“当代武侠”的正确打开方式
在观看《异人之下》电影版之前，我其实是有些没底的，因为此前我对《异人之下》，无论是漫画、动漫还是电视剧，都毫无涉猎。
最多，是知道这是一部类似于“当代武侠”，即一堆人在都市里互拼超能力的故事——偏偏我还是个古典武侠迷，所以对当代题材的武侠故事，一向是敬而远之。
但是，出于好奇我还是试着去看了电影版《异人之下》，结果得到了不一样的惊喜——《异人之下》，打戏出色、武侠味儿对劲！
首先，得说胡先煦版的张楚岚足够令人入戏——一开始，我很疑惑为什么张楚岚的“软弱”和“玩闹”，都显得那么“假”……难道是胡先煦累着了？
结果，当张楚岚第一次使出功法，召唤出自己的“炁”的时候，我颅内不仅瞬间高潮，还一下就想通了：不是胡先煦累，而是张楚岚一直在背着孤独而又沉重的包袱生活着，是他太累了！
所以，你就能理解他此后对冯宝宝情感转变的逻辑——前期是不打不相识的误会，误解她是争夺“炁体源流”的一员，误解她“杀”了爷爷，使张楚岚陷入了无尽的、不得不独自伪装生活着的无尽深渊；后来他守护宝儿姐，是因为得知宝儿姐一直在给张楚岚无尽的陪伴，让他知道自己不是异人中的异人，让他远离孤单。
这个剧情，瞬间使得胡先煦饰演的张楚岚立体了起来——功法之于他，并不是什么统治的凶器或者敛财的手段，而是身边的人不可磨灭的羁绊，而这份羁绊曾经因为爷爷的牺牲而模糊，却又因冯宝宝的陪伴而明晰了起来。
张楚岚的故事，确实赏心悦目，令人回味无穷。
如果你也喜欢看似云淡风轻、实则能量十足且内心丰富的立体角色，那张楚岚确实被塑造得很好。
当然，作为一部“国风超能力”题材的电影，战斗部分自然得是重中之重，而这方面《异人之下》完全水准在线。
我看的那天，那块银幕及其给力，把《异人之下》的对于“都市神话，当代武侠”的想象展现得淋漓尽致——张楚岚的雷、冯宝宝的刀、徐三的念力、夏禾的魅术、柳妍妍的赶尸术、窦梅的穿肠毒、沈冲的“小额借贷”、风莎燕的空间穿梭……
这些形态各异的功法，一般能拍好一两种就很不容易了，但在电影《异人之下》的镜头里，它们都被展现得尽善尽美！
最令人过瘾的是，在电影《异人之下》里，各个高手之间几乎都相继交过手，而在最后，借沈冲之手，我们甚至还能看到风莎燕、夏禾、高宁、窦梅和沈冲车轮大战张楚岚——瞬息万变的招式配合着相应的bgm，看得我大呼“对味！对味！武侠就是这个味儿！”
还是得说大银幕好！洋溢着想象力和创造力的视觉特效，配合着演员们在动作组帮助下练出来的、硬桥硬马的武术功夫，再加上那些丰富的功法细节与硬核的门派设定，这些都值得在大银幕上一睹为快——我发誓，我为《异人之下》电影花的每一分钱，都是值得的！
然而，最令人吃惊的，莫过于片尾与字幕一起出现的那些即将登场的角色——那些在漫画迷之间耳熟能详的名字不一而足，吊起了我这个萌新的好奇心！
《异人之下》电影，它庞大的世界观与繁杂严谨的设定，让我成功对原作燃起了好奇心，只想现在就把漫画恶补到底。届时，再来大银幕上与这些名字相见，故友重逢，一定是另一种感觉！
另外，在走出电影院之后，我内心不由得“怒吼”一声：
“中国电影的日子真的好起来了！”
这话绝不是无的放矢——作为一个古典武侠迷，我太希望有新作品将传统的武侠精神改编成崭新的、时尚的、打动年轻人的“都市武侠”，但这一切出现在大银幕上是需要代价的。
它不仅需要新的武侠故事，更需要中国电影工业扎实而又强大的进步，去供应作者的想象力。
但此刻在《异人之下》里，我看到了这种可能——代表着“国漫崛起”的《异人之下》原作，提供了兼具都市时尚与古典武侠精神的故事，而《异人之下》电影剧组，则提供了标准化、规范化、工业化的拍摄条件，强强结合之下，中国的“都市武侠”能拍摄的题材，可是又多了太多了！
想当初，在李小龙、成龙、李连杰以及伟大的动作指导袁和平等前辈的带领下，中国功夫以及背后的武侠精神，被传播到了全世界，感染了无数世界影迷，但彼时与好莱坞相比，中国的电影工业化程度确实拖了后腿。
但现如今，我们赶上来了，甚至有所突破，那我有理由期待更多像《异人之下》这样兼具热血、想象力与武侠精神的大作，能把中国的“武”文化于世界范围内再推向一个高峰。