的旁边。其他工作人员把战士们堆落在一起，往身上泼上血浆。此时景象就像是刚从解剖实验室运过来的新鲜尸体一样。那天的长春冷啊!0下20多度啊！看到战士们表现，导演的很满意。镜头很顺利的怕完。其中有我们哈尔滨话剧院的老演员刘田夫扮演731部队的焚尸工，他用斧头砍尸体，砍下一块送到炉子里烧，一边跳着舞一边喝酒，再砍，再跳，再烧，再喝酒，表现日本侵略者以砍中国人尸体为乐！演员演得很认真，很像，特别真实！老演员的敬业精神和艺术品德，真值得我们今天的年轻演员好好学习！
当你们再看了这部电影，这个场面时，就能体会到我们电影人的艰辛了。

是的，向彼时的电影人致敬！

731部队的人体实验其实并不是杀人取乐，实验至少基于两个主要目标；

一个目标是以生物战防御和攻击为目标的深层次观察，比如把炭疽菌和鼻疽菌作为生物制剂，通过呼吸系统和皮肤感染来观察感染路径并测定感染效果，继而做出攻击性生物制剂的优先选择；

另一个目标则是进行传染病学、流行病学和病理学等深度医学研究，从受试者选择、实验设计、病理解剖、报告完成的整个过程，全部采取医学的技术手段；

取得的研究成果会刊载在《陆军军医学校防疫研究报告》、《关东军防疫给水部研究报告》和《军医团杂志》等内部报告和学术期刊上；

非常讽刺的是，二战结束后，731部队的不少成员，有的成为了大学教授，有的创办了医药公司，有的开设了私人诊所，成为了日本医学界的重要组成部分；

他们在二战时对数千名中国、朝鲜、苏联受试者蓄意折磨、伤害和杀戮，并在此基础上获得了超乎常人的熟练技术，这些技术也成为了他们在战后攫取经济利益、学术地位和社会影响的垫脚石；

