歪个题，那尔那茜似乎出事了，也就是电影《封神三部曲》里的邓婵玉

她在剧版《长安的荔枝》饰演原创角色阿弥塔，演员表里番位排第三，仅次于雷佳音和岳云鹏，相当于主角了

据说男主开局死老婆就是为了加雷佳音和那尔那茜的感情戏

那么她出什么事呢，一言以蔽之，仝卓2.0

目前央视新闻和人民日报删除了那尔那茜高考祝福视频的艾特，或许已经是封杀的预兆了

至于正在热播的《长安的荔枝》是否受影响，还有待观察

她后续的作品还包括《镖人》电影版，可能上映也会受限，不得不说资源是真好啊

《长安十二时辰》《满江红》

好不容易把易烊千玺这尊大佛送走

接走又去开坦克

现在又被排来伺候那尔那茜

而且还有一部待播电影

也是雷佳音搭女主那尔那茜的

内娱也是完蛋了

拍一堆底层苦难的剧

然后请一堆权贵家的孩子来演

唉

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我真服了

真拿雷佳音当日本人整啊

最近的更新又把易烊千玺拉来客串了一集

又是那尔那茜

又是易烊千玺

这要真一天和这俩演员轮着搭戏

大头脾气也是真挺好的

符合他的窝囊废人设

这么看来

这剧也就这样了

一看导演，又是曹盾，拍《长安十二时辰》那个，当初《长安十二时辰》到后期就是又臭又长，被节奏赶跑了一大批观众，曹盾这回又来。

感觉这俩搭配就是，马亲王：我有个好点子。曹盾：这点子好啊，我来加点精美的礼仪服化道，多弄几条线，尤其是要权斗，观众爱吹制作精良、爱看政治斗争。

至于节奏，他好像一直不是很在意，制作精美但无聊，没有那种情节紧凑扣人心弦的感觉，毕竟导演风格就是这样，每一个角色每一段剧情都要娓娓道来地拍，而且他为了营造权斗的氛围与浩大，就要故弄玄虚放慢很多情节的节奏，完全没有了原著那种短小精悍的感觉。比如昨晚播到第四集，按理按原著来讲李善德自从听了韩杜二人的建议后就开始细心计算谋划，去岭南沿途一路观察一路计算，与人打交道也学会了点变通的东西。但剧版为了岳云鹏那条线，雷佳音就更要傻楞一点，去岭南的沿途没表现出在谋划什么，到了岭南还是又轴又傻，一直很懵的样子不知道要干啥。同时这版剧有很多地方观感不对劲，尤其是人物对话，有种奇怪的拼贴感，像一段一段的分组拍完但每段的品控不一样。韩洄和杜子美给主角出主意那场戏，也没把金句的感觉拍出来。

因为原著就是聚焦基层牛马被莫名其妙安上了一个要命的差事，小人物急啊紧张啊，所以读原著时我也会跟着小人物算账算时间，心疼钱担心所剩日子不够，他跑起来我的心也跟着跑起来。

但到了剧版，主要是加了岳云鹏这条权斗的线嘛，那小人物李善德的境遇就没那么要紧了，我得好好把岳云鹏这个左相的人如何假扮右相使者去岭南完成任务交代清楚，故事其实从牛马打工人命苦的差事变成了斗人的核心，那可能我看原著时的紧张感是主要来自于算运送保鲜日子，到剧里就变成主要怕小岳岳穿帮被识破身份了。

不过话说回来，要改编成剧，原著确实撑不起这个体量，所以加入小岳岳郑平安这条线也算合理，确实可以大大增添剧集容量，而且岳云鹏演技不错的，还承担了插科打诨的搞笑任务，今晚这段“我在偷听——”笑死我了，他跟雷佳音饰演的李善德，一个处事圆滑会为人处世斡旋于左右相的权力斗争中，一个精通花木计算之道但行事木讷遇事轴得不行，俩人确实是影视剧里很经典的搭子设置，而剧版又在有意无意地设置两难困境——就是让这俩人陷于互相拆穿、“你死我活（当然不是指他俩之间斗而是圆谎时二人的矛盾之处）”的境地，增添了很多可看性。

但无奈确实想不通为何要删掉李善德夫人的戏份，直接把原配夫人写死了，不会是真的打算给李善德在岭南安个红颜知己多写点男女感情戏吧。

原著中妻子虽然基本是工具人没什么戏份，但其实妻女才是他一直以来的精神支柱，他是为了老婆孩子热炕头的生活才去挣钱买房，也是因此才下定决心不安排后事去面对送荔枝这差事的。

