这个行为不仅能进一步坐实家暴的存在，也印证了余秀华这类“文艺女青年”的典型爱情悲剧。
我一直很建议在选择结婚伴侣之前，让他做一下大五人格测试，如果神经质（情绪稳定性）这一项的分数很高，这类人就很容易有暴力行为，可能体现在肢体暴力上如家暴，也可能体现在语言暴力上如动辄打压否认，抑或是刻意的冷暴力。
杨槠策符合一个家暴惯犯的典型性格画像，情绪起伏大，且善于把情绪当成人际互动的武器。
在这里有必要跟大家科普一下家暴者的心理：
他们享受的并不只是殴打伴侣的过程，更是殴打后又哄好，受害者被欺压后最终又会原谅的掌控感和心里快感。
在《不要跟陌生人》说话这部剧中，冯远征饰演的安嘉和，就在不断重复这个过程，打完妻子后不断的表达懊悔和道歉。
对他们而言，暴力不是目的，控制才是目的。
余秀华太容易陷入这类人的情绪牢笼中。
大概是她前半生过的太苦，现在有有些名气物质上没有很强的匮乏感，爱情就成了她的人生意义。
一个生来残疾的农村女性，是很难有意义感，她的第一段婚姻是19那年嫁给了大12岁的“老光棍”尹世平，两个人之间很难有什么感情可言。
后来余秀华以脑瘫女诗人之名爆红，范俭为她拍摄纪录片，期间余秀华爱上一个比她年纪大许多的文人。表白后遭拒，她哭了整整一夜。
爱情的本质是“存在感”，借由认可之人的需要和依恋，获得存在的意义，作为一个长期生活在社会底层，身体带有残缺的人，对爱的缺失有极为深刻的体验。
我身边的文艺女青年跟余秀华在恋爱中的盲目，有很多相似之处，
她们总是容易深陷一个又一个在朋友看来“不靠谱”的男人，痛苦却又离不开。
文艺女性内心有太多的月光，以至于不肯臣服妥协于现实，她们渴望是短暂而炽热的感受，而非恒定而长久的关系。
而像杨槠策这种神经质性格，最容易达成文艺女内心的炽热，但炽热的背后是陷阱。
不管是男性还是女性，遇到那种相处时歇斯底里，分手后下跪自残寻死觅活的人，赶紧逃离。
最后穿插一句私货，我理想中的爱情一直是
“爱我少一点，但爱我久一点”
以上
同名公众号：宏桑（hongsang1989），欢迎关注