有时候，天道的轮回会卡住；

为什么这些人没有被清算？这点就和美国联系上了；

常年研究731部队的日本庆应大学名誉教授松村高夫，在2023年出版的《疫苗开发与战争犯罪》中，揭露了731部队用人体实验进行疫苗研制的罪恶行径；

根据松村高夫的研究，731部队长石井四郎将731部队的活体实验资料等交给了美国，以换取731部队的战犯们战后免于审判；

驻日美军司令部通过这些资料，换取了石井等战犯的免罪协议；

东京审判期间，美国国务院、陆军部、海军部、国防部都非常关切日本生物战研究和人体实验数据，于是通过石井四郎的资料进行了秘密调查；

调查的根本缘由在于美国需要垄断日本生物战情报的目标，还有美国对于自身的生物武器研究的技术诉求；

这批资料很大程度上补充完善了美国此前在这个领域的调查，美国对于这批资料相当珍视；

在他们看来，这是日本科研人员花费数百万美元、历经多年取得的研究成果，这些疾病数据是通过生物感染人类取得的；

由于进行这种人体实验会遭受良心的谴责，所以美国的实验室里原本是不可能得到这类数据的，石井四郎的资料为美国生物战研究填上了盲区，由此加快了相关研究的进程；

多年来，结合多方信息梳理，当年美国秘密调查731部队的终极目标也逐渐清晰了起来；

一个原因是美国在战后和冷战时期非常关注日本以及其他国家生物战的研发进程和实际效果，美国需要在生物战假想的环境下进行攻击准备和防御应对；

朝鲜战争期间，美国就投入过不少生化武器，比如细菌炸弹；

另一个原因就是美国一直非常关切生物感染的实验方式和科学数据，尤其是人体实验和人体极限相关的医学数据；

1946—1948年，美国医生卡特勒在危地马拉的一所监狱秘密开展了一项梅毒人体实验；

在2010年被披露出来之后，当时的美国总统奥巴马向危地马拉正式道歉；

无独有偶，从1932年开始，美国公共卫生署授权塔斯克基研究所开展了一项长达40年的人体实验；

这是一桩以观察梅毒在黑人病患身体中的自然发展情形而出现的医疗丑闻；

由此可见，美国在二战期间和二战之后，同样实行了大规模的生物战研究，并且秘密进行过人体实验；

以史为鉴，珍惜和平。

看到《南京照相馆》结尾阿昌说出「我们不是朋友，绝对不是」的时候，你的感受是什么？1611 赞同 · 411 评论 回答

《黑太阳731》在拍摄的过程中，没有过多使用特效，所有尸体都是真的，很多实验的场面也都是真实拍摄，这加倍了电影给观众造成的压抑感

拍摄电影《黑太阳731》焚尸房一场戏，在长春的一个坦克团的一间锅炉房里布置，焚尸房这场戏，需要十二具尸体，因为演员要用斧子砍剁尸体焚烧，导演要求必须启用真尸体更为感官。更能体现日本关东军731细菌部队非人性的残酷。为此、我特意到了长春白求恩医科大学实验室停尸房。我戴着口罩，看到一间有200多平方的一个福尔马林池子，池子里漂着上百具裸体的男女尸体，有的尸体头发在水里飘着，很吓人。房间里的福尔马林气味很浓很难闻。我带了两层口罩都被熏得够呛。我们要在这池子里挑出了十二具较新鲜的尸体，听工作人员说这个池子里还有40多年前的尸体标本呢。我指着其中的一个说：“就那个！”停尸房的两个工人，一人一把很粗的铁钩，一人勾住其中一个尸体的脖子，一人勾住尸体的大腿，两人喊：1、2、3。瞬间，尸体就从池子里拉了出来，摔在地上，我摸摸那尸体还比较新鲜。就这样，我们选了十二具尸体，三千元一具买下。当时我就和实验室的人商量，在我们不搞坏、不搞脏尸体的情况下，二千元再卖还给你们，他们也就同意成交了。因为尸体在当时的情况下是很难买到的。其实我们就花了一千元一具租的。我们砍剁了的肢体，破坏的尸体由我们负责送到火葬场烧掉。十二具尸体用白布裹上，装车，拉到了焚尸房现场布置。因为现场房屋里有十二具尸体，大家感到紧张，现场气氛凝固。大家都不讲话，默默的布置。我为了调解现场气氛，我在和尸体开玩笑，我把一具尸体的手搭在另一具尸体的肩上说：你原来和他不认识，现在你们认识了，不许吵架哦，要配合我们拍摄哦。说完、大家就笑了，气氛也缓解了许多。现场布置好后，导演觉得尸体还是太少，要求我到部队再找12个人来扮演死尸。我找到了部队首长说明情况后，首长很赞成说：你们拍的是日本关东军731细菌部队在残害我们中国人的电影故事，我们全力支持。即刻打电话给警卫排，要求派一个班的战士配合我们拍摄。战士们听说要拍电影，高兴得要命，警卫排长告诉战士们，一切行动听从陈导演指挥，必须服从导演的要求，要你们演什么就演什么。听到没有？战士们齐声“是”。其中一个战士问我：导演，是不是让我们演日本鬼子啊？另一个战士问我：导演，是叫我们演八路军吧？我说你们到了就知道了。战士们要拍电影了好开心啊！
战士们来到现场看到了很多光光的尸体堆放在屋里就问我：导演那死人是真的还是假的？我逗他说是假的。一个战士听说是假的，就趴在尸体的跟前看清楚------“我的妈啊，是真死人”！顿时、一帮战士都吓得跑出来了！战士们问我他们演什么？我说就演死尸！战士们听说要他们演死尸都表示不干了。我说：日本关东军731细菌部队在东北犯下了滔天罪行，作为我们东北人要向日本侵略者讨还血债！你们还不愿意参加吗？我比你们大，我先来扮演死尸可以吧。战士们都不说话了。我说：你们来的时候，首长怎么要求你们的？一切行动听指挥是吗？战士们点点头。我说现在进现场听我指挥。
