我为什么非常讨厌娄烨、贾樟柯这样的导演？因为他们从来不认认真真做事，踏踏实实拍电影，老是投机取巧、投人所好，搞出来的东西，没有任何艺术、文化和历史价值。
也就是几个臭味相投的文青天天捧臭脚。
为什么这么说？
你看这俩人，或者这类人的电影，最大的噱头是什么？政治。对，就是这个他们嘴巴上天天喊天天反对的东西。他们不过是用一种意识形态，来反对另外一种意识形态。他们用西方的那一套，来反对中国的这一套而已。
他们就会这点儿表面的东西。如果他们能真的思考一下意识形态的成因、历史，思考一下人性对意识形态的作用，意识形态对人的作用的话，还能稍微有点儿深度。
但这帮人，思考得了吗？
没那本事！
所以，他们的电影，永远就是这样一个调调，讲边缘人的边缘故事，说他被政治压抑毒害，在强权之下无力反抗、苟且生存、生活苦难之类，然后，哎呀，自由啊、民主啊，都没有了啊。这是我生来不幸的根本原因啊。
怨妇一样。说到底就是“伤痕文学”那一套玩意。
恰好，西方又喜欢这些玩意，资助他们拍摄。还给他们冠上“独立电影人”的标签。可拉倒吧！都收西方的钱了，还独立，独立个毛线啊！难不成人民币就这么脏？说白了不就是跪在别人脚下，自吹自擂。
不过满足了西方人对中国的偏见、抹黑的需要罢了。
一群无能之辈，一辈子靠着“敏感题材”，投机取巧，还好意思自称电影人、艺术家。丢他屋先人的脸哦。
如果他们真能实打实地讲中国故事，比如老谋子的《一个也不能少》这样的，我也不至于厌恶他们到这个地步。
中国从建国到改开，再到今日，多么波澜壮阔，多少爱恨离合，这帮导演能讲好这些故事？《漫长的季节》《父辈的荣耀》《狂飙》《父母爱情》《南来北往》这种扎实讲中国过去故事的电视剧作品，为什么会受到欢迎？
因为大家觉得能够在里面看到真实的过去啊！
有情怀。
所以，归根结底，这帮人就是投机取巧，电影不好好拍，就拿个“敏感”蹭而已。好死不死，这次蹭武汉新冠隔离，蹭在西方伤口上，被打0分，一点儿都不冤枉。
讲新冠、抗疫不是不能讲，不是不能讲那些隔离时候发生的匪夷所思的事情，比如上海。但是无论如何记住三个关键数字：
第一：3869。
这是2020年时，武汉因为新冠死亡的人数。这时候病毒致死性是非常高的。数据来自《关于武汉市新冠肺炎确诊病例数确诊病例死亡数订正情况的通报》。
第二：690万。
这是世卫组织公布的全球新冠死亡人数。
第三：未知。
想一想，我们14亿人口，按照第二个数据的比例，会死亡多少人。
疫情三年，基本上每个中国人都付出了代价，但因此代价，我们赢得了什么？有些人，一讲疫情就是隔离了多久，只能是片面的，有什么讨论价值呢？