看过的作品中，有以下两部：

梁晓生的《人世间》反映了北方某省会城市A市棚户区光字片区的变化。由一个类似城中村的区，最后在周秉义的努力下进行了搬迁，改造。

老舍先生的《龙须沟》则是以当时龙须沟改造工程的真实项目为基础，编写的话剧。反映了北京龙须沟这一局部的变化。

城市变迁与文学创作：

城市是在不断变迁的，在历史的大潮中不得不变。

特大城市，大城市也许越来越发达，但部分中、小城市，或许慢慢萎缩。

而那些资源型城市则最终基本是随着资源的耗竭而荒凉。不可否认的是东北的部分城市正面临着这些情况，比如曾经以产煤著称的鹤岗，2011年被列为资源枯竭型城市，目前人口大约90万左右。

城市的变化，直接影响的是百姓生活生活质量提高或是下降，是艰辛还是相对容易，这决定了这座城最终人口是否流失，经济是否衰退。为此，给文学创作提供了灵感。尤其在和平时期。

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重点说下《人世间》共乐区的光字片区的变迁

共乐区是个最初由农民组成的城市新区，它的变化大抵能反映一个城区形成的过程：

它的出现有历史巧合性。

首先是居民的出现

第一批居民是在19世纪30年代，由苏联逃亡过来的侨民。

他们大多数是苏联的小地主或者富农，在冬季坐着爬犁通过黑龙江跑过来的。

给当地的官员缴纳一部分钱之后，他们在A城市中心十几公里的地方建起了一座家园。因为是最先来的，所以他们的家建在地势较高的地方。

俄式建筑，褐红色屋顶，黄色或白色墙体，水泥加板的房体。他们养牛养羊，种树种花。

再后来，由山河四省来了批逃荒的农民，身无分文的穷苦农民。因为真的没钱，同时想着一旦有机会，再返乡。因为高处被侨民们占了，所以他们在低洼处盖了一些泥草房。

九一八之后，日本人又在附近一里处建了一些兵营及员工宿舍。

这里的建筑就这样慢慢增多。

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然后人员被纳入城市的户籍，接着是辅助设施的出现

后来，20世纪50年代，这地方成了A市的一个区。

成为城区后，慢慢的就有了辅助设施。

再后来有了街道名，门牌号，有了路灯，有了公厕。再后来有了几座工厂（酱油厂，拖拉机厂，亚麻布厂，木材加工厂）商店，医院，粮店……

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城中村的存在

几乎所有光鲜亮丽的大城市背后，总是有那么一片城中村，光字片区就是其中一个。

所谓四差：居住条件及环境差，公共设施差，居民相对收入差，安保差。

当然这些城中村后面都纳入城市的改造之中。2009年，我国开展城市棚户区改造。

共乐区被一条马路分成两部分，其中一部分是光字片所在的城中村区，贫穷及脏，乱，差的存在。而《人世间》周家三兄妹就是出生在光字片。

我是看过城中村的，但《人世间》中的光字片区，还是打破了我原有的印象。

一是不完整的油毡屋顶：

油毡房顶换一次得花不少钱，没有哪家花得起。这里那里破了，雨天屋里漏雨了，只得用不知从哪儿捡的油毡片儿盖住。怕被风刮跑，用各种各样的石头压着，许多人家的房顶看上去像象棋残局。

二是不正的门窗

家家户户的门窗都不正了，有些人家的门窗歪斜得厉害，开关都费事。男人们一次次用菜刀斧头砍削门框窗框，多次后，门框窗框就不成样子了。
若谁家的女人到别人家串门，见别人家的门框窗框接近完好，都会忍不住羡慕地说：“我家门窗要是也这样，我这辈子对家也就再没什么其他奢望了。门窗这样，才多少像个家的意思啊！”

三是危机四伏的公厕

街头街尾的公厕也都摇摇欲坠。有的公厕已不存在，由街道干部指挥居民填平了。踏板腐朽，上厕所成了冒险之事，怕孩子们掉下去溺死。填平是填平了，但是从开春起，臭味儿便从地下散发上来，人们无不掩鼻而过。

这在农村都是危房般的存在好了嘛，所谓的城中村，居住条件不如普通的农民。当然，大城市提供的教学，医疗方面的便利是远高于农村的。

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光字片的改造

周秉昆在光字片住了很多年。

这些年里，发生过很多事，比如东北的国企改革……

但，光字片的改造，最终还是周秉义当了A市的副市长之后，才成的。

当时，周秉义由北京回到A城后，分工就是招商引资，改造城市面貌，消除土坯房。

A城当时已经出现了第一家物流公司，时代在进步，手机使用普遍了，而光字片区更破败了，仍是土坯房。

呈现在周秉义眼中的是这样的

大雪覆盖之下低矮的土坯房一片连一片，东倒西歪，横七竖八，如同历史回到了白垩纪，雪下覆盖的是成群体型怪异的恐龙僵尸；
白茫茫一片大地好干净，这不适用光字片。稍一细看，谁都会从积雪之下发现外露的种种肮脏﹣﹣垃圾堆，各种令人作呕颜色的泔水结成的冰面，公厕四周的尿冰…

