因为它的载体（国家）还不算是一个真正进入现代国家观念的社会，所以会有兼容问题（不是指文化层面的传统性）。
在现代国家观念里，文化是一种脱敏脱政的交流，就好比欧洲的中世纪魔幻文学文化进入日本后，日本人三浦健太郎画了“剑风传奇”这部描写欧洲中世纪的魔幻题材大作，然后再又流传到欧洲人那里，由此达成了文化的交流与传播。
（同理的还有FATE系列，将历史上的各种人物二创，编成庞大的架空世界观故事，而很多玩家和读者也通过这样的二创，去对故事里的各种角色的历史上的原型产生兴趣，了解了丰富的历史文化。而作为故事初期人气最高的角色亚瑟王，成为了一名16岁的英格兰少女，名为·阿尔托莉雅，这是英国民间传说里大名鼎鼎的圆桌骑士的英雄，在FATE里不仅二创成了少女，还与男主角有着亲密的恋爱关系，但英国人并没有因此就上升到“不尊重英国传统英雄”的民族高度，反而通过阿尔托莉雅这个角色，令世界上更多的人产生了对英国历史的传说故事中亚瑟王的兴趣。）
在这个过程中
1.不存在被煽动的民粹，如：日本人辱欧，随意歪曲欧洲历史，我们要抵制
2.不存在被单向限制，如：欧洲不允许剑风传奇/FATE在欧洲地区发售，但欧洲文化可以在日本“输出”
3.不存在政治层面的宣传（propaganda）性————————————↑
而在非现代国家，文化被当作是“propaganda”，被当作是“ideology”，被当作是“philtre”，被当作“religion”，被当作“authority”。
它是以一种类似中世纪的“宗教”被对待的，如：
你接受我的文化可以，但我为了保持我的文化的纯洁性，就不能接受你的文化
你的文化有没有影射我们政治的内容，有没有篡改我们的宗教，我们需要审核
你的文化有没有伤害到我们的民族/宗教感情，我们需要审核
然后就产生了单方面的文化输入，而没有文化的互动交流这一二次创作（也是文化真正的传播性——相互交流）的过程。
那么你的文化传播出去后，也就没了下文，因为当别人喜欢上你的文化，而打算去创作时，你却大叫“你辱我们了！”，甚至上升到了国家民族层面，于是，人家绕开你的文化了还不行么？世界上文化那么多。
包括节日也是如此，你既然愿意外国接纳你的节日文化，那么相对的你却将外国的节日文化说成是“亡我之心不死”“渗透”“不过洋节”，那么别人也就不再会愿意接纳你的节日文化，这样你的文化传播也就终止了。
而说到这，再说说中国，中国的确存在上面的问题，不需要回避，而且甚至在如今当下，自己国家的人解构，商业化，二创自己的文化，甚至是历史人物的名字，还会被冠上低俗，哗众取宠，不合适，不尊重历史的帽子被予以整顿。文化如果连脱敏都做不到，这文化就不是文化，因为它四处雷区从而无法发展。
自己都不能发展和创作自己的文化，又怎么可能发展出去，即使出去了，也没办法产生交流。
（通常越是高呼中国文化万岁的，一边对自己的文化等同于文盲，而对外国的文化也等同于文盲。为什么？对于这新闻，我想吐槽的话也放在下面的图里。）
文化是流水，它的传播正是因为它没有限制和没有被赋予敏感性和政治含义。流水是，如果只有你流出，而不许别人流入，那么你的文化就得不到二次创作，就无法得到传播。特别是当你的文化在你的载体（国家）下还没有脱敏，还被当作是一种莫名其妙的政治正确，那么也就别指望它能发展，即使被带有目的性的“输出”，人家也无法认同你的文化是善意的，是为了交流的，传播的。
好了，说一下第二个话题：
而至于像周杰伦这样的港台艺人为什么没有“功夫”那么明显的海外传播的标签呢？
这也是一个观念，也就是在现代文明里，文化与文化传播之间是一种交流，是喜爱，而不是奥运会那种“民族标签”与“精神象征”，它不需要代表什么，它也本不应该代表什么。
其实在国外（东南亚和日韩，西方少一些）有不少喜欢周杰伦的粉丝，或许你不知道的是，早在2000年，F4在台湾出道，演出了日本少女漫画《花样男子》改编的偶像剧“流星花园”后，在日本就有了粉丝应援团，还去日本开过演唱会，而日本后来也拍摄了自己的“花样男子”，以及再后来的韩国，中国内地也纷纷翻拍，这就是文化的交流。
