以我的观点，如果不谈政治，不谈意识形态，《封神》的叙事故事性，的确好于《流浪地球2》，《流浪地球2》叙事的问题是用力过猛，内容太充实，节奏有些太赶。完全可以拆成上下两部的故事，塞进了一部里。郭帆的电影叙事能力确实还是得再打磨打磨。
但未来《流浪地球2》的历史地位会高于《封神》，因为他对中国电影的工业化，科幻电影的技术积累，有里程碑意义。有了《流浪地球2》中国的科幻电影就算是真的立住了。将来郭帆如果老了，他怎么搭起来这套班子的经历是可以专门说道说道的。虽然宣发都有吹水的成分，但《封神》的吹水实在太过了，论工业化的成熟度，《封神》根本不能跟《流浪地球2》比，不是一个东西，《封神》团队展现出的电影工业化素质，只能说解决了中国在这个领域的有无问题，但跟十几年前的《魔戒三部曲》比，对不起，你吹得有点太过了。《封神》只是一部及格的商业电影，他的美术，特效，音乐，都离魔幻史诗这四个字还远得很，我要着重批评一下叶锦添这颗毒瘤，港台的古装美术基本就是西方附庸，简直是美术灾难，叶锦添参与的任何美术都很离谱，除了《英雄》作为架空作品，我可以接受那种纯概念的表达，其他我都否定的。封神的优点只是稍微成功地讲了一个故事。但电影，最基本比的就是讲故事。
网友们不必执拗于《流浪地球2》未能获最佳影片，因为金鸡奖最佳影片只评价叙事故事性，不评价电影的政治，与历史意义，简单说，你们要给《流浪地球2》最佳影片的理由，有点超纲了，不该由金鸡奖来承担这个分量。金鸡奖目前也没有那么高的觉悟，而且这种以政治，价值观为主的标准，其实是非常容易翻车的，你很难量化，也很难界定。
这让我想起另一件事，有一年中国评工业设计奖，外国评委本打算颁最佳设计给一个小而精彩的产品设计，但柳冠中执意要颁给中国高铁，因为中国高铁改变了中国千万人的出行，对社会影响极大。本质上柳冠中的评价体系已经超出设计范畴了，而是以更高的纬度在做设计价值判断。他评的是中国高铁的社会影响力，而不是高铁的设计本身。这次金鸡奖也是一样，大众在以历史意义，电影工业发展，来看待最佳影片的分量，但本质上，超纲了。
各位要先理清楚，是要先评政治意义，还是先评电影本身。
但说实话，《封神》我也不觉得它有资格拿最佳影片，最佳影片以我的标准，是《无名》，《无名》在艺术的深度，表现的内容，和形式上，都非常好，唯一的缺点是时间不够，再过几年，评分还能往上走。程耳是大才，他有王家卫的技巧，但没有王家卫的小家子气。程耳导演再修炼几年，再电影艺术方面，他的成就地位，会远高于乌尔善，郭帆，甚至黑泽明级别的成就，程耳是真的天才。
至于乌尔善，我十分厌恶他的历史观和民族观，但《封神》作为商业片，确实是合格的，高于市面上大部分商业片的。这一点我承认
梁朝伟拿最佳毫无意外，他在《无名》里的表演，非常好，是真的好，好到很微妙。这种微妙的差别是很难表现的，也就是梁朝伟实力的体现。不是声嘶力竭，声泪俱下才算是表演。
何赛飞也没毛病，入选的几个都是神仙打架，选谁都没问题。
我觉得各位看官一定要搞清楚一件事，评价政治，价值观，和评价电影，不完全是一回事
电影当然要讲政治，但是，就事论事是前提
本届最让我感到无语的，是最佳处女座，颁给了《长空之王》
简直是无耻
颁给封神勉强还可以说是封神的故事性是的确好的，但你颁给《长空之王》？什么逻辑？
再说说个人想法，今天的中国电影处于转型期，混沌期，是中国电影从第三世界跨越到世界头部影坛的过渡阶段，这个阶段是很多奇葩的，很混乱，制度很多漏洞的。大概十年左右的时间，才能完成这种转变。
我很希望我们本土能再诞生一个胡金铨。胡金铨这样的导演，是真真正正中国需要的大导演，他实在是生不逢时。他的电影扎根于本土，展现着自己的文化，同时拥有高超的技术与意识。