战士们进了现场。现场开始清场，所有的女同胞都离开了现场，我第一个开始脱衣服，脱得光光的躺在尸体的旁边。其他工作人员把战士们堆落在一起，往身上泼上血浆。此时景象就像是刚从解剖实验室运过来的新鲜尸体一样。那天的长春冷啊!0下20多度啊！看到战士们表现，导演的很满意。镜头很顺利的怕完。其中有我们哈尔滨话剧院的老演员刘田夫扮演731部队的焚尸工，他用斧头砍尸体，砍下一块送到炉子里烧，一边跳着舞一边喝酒，再砍，再跳，再烧，再喝酒，表现日本侵略者以砍中国人尸体为乐！演员演得很认真，很像，特别真实！老演员的敬业精神和艺术品德，真值得我们今天的年轻演员好好学习！
在电影拍摄中还有一场戏，就是把在室外冻伤试验人胳膊放在到温水池里，当水温升到一定程度时，被冻伤的胳膊的皮肉被实验人一撕，顿时皮肉脱落，只剩下骨头的镜头。由于演员要握着一双真尸体的胳膊的尾部，人骨头上有油，要用卫生纸包着才能拿稳，才能手心朝下的姿势，镜头顺利的完成了场景的拍摄。晚上，我们在胶片小剪辑机上发现镜头里隐隐约约看到了演员握着胳膊的粉红色卫生纸。因为剪辑机屏幕太小，看的不是很清楚，导演决定到大放映室放映。当大银幕放映时，才清楚看到就是卫生纸。哇！镜头穿帮了！镜头穿帮，在电影行业里是件非常沮丧的事故。摄制组连夜召开紧急会议，导演要求明天上午10点前这场戏必须补拍完成！因为次日12点我们全摄制组转场到哈尔滨拍摄。分配工作中有的连夜去找扮演小日本军人的长春市朝鲜中学的学生回到组里。服装部门联系借服装，美术部门恢复场景，要求我必须再找到一对女尸体胳膊。我连夜乘车到了长春白求恩医科大学的实验室太平间，我花高价，又给了负责人一点小费，对方才同意卖给我一对女尸胳膊。工作人员又把我带到尸体池子，用手术刀麻利地卸下了一对女尸胳膊。我用白布包着，夹在腋下赶回了摄制组，由于道具师们忙于恢复场景，制作尸体胳膊的工作就落在我身上，我用手术刀剖开胳膊的皮肤肌肉，剥到整个手臂的骨头到了手指部位，再把皮肉恢复到原样，再用胶沾上。我一人低头制作着，忙的一头大汗，直到天亮才完成我的工作。导演看到死尸胳膊很满意时，我才深深的舒了一口大气！补拍，在次日上午10点顺利完成。这样我们全摄制组准时12点离开了长春，开拔去了哈尔滨。这就是我们电影人在制作电影时的责任心啊！
拍摄电影《黑太阳731》实验室，需要一万多只老鼠，我们号召黑龙江双城的当地老师、学生、农民抓老鼠，小的不要，一律8毛钱一只收购。已是寒冬季节老鼠，山鼠都钻进洞里很难找到了。老师学生、当地农民上山去挖，每天收工后我们就开着车到附近村、屯、学校收集，经过十多天的努力，我们终于收集到了一万多只老鼠，收到的老鼠就放在一个准备拍摄带走廊的两间房子里，一万多只啊！灰呀呀密密麻麻的一大片。老鼠们相互掐架，山鼠最厉害，一口就能把对方咬死。这样、每天就有几百只老鼠意外死亡。每天工作人员就从房间里拣出很多的死老鼠。当地农民告诉我们，房间里要放一些玉米和玉米杆儿。老鼠能有吃的，能躲就会减少死亡率。我们按照老农的说法果然奏效，老鼠死亡率下降了，我们把走廊里点上火炉，由于天气太冷老鼠们相互扎堆，互相取暖一堆一堆的不动。我们要拍摄了，四台摄影机对着老鼠们，可老鼠一动也不动，我下去拿大扫把去扫，老鼠们也不动，用脚踢老鼠也不动。整整一天一个镜头也没拍成。回到招待所，导演牟敦芾沮丧的不想吃饭。我想了想告诉导演：是否可以用电打？导演说：别胡说八道了，220的电一打不就死了？我说：可以用变压器慢慢升电压就行了，到十几负时老鼠一定会动。导演一听，有道理。马上安排铺电网，工作人员在离地一公分的高度铺上了20公分平方宽距离的铁丝网，每个钉子头上再包上绝缘胶布，电就不会走地了。第二天四台摄影机对准老鼠们准备开拍，导演喊：小陈慢慢一点一点升啊，我掌握着变压器。一点一点，0负、2负、5负 ------ 这时的老鼠开始抖动了，我再慢慢往上升，变压到了十几负时老鼠就开始跑了，老鼠时时刻刻在跑，时时刻刻被电，灰呀呀一片一片密密麻麻的很是壮观。全景、中景、近景、特写。哇！很好看，也显有很多很多的老鼠------！导演喊：停！我立刻把变压器关到了0。这时的老鼠们被电的、跑的浑身是汗，气喘吁吁。导演笑了、摄影师们笑了、我们都笑了。导演说：让它们歇歇再拍，小陈把那只猫拿来。我把预先准备好的一只大花猫抱来，放进老鼠的房间里，我们以为老鼠见到猫会乱跑，这只大花猫一辈子也没见过那么多老鼠，吓得躲在一个角落里发抖，四处乱看，可没想到老鼠们根本不怕猫，老鼠和猫和平共处相互取暖，很多老鼠钻在猫的肚子下取暖，用铁丝拴住猫的脚。导演说准备开始。摄影机的马达又响了，我又把住变压器慢慢升压，到了十几负时，老鼠和猫被电的乱叫乱咬。猫在惨叫，抓住老鼠就咬就撕，猫咬老鼠的镜头，老鼠的的血四溅的特写镜头非常精彩！“停”！老鼠在喘，猫在喘，浑身是汗都湿透了。道具师傅用刀把大花猫杀死，用蜂蜜食色调和的血浆涂在猫的身上，老鼠是爱吃甜食的，都跑来吃血浆，就仿佛老鼠在吃猫一样！这就是日本关东军细菌部队长石井四郎的研究逻辑——弱者众多时，强者也就成了弱者。小跳蚤也能把人类灭亡的非人性强盗逻辑！

