日漫里有一批妹系题材的作品，其中优秀代表是伏见司，他的两部大热作品《我的妹妹不可能这么可爱》《埃罗芒阿老师》，全都是跟妹妹谈恋爱。
主打卖点是妹妹的作品还有《最近，妹妹的样子有点怪？》《义妹生活》《三人行必有我妹》《我喜欢的妹妹不是妹妹》《新妹魔王的契约者》……
总之，经过11区创作者们坚持不懈的努力，“妹妹”这个身份，已然和傲娇、三无、青梅、老师、风纪委员、班长……并列，成为了一种属性、萌点。
这就相当于“妹妹”已经被标签化了。写妹妹不代表想跟妹妹乱伦，只是因为“妹妹”是个属性而已，写妹妹，就有人买单。
很多恋爱题材作品，都会在里面加个妹妹角色，比如《春物》里的小町，《物语系列》里的月火和火怜。
不是因为想攻略妹妹，只是单纯很萌。有时候妹妹角色比女主都有人气。比如最近热门的《不时轻声地以俄语遮羞的邻座艾莉同学》里的周防有希。
“妹妹”这个属性还进一步分化出了“义妹”和“实妹”。义妹属于打擦边球，既要妹妹属性的萌点，又避免沾上乱伦的负担。除了伏见司，很少有作品会把实妹当做可攻略对象。
当然，也有专门把“禁忌之恋”当做卖点的作品，比如《家有女友》，男主的父亲的再婚对象的义姐妹，一个是自己暗恋的老师，一个是自己一夜情的同学。
说了这么多，我想说的是，《缘之空》和上述所有作品都不一样。
嗯，《缘之空》不一样，它比较独特。
上面说的作品，把“妹妹”当萌点写也好，当成可攻略角色也好，或者冲着禁忌之恋来的也好，都是把“妹妹”这重身份当一个噱头，一个属性。
而《缘之空》是很想写一个独特的爱情故事，只不过恋爱双方恰好不幸的是亲生兄妹关系。
别的作品千方百计回避乱伦，只有《缘之空》不一样，它直面乱伦这个命题，并且还写出了深度。
悠和穹从小分开生活，长大后才重逢。父母双亡，两人回到乡下老家生活，彼此成了对方唯一的亲人。
两人不是一起长大的，没有亲人感。穹对悠的态度，与其说是把他当哥哥，不如说，一开始就是把他当一个稍微年长的男性（实际上二人同龄，两人是孪生兄妹）。
穹身上没有任何妹系萌点的要素，她敏感、易怒、焦虑、喜怒无常，内向、自闭、任性、情绪化、我行我素。
她内向的性格无法适应环境，缺乏自理能力，非常依赖哥哥，内心深处，极度害怕被抛弃，所以对哥哥占有欲极强。
她经常抱着兔子玩偶，挡住自己单薄的身材，给人的印象，像个小孩子，但实际上，她16岁，跟悠一样的年龄，腰细腿长，身体已经成熟了。她只是用玩具回避自己已经长大的现实。
比起其他作品里模板化的妹系角色，她根本不像个“妹妹”。
在其他人物的线，穹妹会笨拙地试着自立，放哥哥去跟其他女人谈恋爱，在奈绪线，她会激烈反抗，但最后还是走向自立，跟悠找回了亲情。
只有打到二周目，才能解锁穹线。进入穹线，才会真正走进穹的内心世界。
在穹线，她对于失去哥哥的焦虑达到极点，情欲与生存压力彻底冲垮了理性，彻底放下了对伦理的顾忌，最后感情彻底爆发且一发不可收拾。
她最开始是用亲情绑架，“哥哥就是要照顾妹妹”，借此频繁跟悠发生肢体接触，悠说“我们长大了”，她却说“跟之前没有不同”，用亲情掩盖欲望，逐渐模糊了亲密关系的性质。
接着她又搞感情勒索，自残，威胁要自杀，迫使悠关注。捅破窗户纸后，主动把自己的身体符号化，用疯狂的性行为把悠绑定在自己身边。
在偶尔理智浮出水面，面对伦理问题拷问时，她又说，只要我们不跟别人说，别人不知道，又有什么关系？
这种发言在娱乐作品里面，堪称炸裂。
别的作品都是把妹妹当“萌点”，一些低质后宫作品，更是有种“画个后宫角色硬说这是妹妹”之感，由于这种作品类型化了，作者跟读者都心照不宣，市场能够接受这种尺度。
但这部作品，“妹妹”不是萌点了，简直是恐怖分子。“妹妹”这个身份，只是穹拿来绑架悠的手段。
在这段关系中，穹妹始终占据绝对主导地位。其他线是攻略妹子，这条线是看穹妹怎么攻略你。
或者说，怎么一边顶着道德拷问，一边接受穹妹的魅力，在情欲和道德间自我拉扯，最后选择背叛社会，背叛童年玩伴，背叛其他所有对自己好的人。
这不是乱伦，是爱情。是非常沉重、禁忌的爱情。
推完全作，看着兄妹两人跟开头一样，再次坐上火车，踏上旅途，准备迎接不被世俗理解的新生活，你感到更多的是失落、怅惘、深思，而不是对乱伦禁忌关系的猥琐念头。
总而言之，这部作品是娱乐作品里，少有的直面伦理问题的作品，尤其是穹线，有很强的严肃化倾向。
这部作品本身质量出色，如果看它只看出了妹控，那就相当于把《金瓶梅》当小黄书看，有点买椟还珠了。