剧里改成买回跟妻子一起生活的老宅，精神支柱完全变成了回来见女儿，也算可以吧，塑造了一个深情慈父形象，但那种在一开头击中普通人的感觉就没了——毕竟大部分人现实生活里没丧妻，在大城市拼搏买房也是为了让妻儿过上好日子，马伯庸写买房这戏就是为了从这件事上打通与大众的情感联结，这么改就没这种感觉了。

后面二人的夫妻感情也是很高光的，特别喜欢李夫人的这段台词——“他这个人呐，笨拙，胆小，窝囊 ，可一定会豁出命去守护他所珍视的东西。”这也是他为何拼了命地要运送荔枝的原因，最后的结尾“如果这么做能让他念头通达，那便做好了。我嫁的是他，又不是长安。”真的真的很高光，我还很想看到这段戏呢。

看看之后如何吧，目前看来节奏慢了点，其他无甚大过，要是后面发现把妻子写死是为了加新的男女感情戏，那我立马差评。

以上。

刚看完片头，演员表连领衔主演一共15人，4个外国人。澳大利亚籍华人一个，美国籍华人两个。芦芳生大概率演的是遣唐使之类角色，应该是正常的。

所以看来娱乐圈确实没啥演员了。。。

马伯庸+曹盾，只要这两个人的名字出现在同一部剧里，我基本上就直接弃剧了。

精致、无聊、匠气十足，这是我对他们的印象。

我觉得他们这个组合就特别适合那些考据党和细节党去看，拿个显微镜一帧一帧的看。到处都是细节，到处都是致敬。

但是组到一起，感觉就是又假又空，剧情乏味。

海上牧云记和长安十二时辰已经证明了。

而且原著这么短给拉倒30多集，简直不要太明显。

他的电视剧只适合看点短视频切片。

这部剧的导演是曹盾，看过他执导的《长安十二时辰》，就会知道这位导演的风格；

他导出来的作品，声画是顶级的，叙事是一坨的；

《长安十二时辰》的观感就是高开低走，好好的一部“唐朝版《24小时》”，絮絮叨叨，啰里巴嗦，最后硬生生拍了48集，变成了懒婆娘的裹脚布，又臭又长；

这部《长安的荔枝》，总集数35集，恐怕也是难逃导演的魔手；

这不，看了第一集，就发现了很明显的bug；

看过小说的人都知道，这本短短7万字的作品里，并没有郑平安这个第二男主；

因为要给电视剧注水，所以在主角李善德运荔枝这根线之外，还要添加另一根副线，才能把集数扩充起来；

所以岳云鹏饰演的郑平安，就变成了李善德的小舅子；

郑平安为了重振业已破落的门楣，主动配合左相寻找能够扳倒右相的证据，杀死右相的心腹马归云，冒充其身份，赶赴岭南同何有光汇合，借着交付兵鱼符伺机取得右相谋反的证据；

李善德去岭南取荔枝，郑平安去岭南给人下套，姐夫和小舅子都揽上了杀头的活，双线交织，大幕徐徐展开；

第一集里的bug是这样的；

李善德为了能够让自己贷款买回当年和亡妻共同置办的屋宅，提前写好了借贷担保合同，扮猪吃老虎，以退为进，赚得郑平安自己主动提出帮他做保人，力促他把老宅买回，还借给李善德二十贯房款，填平差额，补足房价；