而在历史叙事方面，《黑太阳731》借助“少年班”这个特殊的群体，展现了普通日本人，是如何被军国主义欺骗，并在石井这样的无人性的军国主义分子的残害下，一步步走向深渊的

这些少年班成员刚来到中国东北的时候，已经被日本军国主义宣传洗脑了，他们认为“马路大”不是人，而是实验材料，可以随意使用。他们对自己的同伴也没有任何怜悯心，一位少年班成员星野因为去找玩具球误闯禁地而被击毙，也没有引起少年班成员的怜悯。在对少年班进行培训的过程中，日军向少年班成员展示种种残酷的实验，有些少年班成员想移开目光，被严厉喝止。他们被迫观看残忍的实验过程，日军希望通过这种手段令他们从未经战争的少年快速“历练”为军国主义的“战士”

石川和其他一些少年班成员偶然认识了一个小哑巴，他是一个中国儿童。日军想要一个健康的少年作为研究对象，韦上想到石川认识一个小哑巴，于是让石川把小哑巴找来。川崎（少年班的班长）欺骗石川称带小哑巴做一个手术，把小哑巴从石川身边带走。当石川看到运尸车停在旁边时，突然明白了他们的目的，在解剖室门口疯狂砸门，想救出小哑巴。石川刚来到中国时，一位良心未泯的军医曾对他说“马路大也是人”，那时对军国主义宣传深信不疑的石川顶嘴道“马路大不是人”。目睹了小哑巴的死，石川终于醒悟了，他对着小哑巴的残骸抽泣道：“小哑巴不是马路大”。石川和其他少年班成员一起策划，痛殴了川崎一顿。但这是他们所能做的最大的反抗，因为他们知道日军的刺刀也对着他们。后来，石川救下了另一个俘虏小石头，为自己赎罪

泯灭人性的731部队终于到了覆亡的时候。疯狂的石井四郎在最后一刻还想着试验他的“陶瓷细菌弹”。在得知撤离命令后，石井下令杀掉所有马路大、销毁所有资料，还命令所有部队成员与家属自杀。撤离时，日本人被要求带上氰化钾，一旦被俘就吞下。日军将基地封死并释放毒气，然后把尸体堆在一起焚烧。之前与石川一起救下小石头的日本兵趁机把小石头带上了日军家属的车，但最后还是被发现了，死在了石川面前

