我为什么非常讨厌娄烨、贾樟柯这样的导演?因为他们从来不认认真真做事,踏踏实实拍电影,老是投机取巧、投人所好,搞出来的东西,没有任何艺术、文化和历史价值。
也就是几个臭味相投的文青天天捧臭脚。
为什么这么说?
你看这俩人,或者这类人的电影,最大的噱头是什么?政治。对,就是这个他们嘴巴上天天喊天天反对的东西。他们不过是用一种意识形态,来反对另外一种意识形态。他们用西方的那一套,来反对中国的这一套而已。
他们就会这点儿表面的东西。如果他们能真的思考一下意识形态的成因、历史,思考一下人性对意识形态的作用,意识形态对人的作用的话,还能稍微有点儿深度。
但这帮人,思考得了吗?
没那本事!
所以,他们的电影,永远就是这样一个调调,讲边缘人的边缘故事,说他被政治压抑毒害,在强权之下无力反抗、苟且生存、生活苦难之类,然后,哎呀,自由啊、民主啊,都没有了啊。这是我生来不幸的根本原因啊。
怨妇一样。说到底就是“伤痕文学”那一套玩意。
恰好,西方又喜欢这些玩意,资助他们拍摄。还给他们冠上“独立电影人”的标签。可拉倒吧!都收西方的钱了,还独立,独立个毛线啊!难不成人民币就这么脏?说白了不就是跪在别人脚下,自吹自擂。
不过满足了西方人对中国的偏见、抹黑的需要罢了。
一群无能之辈,一辈子靠着“敏感题材”,投机取巧,还好意思自称电影人、艺术家。丢他屋先人的脸哦。
如果他们真能实打实地讲中国故事,比如老谋子的《一个也不能少》这样的,我也不至于厌恶他们到这个地步。
中国从建国到改开,再到今日,多么波澜壮阔,多少爱恨离合,这帮导演能讲好这些故事?《漫长的季节》《父辈的荣耀》《狂飙》《父母爱情》《南来北往》这种扎实讲中国过去故事的电视剧作品,为什么会受到欢迎?
因为大家觉得能够在里面看到真实的过去啊!
有情怀。
所以,归根结底,这帮人就是投机取巧,电影不好好拍,就拿个“敏感”蹭而已。好死不死,这次蹭武汉新冠隔离,蹭在西方伤口上,被打0分,一点儿都不冤枉。
讲新冠、抗疫不是不能讲,不是不能讲那些隔离时候发生的匪夷所思的事情,比如上海。但是无论如何记住三个关键数字:
第一:3869。
这是2020年时,武汉因为新冠死亡的人数。这时候病毒致死性是非常高的。数据来自《关于武汉市新冠肺炎确诊病例数确诊病例死亡数订正情况的通报》。
第二:690万。
这是世卫组织公布的全球新冠死亡人数。
第三:未知。
想一想,我们14亿人口,按照第二个数据的比例,会死亡多少人。
疫情三年,基本上每个中国人都付出了代价,但因此代价,我们赢得了什么?有些人,一讲疫情就是隔离了多久,只能是片面的,有什么讨论价值呢?