但，这种改造，对于周秉义来说，是极其困难的，和无米之炊有点类似。

因为A市几乎不拨款，只给政策支持，所有资金来源是周秉义自己去招商引资。

周秉义在离光字片区三站地的城乡分界线处虎皮岗处建了新小区，叫希望新区。

然后，将光字片区的居民搬迁到新小区。当然，这其中并非一帆风顺，各种斗智。

二零零五年，五一，周秉昆一家搬入新小区，供水，供电，使用煤气，小区里有绿化。终于告别了光字片。十一，光字片居民整体搬迁完成，光字片开始了大拆除。

二零零九年，光字片建成了高档社区，成为A市房价最高社区之一。

这也是代价，土地置换。让开发商在光字片区有钱赚，只有这样人家才投资，才能同时让原住民在相对远的新区有好房子住。

光字片区的人并不感谢周秉义，甚至还实名举报，亏得周秉义历史清白。

二零一五年，周秉义，胃癌晚期去世，一生无儿无女。

这就是A市光字片的变迁了，由十九世纪30年代，到二零一五年，从无到有，再到最后的繁荣。一切随着历史的车轮而转。

粉碎“四人帮”接着“拨乱反正”，改开了6年的1983年，随着西方资本和文化涌入，大陆变化很大。港台生活方式随着外资改变着大陆的生活。“摸着石头过河” 摸出了好多治安问题。1979年9月9日上海“控江路事件” ；1980年10月北京火车站爆炸案 ；1981年4月北海公园事件 ；1983年2月流窜多省沿途杀人越货的“二王”案；5月卓长仁等劫机案....

1983年7月，去秦皇岛避暑的“黑猫白猫”首长车队途经唐山，竟被“唐山菜刀队”拦下要买路钱！网传还死伤了警卫！7月25日，唐山公安局接到死命令：“一周之内彻底铲除“菜刀队”。随之而来的就是席卷全国的“严打”。

时代文艺出版社出版的桥横长篇小说《红色打击》，以及《除夕枪声》（“追铺二王”）等，就是以全国首次'严打'斗争为背景，通过描绘大搜捕、案件审判等场景，展现了特定历史时期城市的变迁，百姓生活，社会治安及治理的严峻和复杂。

有一首市井搜集来的歌曲《铁窗泪》（某死刑犯在枪决前夜创作出来后经同室犯人传唱，众人添枝加叶传唱开来），带着苍凉的哭腔，托名电影演员，当年被“严打”过的“国民老公”迟志强登上舞台，风靡一时，颇有听众 。

1983年开启的“严打” 演绎出许多文艺作品， 迟志强的故事 2014年还有媒体人在写。

“有这样一位演员，他曾在70年代末80年代初红极一时，与唐国强、刘晓庆、潘虹等并肩获得“全国优秀青年演员”称号，是无数观众心中的“国民男神”。然而，一场突如其来的变故，让他从云端跌落，成为阶下囚。他就是迟志强，一个经历了人生大起大落，最终以一首《铁窗泪》再次走进人们视野的男人。如今，他已出狱38年，入狱之初，迟志强经历了前所未有的心理煎熬。从万人瞩目的明星到阶下囚，这种巨大的心理落差让他几乎崩溃。他一度产生了自杀的念头，但好在狱警及时发现并开导了他。在狱中，迟志强开始反思自己的行为，用歌声来表达内心的悔恨和反思。

他创作了一系列以监狱生活为背景的歌曲，其中最为人所熟知的就是《铁窗泪》。这首歌曲以其深情的旋律和真挚的歌词，深深打动了无数听众的心。迟志强的歌声，不仅让他在狱中赢得了“囚歌之王”的称号，也让他的音乐才华再次得到了认可”。

-抄自网络

“严打”有多严？1980年9月最高法院院长江华宣布：“文化革命”10年，全国共判处刑事案件１２０余万件；“严打”仅仅开始的1983年8月到1984年7月第一阶段，就抓了102.7万人，判死刑2.4万。

第一次“严打”三年，全国抓了177.2万人，判刑174.7万，送劳教32.1万。犯罪团伙被端了1.97万个，成员87.6万。查出来的枪支1.8万，子弹42万。可见当时社会乱象。

当年北京通州的高中生，北京博主“光杆司令”，因为校园打架，被“严打”发配新疆十年。在新浪博客连续发表纪实“炼狱”长达二年之久，粉丝百万。

“严打”不仅仅抓杀人放火抢劫爆炸犯，道德问题也抓。比如演员迟志强那时候可是红得发紫，拍了好几部电影，粉丝一大堆。1983年9月，在河北完县拍电影《金不换》现场被抓。