《黑太阳731》和《南京！南京！》对日本兵心理的描述，是否是事实呢？

有很多材料能够佐证他们的描述

在这支部队中，著名作家石川达三的经历，极为耐人寻味。
南京大屠杀发生时，石川达三已经是一名获得过芥川文学奖的优秀作家。他不满于日本报刊上那些千篇一律的战争报道，决心亲自前往中国战场一探究竟，以创作一部主题更为深刻的文学作品。
1938年1月8日，石川达三辗转来到担任南京警备任务的第16师团。这是一支凶悍的日军部队，南京大屠杀中臭名昭著的“百人斩”杀人竞赛就发生在该师团。
在第16师团采访的7天中，那些参与南京暴行的日军士兵手舞足蹈地向石川达三炫耀自己的各种“战功”，讲述如何花样翻新地屠杀手无寸铁的中国民众，显然还沉浸在意犹未尽的兴奋情绪之中。这些日本舆论广泛吹嘘的所谓“神兵”如此凶残可怕，让石川达三深感震惊。
1938年2月1日，石川达三回到日本。他顾不上劳累，一口气完成了8万字的小说《活着的士兵》，在《中央公论》杂志上发表。作品中的几个主要人物原本都是日本社会善良的老百姓，具有良好的文化素养。然而随着战争的深入，这群出身底层的质朴士兵却逐渐变成了残暴冷血的杀人机器。
石川达三的原意是想区别于那些只知歌功颂德的“御用文学”，从艺术的角度，深度还原日本士兵人性畸变的复杂过程。然而，由于《活着的士兵》罕见的高度真实性，却意外地使这部作品成为侵华日军的暴行写真集，更是他们心灵变异的详细病历记录：
以救死扶伤为天职的一等兵近藤是个医生，他在日益麻木冷酷中丧失了起码的同情和良知，仅仅因为怀疑一个中国年轻女子是“间谍”，就当众剥光她的衣服，“他什么也没说，使尽平生力气，将右手的匕首刺进女人乳房的下部……她经过一阵痛苦的折腾后，终于不动了，死了。围观的士兵就站在紫黑色的血泊中。”
“随军僧”片山玄澄来到战场是为了超度亡灵，本应崇佛向善，但他在战场上大杀中国人时，“良心上非但没有感到丝毫痛苦，反而心花怒放，感到无比的愉快”。他左手腕上缠着佛家的念珠，右手挥着一把工兵锹，一刻不停地接连劈死五六个中国人。当他那凶狠的锹头接二连三地劈进中国兵的脑袋时，他手腕上的佛珠发出哗啦啦清脆的响声。
一等兵平尾原本是一位浪漫感性的青年，在战场上却陷入狂躁的神经质。因为一个中国小女孩趴在被日军杀死的母亲身边哭泣，影响了日军休息，平尾便狂吼着冲上去用刺刀一阵乱捅，将孩子捅死。而上等兵武井则仅仅因为被强行征来为日军做饭的中国苦力偷吃了做饭用的一块白糖，就当场把他一刀刺死。相反，他为无法给团长做饭时放点糖而“伤心地流下了眼泪”……
日本军国政府一直欺骗舆论，竭力把侵华战争美化成“解放亚洲”的“圣战”。《活着的士兵》这样一部直逼战争真相的作品，使其精心编织的谎言不攻自破。日本当局气急败坏，这部作品发表的当天就被火速查禁，石川达三很快以“违反新闻法”遭到警视厅逮捕调查，并被判4个月徒刑，缓期3年执行。连带《中央公论》的有关编辑、发行人、印刷责任人全部受到起诉，被判有罪。
这是侵华战争期间，日本当局制造的仅有的一起“笔祸事件”。军部正是要通过“杀一儆百”的方式，警告日本文坛必须彻底地服从“战时体制”，如果胆敢与“国策”宣传背道而驰，势必招致严重后果！这一举措非常有效，此后像《活着的士兵》这样真实反映日军侵略行为的作品，在日本文坛基本绝迹了，报刊上连篇累牍充斥的尽是歌颂“圣战”的作品。

日军731部队招募少年军成员的时候，和俄罗斯普京政权一样，经常以欺骗的方式进行。731部队在日本国内也是绝密的，它会打着招募“少年技术员”一类的幌子在日本国内招募家境不佳的好学生。这些少年军成员来到中国后才意识到他们要做的是什么，在大量恐怖实验的震撼与日军刺刀的逼迫下，这些少年军成员不得不从事种种反人类的行径