事实上除了早期的港台传播外，后来内地的“半传播”在国外的汉服旗袍中餐你好谢谢三国水浒西游记，以及一些在海外还蛮有人气的国产仙侠剧，选秀综艺，以及短视频等等都属于是中国文化在海外受众的体现，至于为什么没那么明显（如功夫电影）的感觉，一个是前面提到的，文化交流早已、本来就不是一种彰显某种“精神的象征”，它就跟你和朋友分享喜欢的电子游戏一样。
再一个是因为这里（也就是我上面提到的主要因素：载体的观念落后，还将文化定义在彰显民族的，象征的体现上，用输出这个词而不是交流这种观念）对文化发展本身的审核：选秀综艺被叫停，原创剧动不动被某报批评等等，做不到一个持续的发展，也就不可能进行传播。
再一个，就是如果告诉你内地的流行文化在国外也流行，那么你就会认为“原来外国人并不排斥我们，而是我们排斥他们”——因为外国的流行文化通常不被允许直接在内地传播，而这也导致了内地的文化通过名气和喜爱它的人流出去了，却没办法再在经过国外发展与二创后再进来，无法完成那个“交流”的过程，自然也就无法形成完整的传播。
同样一个事实，中国的流行文化发展太慢，创新太慢。文化和流行不冲突，文化需要流行（也就是创新），才能发展。
港台相对好一些，起码在一段时期内有过一个高峰，比如607080年代的香港电影，而功夫题材也是由此成为了当时中国文化的象征。功夫这种东西在过去曾一度通过李小龙在美国以电影形式而传播世界各地，从中国建立民国起到上世纪六七十年代，李小龙真正意义将中国功夫进行了“现代化的表达”，脱离了传统戏台式的演出表达形式，以美国电影融合而成功影响了世界。这里一方面是李小龙自身对功夫脱离传统的表现形式，更加迎合当代文化，一方面是通过在美国进行的文化交流，影视从而传播开来，这就是文化流动的一个经典例子，而这个过程的重点就是，它不存在任何被强行附加的文化政治属性。如果李小龙是一个当下的明星，某些群体或所谓的协会肯定会说李小龙“篡改传统武术文化”、“迎合西方”、“不自信”等等。好了，扯远了。但是随着时代的进步，国外的流行文化一直是持续发展和流动的，而中国依然在功夫上停滞不前，很难有创新的东西，就自然落后了。
而内地因为各种限制与审核，闭门造车，甚至近几年越发畸形的自我阉割，连自己的文字都要打谐音，文化基本属于自己都喂不饱的状态和与世界脱节中，好不容易发展起一点后，就开始排外自负，各种敏感，而人家早已经发展的更远。
说到这个，插一点题外话：
我们一直在自己的圈子里自嗨，因为从没有真正的“引进来”，也从没有真正的“走出去”过：在水军的造势、赚流量的外国人的吹捧，以及小粉红们对国外的唱衰下，我们觉得我们的文化发展遥遥领先，甚至产生了“如果外国人看了我们的春晚肯定会惊叹不已吧？”的认知。“惊叹不已”，的确有，只不过是另一个角度的“惊叹”：记得这几年NICONICO上转播的内地春晚，弹幕里最记忆犹新的是“昭和时代晚会”。
以及（最新技術を駆使した昭和感溢れる番組）。
不要觉得弹幕吐槽说昭和晚会就是指人家那个辉煌的泡沫时代哈，我觉得除非是怀旧爱好者，没有什么当代人会对对于他们而言的，如同他们50多年前的节目的风格产生当初“功夫电影”的新鲜感，也不会有像看到F4那种虽然与他们在同一个文化时代，但有着视觉享受的乐趣。
在80年代的一部漫画《北斗神拳》里，有一个叫做修罗国的国度，那个国度对外封闭，国家内的所有拳法家都没有同外界的拳法家战斗过。而作为统治修罗国的最强拳法家，第一罗将加奥，一直认为自己的拳法就是最强的，直到他遇到了健次郎，在与健次郎的决战中，从来没有在修罗国战败的他，被打败了，他不理解为什么，而健次郎告诉了他理由——
不与别的文化交流碰撞，你的文化就永远是一洼死水止步不前甚至倒退，注定落后于世界（相互交流的）文化。