他犯的是“流氓罪”-在南京拍戏时，跟几个高干子女鬼混，跳贴面舞，听邓丽君的《甜蜜蜜》......这些今天可能“时髦”，但在1983年他被“严打”判了四年徒刑。

跟西安的马燕琴相比，迟志强幸运之至。1984年，西安公安抓了马燕琴为首的流氓团伙300多人，马燕琴和两个主犯被判死刑。舆论马燕琴又比同城严打期间因穿泳装在河里游泳犯“流氓罪”被枪毙的翟曼霞幸运。

山东张玉泰组织 “流动团伙”，聚众喝酒、跳舞、闹事也被“严打”，十几人被判死刑。

河南有个村子，为了完成“严打”指标，连“疏忽看管孙子”的到岁数人都抓了。某厂甚至抓了在厕所墙上写脏话的30个工人。

“严打”是全国性的，老百姓一开始挺支持，觉得坏人少了，晚上敢出门了。可时间长了，也有人觉得抓得太狠，有些人罪不至死。

“严打”罪犯是好事，但“从重从快”证据不足，定罪太随便，运动化 弄了不少冤案，反应了当年社会的不成熟和情绪化，发人深省......

市井歌曲《铁窗泪》

独白：

人生最大的悲剧

莫过于失去自由

人生最大的痛苦

莫过于失去亲人和朋友

我没有响亮的嗓音

也不具有动人的歌喉

但我有一颗诚挚的心

在这美好的夜晚

我要介绍这首我心中的歌

奉献给我的亲人和朋友

我曾站在铁窗前

遥望星光闪闪

那闪闪的星光就像妈妈的眼睛一样

让我低下头来悔恨难当.

男唱：

铁门啊铁窗啊铁锁链

手扶着铁窗望外边

外边的生活是多么美好啊

何日重返我的家园

何日能重返我的家园

条条锁链锁住我

朋友啊听我唱支歌

歌声有悔也有恨啊

伴随着歌声一起飞

伴随着歌声一起飞

月儿啊弯弯照我心

儿在牢中想母亲

悔恨未听娘的话呀

而今我成了狱中的人

而今我成了狱中的人

女唱：

月儿弯弯照娘心

儿在牢中细思寻

不要只是悔和恨

洗心革面重做人

洗心革面重做人

男唱：

慈母啊眼中泪水流

儿为娘亲添忧愁

如果有那回头日

甘洒热血报春秋

妈妈呀儿给娘磕个头

月儿圆圆照我心

我在狱中想伊人

不知你是否相信我呀

脱胎换骨变新人

脱胎换骨变新人

女唱：

月儿圆圆照我心

盼望你早出监狱的大门

浪子回头金不换

我等你回来不变心

我等你回来不变心

独白：

假如明天来临 假如能得到母亲的原谅

我将插上新生的翅膀 在蓝天白云下展翅高飞

自由的翱翔 假如明天来临

假如能得到朋友的理解

我将荡起生活的双脚跑到母亲河长江的怀抱 。

《南城旧事》里，林海音借小英子那双小时候的眼睛，悄悄记下了北京南城的变化

20世纪20年代的北平，胡同里的叫卖声、会馆里的故事、骆驼队慢悠悠走过街的样子

还有后来这些景象慢慢淡去——骆驼队不见了，熟悉的街坊搬走了，这些都是南城一点点变样的痕迹

她没直接说“城市在变”，但读着读着，就感觉那些老日子、老地方，像老照片一样慢慢泛黄，特别有味道

至于城市变迁怎么影响文学创作，说起来就像生活给作家递了支笔，还悄悄说了好多心话

比如老胡同拆了，新大楼起来了；以前街坊邻居挤在一块儿，现在小区里谁也不认识谁

这些实实在在的变化，都是作家写故事里写下的素材

就像上海的弄堂，以前是家长里短的热闹，现在慢慢少了，好多作家就写弄堂里的回忆；

深圳从渔村变成大城市，多少人来这儿打拼，这些故事自然就进了书里。

还有，城市变的时候，人心里的滋味也变了，可能会舍不得老地方，可能会对新日子有点慌，也可能慢慢习惯了新节奏——这些心情，作家一写出来，就成了书里最打动人的地方

比如王安忆写上海，城市变了，可里面的人还带着老上海的影子，读着就觉得，人跟城市就像绑在一块儿似的；贾平凹写西安，老城墙还在，可城里的日子不一样了，她就借着这变化，写人心里的纠结，特别真实。

甚至连作家看世界的角度都可能变

比如一个外来的人刚到大城市，看啥都新鲜，又有点陌生，她写出来的故事，就带着这种“外来者”的眼睛，让我们看到城市不一样的样子

这其实也是城市变迁催出来的新视角呀。

说到底，城市就像个活的故事书，它一页页往下翻，作家就跟着它，把那些翻页时带起的风、留下的印子，都写成了我们能读懂的文字。