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当演奏者看到“短音+休止符”（比如说：四分音符+四分休止符），和看到“长音”（比如说：二分音符）的时候，即便加上踏板后，理论上效果都是一个同样的“长音”。但是，演奏者在演奏之前，看到两种不同的记谱方式，潜意识里对下键那一刻，决定对琴键输出的的参数（力度、触键速度、下键的具体时刻等等）仍然存在着微小的差别，而正是写一点点的差别，能让听众感觉到“短音+休止符”和“长音”在性格上的不同。
例如：即使在有踏板的情况下，当看到“短音+休止符”，下键那一刻输出的触键速度会稍快一点点（相应的实际强弱力度会大一点点），时间上也会相对靠前一点点；如果是看到“长音”，下键那一刻输出的速度会稍慢一点点（相应的实际强弱力度会小一点点），时间上也会相对靠后一点点。而正是这些细微的差别，可以给听众带来截然不同的听觉感受。
比如说很多浪漫时期的作品（特别是拉赫），长音基本都不是完全靠手指保持，而是都要靠踏板才能保持的，而正是演奏者在“音头”也就是下键那一瞬间的触键速度（实际强弱力度）、下键时刻上做足了功夫