此外，李善德也提到，为了给房屋杀价，他把自己屋宅的各个缺点一一说出，故意引得牙人慌乱，借机把房价一砍再砍，最后拿到了当年卖出时的报价；

看完这两点，观众恐怕会觉得，这个李善德大巧若拙，心思缜密，各种偷奸耍滑的伎俩根本骗不到他；

可是，在回到上林署的时候，他的智商直线下降，吃了生鱼片，喝了葡萄酒，被领导和同事灌了一堆迷魂汤，心思飘飘然，竟然就把运送荔枝这份“美差”给接了下来；

按照此前的人设，如果我是李善德，我自然会先问自己一句：凭什么是我？那么多人，凭什么这么好的差事落到了我的头上？

在后续的情节中也可看到，无论是刘署令，还是鱼公公，都提到了，皇宫里的荔枝煎，车载斗量，备货充实；

还需要让你李善德去干这份重复的工作干嘛？

李善德能够预判到郑平安的预判，能够借着爆屋宅的短来压房子的价格，他会想不到这一层？？？

这就是我说的，很明显的bug啊；

在《长安的荔枝》原著中，由于并没有郑平安这个角色，所以李善德的妻子并没有早亡；

没有早亡，自然也就没有了卖掉屋宅的故事；

没有卖掉屋宅的故事，自然也就没有了赚得郑平安做保人，贷款买回屋宅的故事；

也自然不会有对牙人这边用着各种手段，压低房价凸显智慧的故事；

原著中，就只有老李被同僚和领导害惨，骗着接下运送荔枝这趟差事，这么一个桥段；

所以原著的李善德，人设是完整的，不存在前后矛盾的情况；

而电视剧里的李善德，因为要注水，因为加了郑平安这条线，导致了情节内容的大改，补丁加补丁，人设的矛盾就显现出来了；

所以我说啊，好好地照着7万字的原著，拍他个八集十集就足够了，短小精悍，情节紧凑，肯定好看；

非要注水35集，就想着多拍集数多捞钱，顾头不顾腚，最终迎接另一部剧的烂尾；

属于是凑上来找骂的节奏了；

有一说一，这剧的镜头感的确是漂亮，就跟《长安十二时辰》一种调调；

片头的字幕表出画、片尾的ED，也都很惊艳；

这部剧的剧本就是马伯庸本人在把控，目前刚开播，除了第一集的人设矛盾之外，整体推进还算比较正常，且看且讨论吧。

从字幕表上看到总编剧的名字并不是马伯庸，另外看到第四集就发现回到了《长安十二时辰》后半部分的又臭又长；

从郑平安忽悠李善德帮自己，到两人一起设宴忽悠赵辛民，再到何有光 & 赵辛民与郑平安的“惊险”对谈，大段大段的车轱辘话，来回说来回扯，半点悬疑没有，看得人昏昏欲睡；

完了，后面还有31集，果然不能抱有侥幸心理，曹盾只会做外观精美的裹脚布，再追几集看看吧，节奏如果还这么拖沓，那就只能弃剧了。

首先我觉得应该是把大鹏的电影版坑死了。

看过电视剧以后，对整个剧情没有任何好奇了，为什么还要花钱去电影院看？

影视行业的运作，一般都是先出电影，用电影打出名气。然后把电影剧情拉长，加一些电影里没有的剧情，再改成电视剧，并让电影主角在电视剧第一集里出个镜，站个台蹭个热度。

这个IP反过来，先出电视剧，电视剧应该六月就播完了。

然后到七月二十五，大鹏的电影版才上映。

电视剧都是加长过的，原剧情，扩展剧情都加上去了，拍到极端饱满了。

再去看一个电影还有意义吗？

有钱人的心态很难捉摸，我不知道大鹏是怎么想的这个事。

今天看了第7-8集，曹盾真是太牛逼了。

为了多往剧里安插演员，无所不用其极。

竟然想到用两个男演员来演斗鸡。

剧里写岭南刺史何有光喜欢斗鸡，然后展现斗鸡的时候，直接让两个男演员扮成李连杰甄子丹在《英雄》里的造型，穿着cosplay鸡的服装，拿着武器扮成鸡决斗。

他从第一集开始，见缝插针的安插演员。我都觉得还挺正常的，没什么。

但这里用人来扮演鸡，我真的是看不下去了。

可惜我跟曹盾攀不上亲戚，拉不上关系。否则我相信做个关系户给曹盾打个电话说一声，应该也能给我安排点戏份。

可以把剧里的桌子、板凳、花瓶、柱子，全都拟人化。

我可以演个柱子。

马伯庸的作品到底有什么好拍的？现在这些拍电视剧的真他妈蠢的一笔

一个原因是，马伯庸很擅长把一个故事，经过精巧的构思、微妙的巧合、史书里一麟半爪的细节、以及类似《达芬奇密码》中脑洞大开的联想，把故事讲得勾人心思、生动有趣，但是细一思量：他的人物关系、事件动机等基本上都是现代人的思维，一股子违和感，总之不太适合我个人。

另一个原因就是时长。前几年的《长安十二时辰》小说60万字，改编电视剧48集，就电视剧实际演出内容来说，就已经显得过于冗长了，一些情节纯属凑时长。

而这次《长安的荔枝》连载时7万字，单行本扩充到11万字，而电视剧据说是36集，相比较小说，不知道编导主创们要注多少水进去。

有曹盾坐镇，审美肯定在线的，远高于一般古装国产剧的美术和摄影，服化道非常有质感，一看就经费充裕。世界观和《长安十二时辰》无缝衔接，可快速带入。选角也不错，雷佳音是合适的，演得很好，岳云鹏的角色很有存在感，喜感带入得自然，又不全是搞笑，分寸恰到好处。