正如一个拳法家，若从没有与比自己更强（之外）的人战斗，就只是井底之蛙。而只有那些与比自己更强的人战斗的拳法家，才能变得更强。
在我们认为外国人对我们的一切都好奇时，其实是我们对外国的一切才是好奇的，因为这种观念就是来自于我们对外国的不了解而产生的想象，因为我们无法了解外国的文化与发展，而外国呢？不同国家之间（大部分）是不存在任何文化交流障碍的。
（不要跟我抬杠说你出过国balabala）
我们以一种看待古代王朝兴衰历史周期和20世纪苏联那种囚笼社会解体方式，通过国内互联网上的媒体和所谓大V、UP主以及赚爱国流量的外国友人对国外的描绘，认为国外的文化乃至文明已经衰退，这是不成立的，在现代文明下，国与国之间的文化是在交流而发展，它时高时低，而不会中断，它与它的社会一样，是持续发展的，而不是如农业时代帝国一样各自保守在土地上千年不变直到被外来者征服推翻更替。
信息茧房全世界都有，但我们还拥有一个“防火墙”，这造成了我们对世界的认知偏差，对于世界，我们似乎还停留在19世纪末~20世纪初的认知里，经过了一个窗口期，我们窥到了世界的发展，但又在宣传话术的狂轰里陷入了信息茧房。各种属于那个时代的词汇与观念充斥着我们的各大平台，我们的观点里。
当曾经所谓的“公知”告诉你们“外国的一切，包括古代都比你们的好一万倍”，当现在的“粉红”又告诉你们“中国的一切包括历史都比外国好，外国历史都是假的”。这无非是源自于我们的社会和环境没有真正的融入现代文明，没有真正的进入当代世界，对外界的一切乃至对当下的世界、文化、发展都是茫然且无知的：
所以他们才可以如此武断地去定论，因为他们自己对世界，也是一无所知的，如同19世纪末~20世纪初的那种清末民初状态，要么觉得外国无限的高大如同神明，要么认为外国的一切行为都是为了亡我之心不死如同恶魔。
因此他们会告诉你们中国最差and中国最好，因此你们才会在接受了“中国最差模式”后否定中国文化的一切哪怕是发展的，说一句中国的好都不对。因此你们才会在接受了“中国最好模式”后迷信中国文化的一切哪怕是落后的错误的，说一句中国的坏都不行。就是跳不出二极思维去“论睁了眼看世界”，就是不愿意承认自己因封闭导致过度自卑or自负，就是不愿意面对自己的不足，自己狭隘的观念，与落后的世界观。
题外话结束
我们在对文化宣传时，带着强烈民族主义属性，就如前面说的，当文化它带有攻击性和本位色彩时，以目的性的“输出”作为语境，而不是以文化本身自然的传播，别人就会有一种被按头的感觉，而且还要“尊重你”，充斥着我可以去你们那里“输出文化”，你们的文化不能到我这里的原教旨色彩。
那这就不是文化，而是propaganda，自己就把自己文化发展传播给杀害了。
做一个补充：
说起前面提到的节日文化，或许你知道也或许你不知道，一个例子：无论是美国，俄国和韩国，乃至欧洲，每年几乎都有正统的日本夏祭，而在日本，不仅过圣诞节，盂兰盆节，七夕节，感恩节，情人节，元旦（新年），春节，还有全世界最好的西餐餐厅，顶级的米其林，全世界数量能排到前五的唐人街和华人餐馆与超市，各种异国的商店，餐馆和文化展览。
那么，请问日本因此失去自己的文化了吗？失去自己的传统了吗？非但没有，反而还传播到了世界各地。
那么，请问世界各地接受日本文化的国家，也失去了自己的文化，失去了自己的传统了吗？显而易见，也没有。
那么按照粉红们的语境，是日本已经被全世界（包括中国甚至印度）的文化入侵了，还是欧美已经被小日本的文化入侵了。至于什么阴谋论就更别跟我说了，免得暴露你要么是邪教神经病要么是幼儿园未毕业的秘密。笑。
为什么中华文化难以传播世界？
因为中华的文化传播实际上被（载体）禁止了传播——当你诋毁攻击排斥别人的文化的那一刻，也就等于侮辱和终结了你自己的文化传播。
一段鲜为人知的历史：
中国有文化，大清没文化。
日本有文化，日本帝国没文化。
德意志有文化，纳粹德国没文化。
柬埔寨有文化，红色高棉没文化。
朝鲜半岛有文化，金色王朝没文化。