女频文最大的问题就在于不诚实和不自洽。

网文的本质就是梦想的达成。

男人知道自己的梦想是什么，而且从来没变过。

变强，被人尊重，有权有钱有地位，有性魅力，这个上升到极点可以是改变世界，改变历史的走向。 不管什么题材，仙侠还是都市还是历史文，内核是不变的。

但是女频文却在“什么才是我们的梦想”这个问题上迷失了，混乱了。

女人就是想和帅气多金的男人谈恋爱，这个就是女频文艺最核心的爽点。不管是从琼瑶时代打破家庭和世俗的牢笼要在一起谈恋爱，还是现在斗小三打女配，娇妻也好，大女主也好，苦情也好，虐恋也好，万变不离其宗！

这也是很多女频作者抱怨最多的，晋江头部小说都是娇妻文的原因。因为口嗨可以骗人，身体反应不会骗人，流量和钱不会骗人。哪怕是《欢乐颂》里刘涛这样的塔尖上的女性，也要有个无条件专情帮她的霸总靳东，和痴心追求她的霸总祖峰。她可以不谈恋爱，但是要有顶级男人无条件围绕着她。

如果大家都老老实实承认这一点，那女频的生态会好很多。因为大家都是诚实的，自洽的。 问题出在哪里？

问题就在于大家不肯承认这一点

此事二游亦有记载。

话说他妈这二游怎么每次领先版本这么多

我觉得不止女频，以后各方面都会出现这种情况，各种各样的纯女性圈子越来越小，越来越特化，越来越极端化，导致一些女性开始往男性圈子挤。

傅首尔长相这种归类方式就是一种特化的表现。

虽然大家都知道女频越来越凉，但其实这不叫“转战”。

这叫“转移”或“撤退”。

通俗一点讲——这叫跑路。

因为有一小部分女频读者真的很抽象。

比如：某女频读者喜欢某本书，所以不断坚持举报，各种无中生有的举报，非要让这本书下架——这样别人就看不了这本书了，她就可以独享。（注：没扯犊子啊，这是真的！）

再比如：两本书的粉丝互喷，最终喷得两本书双双下架（这甚至是普遍现象，不是个别行为），而两本书，是特么同一个作者写的！！！

再再比如：作者在书里弄了个章推，推荐另一本书。这本来是网文中很常见的情况。但有些脑回路不正常的女频读者就非得跑到另一本书下面挑刺，在人家评论区大肆批评，说配不上XXX给的章推……

再再再比如：总是有读者通过各种渠道追着让作者改剧情——非要改成她设想的那种，不理她她就到处抹黑谩骂，非要把这作者搞死。这种情况在男频偶尔也有，但很少见；而女频……几乎每个有点成绩的作者都遇见过，甚至还出现过线下跑到作者家里闹的情况……

——女频作者容易患抑郁症，这真不是因为她们心理承受能力低，确实是因为某

今天刷小红书，看到一位女作者呼吁姐妹们去男频写种田文，她觉得男频种田文是乡村、渔业、打猎、放牧等，重要卖点是日常生活的温馨，人与人之间细腻的情感正是她们女频作者所擅长的。末了，她说男频读者对女作者很宽容。

我啥也不想说，只想提一本小说：《我的公公叫康熙》

此事在二游中亦有记载。19年前后，国家的某项行动致使大批量娱乐圈/影视行业从业人员转战二游圈，所以有些时候我们会发现某些二游都出现了一些相当可笑的现象，包括但不限于主角普遍的废物化/摄像头化等弱智情节。随之而来的是大量“女性玩家”涌入二游市场，以“女性视角”为行业发展赋能，推动相关行业创作媚女化，包括但不限于举报女角色，辱骂男玩家等，最后养出了“麻辣仙人”这么一群人。

现在，轮到网文吃这一套了。我很好奇前几个月在起点吧里嘲笑麻辣仙人“性焦虑”“二游痴闹麻了”的人会怎么接这一招。

沙暴就要来了，一只骆驼想要挤进商人的帐篷。

它先是试探着把头伸进来，商人没有反应，它便礼貌地伸进来一条前腿，商人抬起头盯着它，但骆驼马上又熟练地伸进了另一条腿，商人不悦地皱起了眉头，等商人反应过来想要驱逐骆驼的时候，却发现在帐篷外面的是他自己，骆驼的身躯严丝合缝地挤满了整个帐篷，再无一丝空隙。