几场戏很见导演功夫，比如杀“潘宝”，转场和运镜非常有想象力，又有留白，桥上到水面的垂直俯拍，时疾时徐；比如上林属的长官和同僚一起诓骗李善德，细节、节奏都拿捏极好，文戏拍出了动作戏的刺激；比如第一集结尾的双线蒙太奇，完全电影的镜头语言。

但问题也很明显，碍于原著小小一本的体量，改成长篇剧集其实是不太够的。而且原著就是个关于运荔枝的故事，讽刺小品，映射现代职场与权力霸道、压榨基层，有马伯庸式的聪明方案，但从影视制作角度其实娱乐性不太足，需要额外大量加入商业元素（想想剧版《显微镜下的大明》的颠覆式改编吧）。

本片的选择是加了一条原著完全没有的人物和故事线，让剧集目前看起来变成了双男主和双线叙事。而且这还是条“政治惊悚谍战线”，等于剧集把大量娱乐功能都放在其中了，为此甚至还特意引入了《长安十二时辰》里的武装反恐情报机构“靖安司”。

可坏就坏在这条线上，这条线几乎从发动就不成立了，逻辑千疮百孔。从一开始打探，到围剿，到暗杀，到潜伏，处处都经不起推敲，非常儿戏。

问题到第三集变得越发严重，一是戏份上严重挤占了李善德的“荔枝戏”，另一个问题是在逻辑漏洞无解的情况下，强行给人物降智，让故事有点闹剧化，其实这对整部剧偏正剧的质感，是有损害的。

故事原本是以小见大的讽刺，但现在这拍法指定要直接指向大唐盛世下的腐烂，甚至扣到“安史之乱”，走向大命题叙事，有点跟原著背道而驰了。

另一个问题是人物塑造，李善德被塑造的有点分裂。原著里李善德是个老实人，所以才被设计摊上了这倒霉差事。但剧集引入李善德时，却以他向小舅子借钱开始，他带着女儿上门，假装示弱又把控局面的狡黠，甚至提前写好的借据，都在告诉观众李善德并非大家所以为的那么不通人情世故（甚至非常擅长拿捏），反显得岳云鹏这个长期在酒肆混迹于三教九流的“陪酒侍郎”，有几分憨实，人物形象颠倒了。

随后，李善德又确实被长官和同僚坑了，坑得彻彻底底，完全没有任何防备心和敏感度，这在观感上就让人产生了撕裂。甚至在上林属的酒局上，有几个给雷佳音的意味深长的特写镜头，还以为他要“扮猪吃老虎”，结果还真就是单纯被骗。

其实如前所提，李善德被骗这场戏拍得很好，戏里的细节，戏外的引申讽刺，都有了，而且自身也是成立的，但就显得开篇李善德借钱的设计很多余，完全可以拍其它的故事带出人物，让角色性格更自洽。很遗憾，结果是没有。

包括新加入的何刺史，目前看完全是闹剧演法，跟整部剧集努力追求的写实风格格不入，这都是隐患。

总之，这部剧能看出下了本钱，花了心思，是照着要拍一部优质剧集而去的，起码是要对标几年前同样由曹盾和雷佳音搭档的《长安十二时辰》的。目前看，谈不上差，但暂时没达到“十二时辰”的水准。

这个差距主要是编剧的问题，同时在质感上也有些莫可名状的违和感，比如可能是强调使用自然光，结果出现很多画面及角色曝光不足的情况。另外特效有些粗糙，特别是大景别场景里，CG感很重且糊。整体的调色也一言难尽，一些画面偏色太过（特别是绿色），感觉就是简单套了个模板，画面也没有做胶片质感，而是高清数字的感觉，有点对不起那么好的服化道。

目前还能看下去，希望能慢慢好起来。

《长安的荔枝》在看之前，我本打算去找马伯庸的原著小说瞧瞧，但是后来考虑到“先入为主”这个问题，觉得不利于去评价影视作品。所以我决定先看剧，看剧的编导是怎么设计的。毕竟评价要求的是剧评，而不是书评。剧是根据小说改编的，而不是直接演绎的。所以，评价任务应当是以剧为核心。

第一集干净利索，把主要人物和主线任务全都给出了。两个主要人物姐夫李善德和小舅子郑平安的身份、职位，两人之间的关系和家庭生活情况，全都交代清楚了。接下来，两个人分别遇到了被上级算计接受了从岭南运鲜荔枝的任务和被迫搜集右相罪证而弄出意外的事。

