如何评价《喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋》里频繁出现的与“记忆”有关的设定？

前面几回的影评见：

喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋 31-34回：福瑞化身与怪物学

喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋 35-38：游历者之歌

喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋 39-42：版本落后

喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋 43-46：记忆重现

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喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋47-50：创伤与怀旧

果然灰太狼的父亲就是黑太狼，但是他却不记得以前的事情，那是因为充满着粉红色泡泡的迷幻海域。

记忆/失忆与粉红色画上等号，会形成一种在网络上特别流行的美学空间，叫做梦核。它本身就是一种怀旧，一种对于已经无法回到过去的美化。

所以身体的记忆是靠不住的，无论是依靠肉身的触感，还是依靠大脑的痕迹，都无法完全标记自己的身份，这就是黑太狼为什么要不断的投放漂流瓶的原因，因为客观的技术所形成的记忆体是可以被照应的。

虽然这种手写的记忆体，它似乎具有了某种不可质疑的权威性，同时它也是在写作者当时触及笔下的某种片段，而不是一种连续性的感知。就像《记忆碎片》一样，当某种手写的记忆体，被抽离之后，整个故事就会发生重置，同样的当不同的漂流瓶碎片，按照另外一种叙事逻辑摆放时，整个故事又会被重新讲述。

遨游神秘洋的故事如何衔接与过往时空的记忆呢？我想，是依靠创伤。

创伤不只是来自外在的体验，感受也来自内在的身体性。

在整个故事中，我们已经看到了太多各种不同的外在体验，而且我也反复提及，这不是喜羊羊一群人的创伤，而是整个羊村所有人的创伤，几乎可以高度靠近《铃芽之旅》所描述的整个公路旅程。大家依靠可以看见的苦难，形成一种症候群的传染。

虽然在动画作品中很难会看到一个人身上永久的留下痕迹，毕竟动画的身体是可以随意变形的。但是只要这种痕迹一留下，就变成了无法再消失的创口，灰太狼残缺的半只耳朵，黑太狼头上的刀疤都是如此。

当然创伤还可以直接指向记忆的残缺。无论是忘记已有的过去还是新增不存在的设定，他们交换的都不是身份，也不是身体，而是记忆。

玄龟的目标，就是那个已经无法回去的破败的故乡，那个故乡会被冰花覆盖的过往记忆所重现，但是重现的只有投影，而不是真实的大地的体验。

早在博伊姆的《怀旧的未来》里，就谈到怀旧这个词本身就是返回故土的欲望的强烈愁思，而且伴随的另外一个症状就是幻听或者看见鬼魂。

冯哈勒说：“最早的症状之一就是感觉在与自己谈话的另外一个人的声音里，听到自己所爱的人的声音，或者在梦幻中看到自己的家人。”

在剧情安排上，灰太狼看到了自己的父亲黑太狼，这个已经缺席了许久的父亲回忆，被重新拉回了羊村守护者第2季小鱼人淘淘的故事。

如何从失忆的状态中重新恢复记忆呢，我们会看到他们在迷幻海域里被海怪这种浑浊的物体吞下，然后走向光带隧道。

这其实是在对于古希腊神话的一种仪式的再现，即nostos（返乡），这句话的本意就是返回光明和生命。《奥德赛》里描述了相似的场景：主人公从特洛伊归来，也是从冥王哈迪斯那里返回，他们在黑暗中的漂流返乡的途中是睡眠的，他的船到达伊萨卡的海岸时，正好是日出。

同时拥抱光明也意味着一次短暂的失忆，因为目之所及被短暂的剥夺——就像柏拉图的洞穴理论中，那个被拽出洞穴的人，在面对阳光时突然产生的眩晕。

同时我们在处理痛苦的持续的群体创伤记忆的时候，会被增加出一层无害化，也就是说将一种灾难记忆变成一种光明神话。徐贲就曾经讲述过，这种世纪末心态和记忆潮时代叠加所产生的一种末世拯救，以后重生的感觉。

这时候记忆又重新回到了书写的记忆体，这种书写的文字以一种重新诠释过往的方式，覆盖掉怀旧的内容，增加了迷新的特性。

与它看似相似的其他记忆过程，就被规整为单一的记录，也就是漂流，中的故事，而那些个人的亲身经验变成了一种演绎，这就是语义记忆（semanticmemory）——“灾难亲身经历者的灾难叙述要传承给后代，并且在后代中形成后记忆，必须在社会中存在一种能够保存灾难记忆，并且为此记忆提供意义指向的语义环境”。

对于一个长篇的动画连续剧来说，每一次故事的全新冒险都必须要面临这样的问题，那就是如何处理与前作的关系。为什么之前的冒险并没有解决既成的问题？为什么需要拯救者不断出击？这次冒险之后是不是还会再度陷入循环叙事？这不仅仅是羊村守护者系列需要面临的问题，漫威/超英系列就已经重启过很多次了，不过幸好正义联盟还有闪电侠这个终极武器，一言不合向回跑就可以开启。

所以神秘洋的神秘关键还是记忆，《盗梦空间》为记忆塑造的“场所”是建筑和城市，即便如此，他在最深处也给出了海域这一概念。那是因为人类所有的记忆的最初都是来自于水：从文明来看，人类是从海洋走向陆地；从个人来看，所有的人都来自于母体，那是“羊水”。

德罗森甚至在《历史学》（Historik）中把集体记忆视作是记忆敞视的主要因素，他认为记忆是过去和现在之间的延续性器官，它预示着现在的发展来自人类生活过去形式的再认识。

而动画角色在每一季的数据库消费中只留下了它外在的形象，它的内在设定和所有的故事被记忆之海再度重写。

记忆永远是一种体验，是一种视角，是一种保罗克利的《新天使》，是被不同记录所连缀的痕迹，是玄龟奔向自己家乡的路途，而不是起点和终点。