许多少年军成员，在战后为自己的罪行感到忏悔，他们主动揭露731部队的暴行，令我们对这段罪恶的历史有了更多的了解。之前来华悔罪的清水英男，就是731部队少年军的成员

第一部分 筱塚良雄在诉讼法庭上的陈述书
时间：2000年11月15日
地点：东京地方法庭1楼103号法庭
开头语
从1939年开始，在日本侵华期间我一直在731部队服役，作为该部队的一员，我使用各种残忍手段杀害和伤害了许多中国人。我所属的731部队是开发和制造细菌武器、实施细菌战的秘密部队。731部队本部设在中国哈尔滨市郊外的平房，在这里，我参与了细菌和跳蚤等细菌武器的开发和大批量制造，另外，对作为实验材料被囚禁在部队监狱里的中国人，进行了人体实验和活体解剖，再就是直接或间接地参与了细菌战。
我作为731部队的一员，犯下了令人憎恨的非人道的战争罪行。
日本战败第二年的1946年2月，我在辽宁省通化市因参加反动的通化暴动而被捕，经过几个月的监狱生活后，我加入东北人民解放军辽宁独立三师[1]，1949年被编为中国人民解放军第四野战军。同年10月，新中国在北京诞生之后，我进入属于解放军编制的天津军医大学，从事细菌学的工作。这期间，我对周围的中国人一直隐瞒原731部队队员的身份，也中断了与包括父母在内的日本的一切联系。因为人们都知道，731部队所犯下的残暴罪行是日军战争罪行中最残暴的，作为原731部队队员不能从自己的嘴里说出事实。可是我在人民解放军里的工作，都同从731部队获得的有关卫生方面的知识相关联，逐渐引起人们的疑问，怀疑我是否在731部队工作过。1952年，我731部队队员的身份暴露，被中国政府逮捕，先后关押在河北永宁县和北京市中级人民法院，最后被关押在辽宁省的抚顺战犯管理所。
抚顺战犯管理所给予了我自觉认识所犯的残暴罪行的机会，经过冷静的思考和反复的反省，我认识到自己魔鬼般的残暴罪行，这是用语言难以表述的痛苦过程。
刚入战犯管理所时，我只是承认731部队杀害、伤害的受害者的痛苦和呻吟是真实的。后来我逐渐认识到，对受害者而言，执行命令实施残暴行为的人，实际上就是直接的加害者。基于这种认识的深化，我开始面对受害者的痛苦，从受害者的角度来思考一切。这样，我的心回归人性，认识到自己作为731部队队员所犯下的罪行，并全面交代了自己的罪行，还在战犯管理所里详细、全面地写下了自己所犯战争罪行的自供书，诚心地向731部队的受害者和中国人民谢罪。
1956年7月，由于中国政府的宽大政策，我被免于起诉而释放，同年8月回到日本。1957年，被中国释放的战犯回国后成立了“中国归还者联络会”（简称“中归联”）。成立这个组织的目的就是参加侵略战争、犯下战争罪行的战犯，站在人道的立场上反省自己的罪行，为反对侵略战争、坚持和平和日中友好做出贡献。回国后，我把中归联的志向刻在心上，走过了战后40余年的时光。我的出发点就是站在日本侵略战争的牺牲者的立场上，彻底反省作为731部队队员所犯下的罪行，绝不能允许日本再度走向侵略战争的道路。所以我始终致力于731部队战争犯罪历史事实的证言活动。
此次，我在法庭向审理细菌战中国受害者诉讼的法官宣读我的证言，我作为原731部队队员，陈述有关细菌战犯罪行为的事实。
以下，我按照时间顺序陈述。另外，直到今天我仍记忆深刻的、在抚顺战犯管理所写下的多份自供书，其中的大部分内容被一些书籍转载，请法官务必结合这些内容一阅。还有，关于部队的名称，严格地说，“关东军给水部队”和“731部队”是不同时期的称谓，为方便起见，在这份陈述书中统称731部队。