第二集是分别陈述两人动身前往岭南前的事态发展及准备。剧中又以回忆的方式，展示了李善德妻子的人物形象。此外就是城中平康坊放高利贷的十七娘的表现。

这两集将人物、任务都交代清楚了，然后就是用郑平安卷进朝堂争斗、被迫杀掉接头人灭口以渲染政治角逐中的危险和紧张氛围。又用上林署众人算计李善德的过程展现了尔虞我诈的官场现实及人性阴暗面。两人在第一集会面，之后剧情分述二人所遇，后面应该在岭南二人会重遇。于是，寻找荔枝的事就与朝堂争斗的事交织在一起。这样的分述汇集的设计虽然在影视剧里并不少见，但是剧中干净利索用二人所见交代故事背景和人物经历，还是处理得比较自然。

这部剧的服装、道具和化妆还是十分考究的，如同展现古代生活场景的画卷一般复原唐代社会生活的风貌。有一处让我觉得眼睛一亮的就是郑平安在第2集在父母神位前祭奠时，供桌上的点心。

道具组用心了。前面的小卷应该是饆饠，不过不知道是什么馅儿的。

唐段成式《酉阳杂俎.酒食》：“韩约能作樱桃饆饠，其色不变。”饆饠外形什么样后世不知，只知道大致是用面做的卷着粗大的样子，里面有馅儿。小卷是后世根据推测复原的。

翰林学士每遇赐食，有物若毕罗，形粗大，滋味香美，呼为诸王修事。——《太平广记》

图片中的其他点心也是刻意与后世点心有所区分。

唐代的点心比较别致，造型也多。在我国新疆阿斯塔那古墓群出土的风干的唐代点心中，就有各种花样。

可以想见这部剧但从剧情来看，应该是以找鲜荔枝的事与朝堂争斗结合起来，侧面反映出唐玄宗天宝年间的社会生活以及大唐统治者奢靡生活下暗藏的危机。那么，单纯从影视作品来看，目前的人物出场，任务设计，以及后续线的铺垫，全都完成了。服化道也带有鲜明的历史气息。因此，该剧还是值得一看的。

曹盾可能特别爱好拍政治斗争的戏码。之前《长安十二时辰》是右相斗太子，现在《长安的荔枝》拍左相斗右相？可是天宝十三年左相陈希烈，被杨国忠压制的死死的，八月就被罢相了，可以说和右相杨国忠根本没一合战力。而且陈希烈之前依附李林甫，杨国忠固然不是好鸟，陈希烈也没啥人格魅力啊，这比烂之间的权谋也不知道怎么拍好。而这时候杨国忠最大的政敌应该是北方的安禄山，难道这也能和岭南运荔枝有关？而且小说结尾最震撼的就是李善德当年运完荔枝侥幸带全家跑路岭南，可他依旧热爱事业，为第二年运荔枝开始谋划。殊不知离他千里之外的长安当年年底爆发安史之乱，第二年根本没人来收荔枝，还告诉他长安沦陷的消息，当时看完还是很震撼的，因为事业彻底完了，李善德也一下子没了依靠似的。可是按现在剧里这么拍，顺理被贬到岭南后离安史之乱还有一年时间，这段时间曹盾是打算拍李善德种一年荔枝还是郑平安搞一年政治斗争呢？再斗的话八月陈希烈罢相后就是杨国忠提拔上来的韦见素当左相了，这两人斗不起来。总不能又被靖安司派去安禄山那吧？我不知道，姑且看后续导演到底怎么处理。ps：既然靖安司都再次出现了能不能搞个和《长安十二时辰》联动的彩蛋？比方说窝囊中年荔枝使遇到和他撞脸的前靖安都尉张小敬？

按照高赞的提示，我把小说给看了一遍，只能说，书本身给我的感觉就是太赶了，剧情跳跃推进太快，人物情感推进和冲突开始到结束也极少，就像苏老和李善德冲突那一段，很快吵几句，就完了，这人，李善德一直惦记到小说结尾，但是单看小说内容，苏老和李善德的个人情感，反而没那么深，带入电视剧里，这俩合作从陌生到升温，脉络反而较为完整。

还有林邑奴这条线。

至于转运本身，小说里推进也极快，除了黄草驿逃驿多点笔墨，其余都是流水账一样。

还有船上睡觉做梦，想到解决办法那一段，写的太紧凑了，得让人琢磨一阵子才能懂。

至于协调长安城各个衙门那里，拢共也没多少笔墨，在我看来，拿到右相银牌后，怎么协调各部门统筹，完全可以掰开揉碎讲一下唐朝时期各个衙门的运作，才能让观众，或者读者，更为直观了解。

他这个电视剧，能把一些情节给补一下留好。

感情线可以适当做调整，但是不要太多。