这么说吧：
如果大鹏版《长安的荔枝》只是一部搞笑效果尚可的作品，那么至少它不会让你看完破口大骂。
但问题在于，它还是一部非常有艺术追求和拔高主题野心的作品。
如果大鹏版《长安的荔枝》的拔高主题意图只讲欺压百姓，那么在现行语境下至少他已经是一部“敢拍”的作品。
但问题在于，他想讲的甚至是“乱自上作”。
如果大鹏版《长安的荔枝》讲述的乱自上作把锅甩给杨国忠和鱼朝恩，那么它已经是一部有态度的好片子。
但问题在于，它讲述的乱自上作，是整个封建社会的制度性顽疾。
如果大鹏版《长安的荔枝》讲述的制度性顽疾是官员之间的抱团结党、和光同尘，那么它已经是一部黑色喜剧版的《大宋提刑官》，已经非常有勇气了。
但问题在于，它甚至以非常直白的方式揭示了封建社会官僚体系下，唯一让官员恐惧的只会是他们权力的来源。非常清晰的指出了封建社会制度下，皇帝内心的一粒脑洞沙子都足以在政治斗争的操弄和责任义务的层层下压下，变成压垮一个个平民家庭的五指山。当“层层下派层层加码”的戏份以悲哀而荒诞的景象呈现在观众面前的时候，每一个观众都足以敬佩大鹏团队的胆魄和决心，但是：
即便到了这一层，《长安的荔枝》的创作野心都没有到达最高峰。大鹏版《长安的荔枝》真正让我大呼牛逼，感叹中国黑色喜剧类型作品取得了可贵的突破的，是它居然还在故事的结尾，讲述这样一个令人感到深思的故事，一场封建社会体制下的化债悲歌——
转运荔枝的经费，朝廷不出右相不出，为防商人涉政也不让生意人出。于是怎么办？就让老百姓出。提前加征半年的荔枝摊派，便可让驿站的附户要么被盘剥到一无所有，要么逃驿沦为带罪之身。横竖都是死，无论怎么选都只能被朝廷吃干抹净。这样上天无路入地无门的制度设计，又是何等残酷的阶级压迫和骇人的歹毒？
当社会的资源被绝对的权力而不是按劳分配的原则所支配的时候，内债就不再是债，购买劳动和资源的方式也随之从金钱变为了权力。朝廷只支付权力动员，便可一文不出白嫖无量百姓的付出和血汗。故事的创作结论到这儿也就不再是呼之欲出而是从荧屏之中嘶吼出来，封建社会必然灭亡，动员体制必须被改变。
这个发生在千年前平行时空的故事，穿越到现代的荧幕中依然熠熠生辉，它足以让我们的观众感到无比的共情和无上的感动。喜剧的内核是悲剧，这句话近年来颇有种让观众一听就ptsd的趋势，悲剧内核的喜剧创作难度素来是整个业界真正的老大难，无数自以为有情怀有诉求的电影人都在这条赛道上摔得浑身血污落得一地鸡毛。但这一次：
荧幕中那个满头白发，双眼血红的大鹏，骑上那批冲向长安的黑骏马，以一种令人大户牛逼，不可阻挡的态势冲到了这条艺术路径的终点线上，彻底的震撼了观看本片的每一个观众，令我百感交集，内心潮涌久久不能平息。
大鹏版《长安的荔枝》，是一部非常典型的，不仅出色的，而且可以称之为近乎伟大的，我们国家近年来少见的优秀黑色喜剧作品。
让我们彻底忘掉墨迹死人不偿命的曹盾，忘掉传奇高考人那尓娜茜。
让大鹏版的《长安的荔枝》彻底定格在我们的记忆里，成为我们多年后，依旧难以忘怀的喜剧传奇吧。