在日本NHK电视台拍摄揭露731部队罪行的纪录片《731部队的真实:精英医学研究者与人体实验》时，也有多位少年队成员为731部队的罪行作证

这部纪录片，也总结了为什么731部队中有军方、医学界等多方参与，并有许多人（起码在二战期间）心安理得地犯下了滔天大罪：

1.在日本学术界和军方看来，那些抵抗“大日本帝国”的人不是人，而是破坏日本统治秩序的“贼匪”。日本军部操纵的媒体反复宣传“贼匪”之恶，在日本舆论中形成了应该严厉处罚抵抗人士的氛围。在日本的俘虏营中，这些被俘虏的“贼匪”没有任何人权，被称作“马路卡”，也就是“木头”

在这种心理的驱使下，731部队中的许多人，对拿战俘和平民进行活体研究，不仅不感到愧疚或内心挣扎，反而认为让这些人活着或干脆地死去是“便宜他们”

2.军方和高校之间形成了利益共同体。军方为了让高校参与研究，向高校提供巨额资金。以京都大学为例，军部先后向京都大学支付了2.5亿日元，以作为京都大学参与军部研究计划的“报酬”。在这种利益共同体之下，研究人员为了获得更多的研究经费参与到研究中来。731部队的其他参与者，石井也利用极为丰厚的经费使他们有着远超一般人民的生活水准和特权。石井本人则以731部队为跳板不断晋升

3.许多学者抱有“自己只是参与者、服从者”的想法，他们不愿认清，是自己的主动参与让战争变得更残酷，而是认为无论是否自己参与，都会有人去这么做

4.不情愿的人，也无法在这种氛围下发声

「如果说了同情俘虏之类的话，就会马上被认为不是日本人，是「非国民」。当时就是这种气氛。」

5.一些人认为，日本的行为并不特殊，西方殖民者也曾这么做过，所以他们不需要为此感到愧疚

我们相信，只要持续不断地揭露法西斯主义与军国主义的真面目，曾残害东亚与东南亚民众的军国主义将永不再生，任何极右翼势力在任何一个国家都休想再次成为历史的主导者

既然《黑太阳731》都能组织小学生观影，在中央6套播出了。

啥时候把同一个导演的另两部代表作《打蛇》和《血恋》在大陆院线上映下啊。

这片子好就好在石井四郎这个人非常理性

他只是为了实验只是为了将生化武器应用于实战，他并不会刻意去虐待眼中的小白鼠，甚至会斥责那些残暴的军官

这种人离开了731就文质彬彬，甚至能让底层牛马如沐春风

他是日本的底色一个手握刀的菊

《黑太阳731》，本质上就是部 B 级片啊,套了个抗战题材的壳，靠血腥、猎奇、人体实验、解剖、动物虐杀等元素博眼球。你非说它是“爱国主义教育影片”，那是不是《手撕鬼子》《人奶魔巢》《举起手来》也可以排队申报国家级主旋律了？

很多人可能不知道，这电影导演牟敦芾是香港导演，后来主攻各种 邪典Cult片。

《黑太阳731》其实是个系列电影，第一部是大陆最早引进的，后来还有三部：

• 《黑太阳731之杀人工厂》
  
• 《黑太阳731之死亡列车》
  
• 《黑太阳南京大屠杀》
  

差不多是原班人马+血浆+B级设定，豆瓣都没法看，评分惨不忍睹，连大陆的文化管理部门都不好意思再引进后几部。这不是“民族记忆的集体唤醒”，这是“好家伙，我先冲了再说”。

可是 “热泪盈眶”“牢记历史”“神作回归”……您是认真的吗？ 与其瞎捧《黑太阳731》，不如重映《香港沦陷》——起码有邱淑贞和叶玉卿，观众看得热血沸腾的理由更诚实点, 而且也 抗日啊.

这些日子还真看了几部港台导演拍的关于侵华战争的电影 : 叶童, 周润发 万梓良主演的《等待黎明》，讲港英时期的逃亡；林青霞, 张曼玉 , 秦汉的《滚滚红尘》，讲战乱与离散中的爱情；许鞍华的《明月几时有》，细腻克制。 当然还有 《色·戒》, 《无问西东》.

咱们革命群众, 还是多看点 正经电影吧.

