不是杨家将的故事被抛弃了，就是所有袍带书，都被影视抛弃了。 这是由至少这三个原因造成的。
1，拍摄袍带书成本太高，主要问题出在“马战”上，袍带书之所以好看，最经典的就在于其骑马披甲，手持长兵器战斗，与之相对应的各种人设。 比如 力大无穷的金锤将，忠义无双的大刀将，银枪白马的英俊小生等等。 但是“马战”这个表演形式，至今仍然是 包括大陆，港台，欧美都不太愿意碰的领域。 八十年代大陆拍了相当一批马战的影视剧，可以说还是国有制时代，舍得下血本才能拍出来。这玩 意就跟苏联的战争与和平一样，是国有制的先天优势。
这其中就包括山西电视台的 《杨家将》 但是马战戏的巅峰 是88年上映的电影《黄河大侠》马战巅峰【黄河大侠】唐末五代战争_哔哩哔哩_bilibili
这里面尤其是计春华老师的 那个马上双手使刀的功夫。 真是还原了 袍带书中应有的场面 。
本来以为这会是“袍带书”故事影视化的标尺，但却成了巅峰和遗珠。
2，第二个问题，
李靖岩 也说了，就是不光是袍带书，四大古典书目，主要以评书为载体的故事，其实是结合当时的戏曲去设计的，戏曲啥特点？ 第一，非常写意化的表达，比如骑马这个事儿，弄个马鞭就行了，千军万马的找些龙套翻跟头就行。 但是弄到写实化的影视里，这成本可海了去了， 第二，戏曲 都 是一折子一折子，一段一段的，少听一段戏，不影响其它段子的完整性，大概听下剧情梗概就行。 这就导致了 话本故事同样是 ，单独抽出一节，一段就可以是很完整的故事，但是完全连起来，你很难找到明确的主线，更不要说主线剧情三段论。而现代影视，尤其是电影，又要求独立性和完整性。这也就造成了改编的巨大难度。 比如我以前说过，你要拍水浒电影，你不能拍水浒，甚至不能拍“武松” ，而是要拍“武松之 斗杀西门庆” 因为关于武松的故事，就斗杀西门庆，就有完整的剧情，有起承转合 有矛盾有起因有高潮。
再比如拍 封神演义，你是不能拍封神的，你只能拍“黄飞虎之反五关”“四天王遇炳灵公”“杨戬伏七怪” 等等。
但是现代相当多的电影人都 很傲慢，认为电影的形式才是最好的，就喜欢胡乱缩改原作故事。 这玩意，也就漫威玩明白一点了。其实美漫和中国这些传统民间文学还是很象的。
3，香港新武侠文化的侵蚀， 实际上新武侠和影视行业是同步起来的，就象评书故事和戏曲的关系一样，所以它就非常适合 直接改影视剧， 而在商业化的市场上，有一个非常不好的现象就是，商业竞争非常不保护多样性，当故事的生态体系过于单一，整体快崩溃时，再去想发掘多样性，其实已经晚了，已经积重难返了。 这个必须 该行业 大佬，有意识的对生态多样性进行保护。才能保证细水长流 天长地久，但资本主义的劣根性哪管你这个。先抢钱，哪管以后洪水滔天。