直到遮天蔽日的黄沙将商人的视野吞没前，他仿佛看到骆驼嘴角有一抹嘲弄的弧度。

不知过了多久，沙暴平息，商人已不知所踪，而骆驼睡眼惺忪地从帐篷中爬出，望向天边的一缕霞光，对它来说，美好的一天又要开始了。

坚决反对把男频划为一般向的说法，有些女的就是喜欢混淆视听。

男频之所以有广泛受众，是因为男作者和男读者重视的是题材和故事，所以小说涉及的范围广。

不像女频那样满眼都是爱情，她们自己大多数人爱看爱写，导致题材单一又赖的了谁？成天营销吹捧大女主，翻来覆去就那几本书，事实上受众最多的还是言情。

男频就要写男性爱看的，顺应她们的话打成一般向，这帮蝗虫就要占地、搞规训，什么不要男凝，不要老登味等等，这种人有多远滚多远。

男频就要媚男，不爱看滚蛋。

至于一些龟男，自己愿意龟就滚一边待着去，别出来恶心人。

男频排行榜上有几个这种玩意：

《练气抢婚大帝，你觉得你很幽默？》

看书名都不是正常人能读得下去的

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世界有两种力量，一种是创造/建设，一种是毁灭/添堵。

两种力量不对等。你搭起一座玻璃塔，需要小心翼翼，千辛万苦，绞尽脑汁。砸碎它却只需要踹几脚。

那为什么世界还能进步呢？难道不是1000个人搞建设都不够一个人去搞破坏的吗？

很简单，因为搞破坏的那个人，会被搞建设的一大群人，直接打死。

这个就是，人类社会之所以能存在的，最底层的条件。

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时间来到了2024年。

在过去，如果一个男的搞事儿，会被一群男的按着杀。

如果一个女的搞事儿，照样会被一群男的按着杀。

所以过去的男的、女的都搞不出来事儿。因为搞事的都死了。

但是，到了20世纪，社会发达了，文明了，突然发现：

如果有男人搞事，一样会被一群男的按着杀。

但是如果女人搞事儿……那就不得了了。文明社会，不能按着女的打。

那为什么她不会被一群女的按着杀呢？因为女的没武力，自古她也不管这个职责。

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所以在如今，突然就有了一个卡BUG的机会：只要组织起一群女的，利用这个BUG，发动毁灭/添堵的力量，只需要

路过，很有趣的是，这才是我最擅长回答的问题类型。

先说结论，这是因为女频作者中有很大一批人原本就是用的传承下来的不分男女频的更【远古】的实体出版作品的写法，而这套写法原本在晋江是没有任何问题的，变了的是人自己，换而言之，女拳自己打拳导致的。

我看到思辨的回答里提出来的守门人的理论，就知道真正的问题被隐藏在了对与不知道过去的文学发展历史的人而言完全搜集不到信息的地方，守门人的说法其实是没有发觉到一件事情，这件曾经理所当然的事情:

新文学在国内从有发展以来，承记的是台湾六十年代的文学觉醒以及日本相关文化作品的双重融合。

这是因为改开之后，最新引入的文学作品以及文化输入，正是以台湾还有日本为首的六十年代以来的大量新生作品，那是一个央视会放奥特曼的年代。

而台湾的新文学运动，在当时是没有什么男性向，女性向的说法的，只是在现在会被认为，金庸，古龙的武侠小说，面向的是男性，琼瑶，张爱玲，亦舒的小说，面向的是女性。但其实在那时候根本没有这种说法，大家相互之间都是交流非常频繁密切的，笔名卫斯理的倪匡，与

二游圈早就上演过了，接着就是【一般向】的混厕文，什么训龟话术接着就来了，接着就是大批男读者出逃，重复循环，又一个圈子沦为废墟

不过网文这有一点比二游好，沉没成本不高，想不看随时可以不看，也有盗版存在，多少能好点

如何评价女装退货率80%？

这就是天生爱人能力群体的力量

它们的毒手伸到哪里，就给哪里带来堕落和毁灭。

现在的情况是你不对♀下手♀就要侵占你的空间。现在还嘲笑欧米 占领女厕所，女子运动比赛，女试衣间，选美比赛吗？

打拳就别拿二游圈嗦奶嘴了，那些号称男性文娱，服务玩家的ml游戏不是暴雷就是停服，尘白禁区炸雷的时候整个二游圈连米哈游都不骂了，全跑来为尘白暴雷开香槟，人憎狗厌已经到这程度；反而天天骂的lgbt女拳神游，一个活得比一个好，米游圈最近香槟是一个接着一个开；黑神话在被你们沾上之前大杀特杀，被你们黏上之后一会是联动京东一会是兵败TGA。这奶嘴再嗦下去，我怕第二天冯骥走平路都能摔一跤。

男频文为啥环境好？你问问那些作者，他们有几个人在创作时是想着为男性创作的？不都是单纯的为了创作一个优秀作品而创作？要知道，男女读者在审美倾向上有差异，但审美能力是趋同的。女频文刻意去迎合所谓的女性受众，其结果反而是作茧自缚。

看看以前那些优秀的女频文，连我一个男性都觉得写得好。晋江以前有部魂穿花木兰的穿越文，没有无脑给女主加战力，也没有搞什么皇帝倾心于她的烂俗情节，女主第一次上战场没敢下杀手结果全军覆没，这剧情逻辑就很合情合理，班上的女同学买一本我就看一本；还有八月长安的振华三部曲，写得比较文艺，但不妨碍我去

哪个行业开始萧条了，集美们就开始涌进哪个行业。

打开电视机看看电视剧里都演啥就知道了。

女频你想写出点儿花来没什么人买账啊

大部分不是男男恋爱就是男女恋爱，只要格局稍微打开，阅读量就是肉眼可见的大幅降低

咱也不是说恋爱文学低人一等，但“文坛”百花齐放才是正道，一家独大就是要把路走死

怎么，你们连女性故事都没办法讲好吗？