先问是不是，再问为什么。不要想当然脱离实际空谈。

现在中国商业动画产业发展好好的，题目并不成立。

我就先说一句。

国内动画编剧的话语权比真人剧还小得多。

当然这是综合因素造成的，很难说怪谁。

就算国内编剧总体水平低，但这么多年了总会有一批不错的编剧的。但我们看到的大部分片子并没有出现他们的身影，他们没有话语权。

话语权在谁手上呢？一是逐利的资本，而是通过作为利益来源的观众。所以中国动画不能崛起，资本和观众难辞其咎。是观众用播放量选择了现在这些网文改编xxx之xxxx。是资本用劣币驱逐良币，让优秀的创作者没有出头之日，拉低的观众的审美水平。

以前超兽武装洛洛历险记这些片，剧情可以说很不错吧。你猜导演后来去干嘛了，去拍盗版片了。

懂得都懂

菜做得不好吃，厨师是否难辞其咎？

酒店经理要求厨师按自己提供菜谱做菜，其是否难辞其咎？

菜做得不好吃，食客却因为其造型华美，大肆吹捧，是否难辞其咎？

菜做得不好吃，却因为舆论环境大多认为它好吃，而无人敢说实话，谁的问题？

菜做得不好吃，却因为厨师是名家传承，食客将其捧为玉食，谁的问题？

向酒店反馈，却被酒店投资方把评分锁在了8.2，何如？

天价菜做得不好吃，食客大多差评，无人监管，何如？

投诉太过难吃却仍高价收费，无人调查，何如？

食材没问题，也不存在腐败问题，且各方面明码标价，单纯做菜的是酒店经理才难吃，监管部门也没办法，何如？

其实无论是动画还是其他行业，“尊重”和“相信”一个行业里用脑的职种是非常基本的…但问题是…脑子里的东西不像钱不像拉投资，很多是无法量化、无法在前期直观看到数字的…于是能写写画画的、能口若悬河的、能评析别人好片的，就一个个觉得自己可以当“导演”、当“编剧”，“这有什么难的”。这样的人越来越多地干涉和上位，挤走或者恶心掉一批原本充满理想有原则的人…最终的结果能好才是奇了怪了的。

我说说我的一次接某大公司的动画项目的经历吧。

五六年以前的事了。

那是一家市值很高、涉猎很广的大公司，办公地点在北京繁华地段，大高楼。我的一个朋友推荐我过去，说是有个大项目，去聊一聊，看看有没有合作的可能。

我打扮周正，屁颠屁颠去了。

接待很正式，五六个人在会议室里给我放PPT。

然而部门负责人上来就跟我说：我听说你以前写网文，怎么半道改编剧了？要是你一直写网文那现在可不得了啊，真是太可惜了。

我一时不知道他是要跟我套近乎，还是在指着鼻子骂我混得不好。

随后我知道了是后者。

因为他给我的报价是我的正常报价的十分之一，且加急，一个月内写十六集、每集二十分钟的动画剧本，同时，没有署名权。

我问他有没有看过我的简历。

他说看了，但那玩意儿哪能当真。

我告诉他，以他这个条件，别说我没法接，我认识的同行里一个能接的都没有。

接着这位部门负责人开始倒苦水，说起这个项目的来龙去脉。这个项目是大公司花大价钱买下了一位非常著名的网文大神的剧本——这位网文大神有约在身，不能给其他平台写小说。但大公司就是大公司，跟网文大神签的是剧本的合同，于是就在绕开网文大神小说合约的同时，还能借到网文大神的名声。唯一的问题是：这位网文大神没写过剧本，也不打算学着写。所以网文大神给大公司提供的，还是一篇网文。所以需要有编剧来改——而这位编剧当然不能也不配拥有姓名。

我听到一半，摔门走了。扭头就去我朋友公司拍了桌子，讹了三顿大酒。

此事还有后续。

大约一个月之后，部门负责人的秘书在微信上找我，很不好意思地问我是不是做过翻译。我说对啊简历上都写着呢，我翻译过几本日文书。

于是秘书请我帮一个忙：介绍一位英文翻译，干个急活儿，在当天晚上翻译一份五千字的文件。我告诉她这个世界上还有一种叫做翻译公司的事物。

秘书说：事情太急，所以只好先找熟人，先找好朋友。

我既不是这家大公司的熟人，也不是这家大公司的好朋友。只是总算还是个好人。

我介绍了一位朋友过去。他/她是很厉害的翻译，好几部票房十亿以上和更多的以下的电影的中文/英文字幕就出自他/她手。

第二天我问我那朋友情况如何。朋友说，在他/她报价之后，对方再没跟他/她说过一个字。

当时我对那家大公司怨气很深。

我见过许多不尊重编剧的人，绝大多数好歹会掩饰一下，唯独那家大公司的部门负责人是把“老子看不起你”这几个字写在脸上并特别直接地表达出来的。

后来我猜是否那位负责人曾经被某些——肯定是某些，而不仅仅只是某一位——编剧骗过，还骗得很深很惨，否则无以解释。

我是经那位负责人的朋友介绍过去的，看在我朋友的面上，他也不应该那么无礼。事实上，他削的正是我朋友的脸面。

后来我想通了。因为确实有些人就是那样的。并不以他在哪个行业而有分别。

只是，具体到本题，我想通过我的这个例子说明的是，某些动画制作方的负责人对编剧的与生俱来的不尊重，一定会导致某些动画变成了一坨屎。

但我不认为“国内动画届”不能崛起。我们有过并且正在继续制作许多还蛮不错的动画作品，无论电影还是番剧，也许它们并不能对所有人的胃口，但已绝对不能说是小众。

无非最近就是《三体》的动画版确实……真是一言难尽罢了。

反过来顺口说说我身为编剧的觉悟。

就例如制作《三体》这样的作品，站在编剧的角度，我一定会说：绝对不能完全忠于原著。

因为那根本没法拍。语言和影像之间的差距实在太大，可只有在一线的制作者才能够真正地体会到这一点。

但同时，同是站在编剧的角度，例如制作《三体》这样的作品，我还有要说的一句话是：要有敬畏之心。

“不忠于原著”决不代表“不尊重原著”。更加绝不可能的是认为自己的水平比原著作者高。

一旦陷入自我肯定和自我陶醉，就完蛋了。

在知乎，我有过一个回答，大概是说刘慈欣的水平并不比欧美的科幻大家如海因莱因、阿瑟·克拉克等等高到哪里去，比《三体》更优秀的科幻小说更是颇有那么一些。

毕竟雨果奖已经办了六七十届。

似乎我还有一个回答批评过大刘的文笔。

无论如何，这些回答都是站在读者的角度，或者同为小说创作者的角度来说的，而并非身为编剧的我的观点。

如果是我接了《三体》这样的项目，我想我就一定会把自己藏在大刘的影子里了（只偶尔，百分之一或更少，夹带一点儿私货）。

这是职业道德——无论敬畏之心，还是夹带私货。

再次回到本题，国内的动画产业当然需要好的编剧，但同时，也需要更加专业的甲方，以及真的去淘汰掉一些似乎与生俱来就蔑视编剧（特别是同时还没钱）的甲方。

至于编剧是否“难辞其咎”，我想，一个好的编剧一定会对自己的工作抱有自尊、自矜，以及足够的责任感。

并一以贯之。