PS : 没人否认731部队的暴行是真实存在的，问题是，《黑太阳731》是用什么方式去呈现这些历史的？是尊重事实、唤起反思，还是拿着历史惨剧当血浆恐怖片拍？

历史可以沉重，但不该被拍成B级猎奇秀。真实不意味着越血腥越有教育意义，这不是纪念，是消费苦难。

我们不能让历史成为低级感官刺激的工具，而应以严肃态度面对它，让观众思考历史的教训，而不是沉迷于视觉冲击。

艺术源于生活,高于生活。有取舍，有选择，有提炼，有升华。

举个例子, 女革命党人被捕, 遭受敌人严刑拷打。

烈火中永生 中是这么表现的, 背景音乐烘托, 火光映照, 怒目而视, 点到为止，留下的是敬畏与悲愤

红灯记里, 李铁梅一句“鸠山毒刑用尽，钢牙咬碎也难开我口”，一个唱段，完成了人物塑造和精神传递。

这就是艺术，它不靠展示痛苦，而是传递信念。

CULT 电影呢, 则是省去人物弧光, 成长过程, 只关心酷刑本身给观众带来视觉上的刺激。怎么皮开肉绽, 怎么鲜血淋漓, 怎么惨不忍睹. 黑太阳731就是这个级别.

还有另一类， 比如某些“受辱的检察官”系列. 我也举例子了, 香港沦陷

我不是质疑您对历史的尊重，而是提醒你：敬畏历史，不等于接受任何打着“历史真实”名义的低级呈现。

731相关的有大量成年人都不宜的内容，简单概括就变态，我没看过这片子但是我看过731的历史资料，当时真是大受震撼。不过呢，随着看片的经验多了，其实国外很多R级，S级的精神污染类的片子，人家是真正给你展示出来。我想大概率这个片子不会到达这个级别与尺度，而是偏向于民族仇恨的角度，期望人们看完遭受了一定精神污染之后，说出一声：“导演大义”，小鬼子畜生不如。

但是，国内片子又不分级，除了民族仇恨的部分，你让所有人都去详细观摩精神污染级别的血腥暴力和变态实验吗？另一方面，如果把这些内容和画面剔除，那么还剩下什么？这个是不是噱头？吸引的是什么样的观众，变态者，猎奇者，民族仇恨者？还是向一无所知的人包括学生科普各种变态的行为？

又有人出来杠，勿忘国耻一堆。国耻都快一百年了，你做了啥，连二战失败之后日本的赔款都没要回来。真打起仗来，那些大老爷们，你真的以为会挺身而出吗？那他们的儿女，财产为啥都去了帝国主义国家，打仗的时候你是要他们自己骨肉相残吗？您如果有作为炮灰的觉悟那么随便。

我想，如果有人性的导演想拍一下反战题材，应该拍一拍什么是法西斯，什么是军国主义，极端民粹的危害，以及历史上普通人在战争中是如何如草芥野草一般被随意践踏的，什么叫京观，什么是“岁大饥，人相食”。

我的建议是将这部 <黑太阳 731> 在大陆全面重映, 每个电影院必须保证至少 20% 的排片, 要求所有党政机关企事业单位大中小学幼儿园 (包括私立大中小学幼儿园) 必须组织全部职工教师学生和家长集体观影, 并要求每个人都在观影后撰写不少于一千二百字的观后感, 并加入个人档案永久保存.

这样才能起到这部 优秀 反日影片应有的教育作用啊.

冈峦喜佛光

你看过的电影里最绝望的死法是什么？1.7 万赞同 · 544 评论 回答

剧情在此，童年阴影

这一幕非常熟悉。

有良知的中国人都还记得——上次登钓鱼岛的中国人，压根不是中国人民，而是后来占中的叛乱分子！

刚铎什么时候这么让人省心了？跟日本硬刚？

他们存心想把中日合作搅黄。

他们之后就策动了大名鼎鼎的U型锁反日运动，把中日合作打到谷底。

为什么他们这么做？

因为美国在背后指使。

中国的策略是拔掉美国在亚洲的钉子，逐步消灭美国。

所以，在座的各位，这么轻依旧被美国策反了？

口口声声喊着杀死日本人，你们一个个的，全都成了美国人的帮凶，美国人的走狗！