几个冷知识：

1、10年前，中国音乐市场规模在全球几十名开外，菲律宾，马来西亚，甚至一些存在感很弱的小国，都在中国之前。

2、全球第一大音乐市场是美国，第二是日本，第三是英国。

美国一家就占全球市场50%以上，日本大约占25%，英国占12%的样子，第四名德国，第五名法国。五名之后市场规模都很小很小。

中国在2022年市场规模首次超越韩国，达到第六名。

14亿人靠着堆量才干过5000万人口的韩国，Kpop抛弃中国市场才是对的，放弃一个很小的市场，去拥抱全球更大的市场，才能获得广袤的森林。

有些人喜欢意淫Kpop离开中国市场就活不下去了，喜欢意淫日漫离开中国就不行了，喜欢意淫漫威DC离开中国就活不下去了。

纯粹属于井底之蛙的一厢情愿。

3、几大音乐平台，如腾讯，网易云，阿里等在各种数据注水和库容后，2013年后中国音乐市场排名从几十名飞速冲进了现在前十名。

但是音乐市场从本来的百花齐放，口水歌，小众音乐，大众Pop，独立艺人，QQ三巨头等多样化时代，变成了现在流行音乐只剩下了抖音裁缝和抄袭，小众音乐人只剩下天天写软文塑造逼格营销了。

总有人喜欢意淫只要量上去了，质迟早也会上去。

事实上是一堆不可回收垃圾堆砌的再多，垃圾之中，也不可能诞生美味的满汉全席。

文化创作并不是工厂里生产商品，商品可以标准化生产，但文创凭的是创作者的才能，才能不可复制，无法量化，没有明确的标准。

隔壁电影圈，电视剧圈就足以证明这点，今年国庆节电影档上映的都是不可回收垃圾，市场扩容了又怎么样？一朝回到2016年。

4、音乐市场规模大小≠音乐强弱。

按照音乐强弱来看，中国在全球前30名都挤不进去的。

北欧小国们个个都是音乐强国，一千万人口的瑞典，几年前市场规模都超过中国，世界第一大音乐平台Spotify就在瑞典。比利时丹麦挪威瑞典芬兰等这些国家，人口还没中国一个城市多，但音乐可以碾压整个中国。英法德西班牙意大利这些传统音乐强国更不用说了。

俄罗斯的音乐也是远超过中国的。

有些人喜欢意淫全世界缺了中国就不行，实际上在音乐电影电视剧这些文化艺术行业，中国在全世界完全就是Others状态，少你一个根本无所谓。

5、音乐作为文创的一种，本质是需要交流和思想碰撞的，闭关锁国只会越来越差。

以前港台音乐还强的时候，尽管有人吐槽他们喜欢翻唱日本欧美音乐，但本质这也是文化交流的一种。

现在内地的音乐市场，交流还存在，但已经变成了单方面抄袭别人了，把别人的歌拿来裁缝合成一下就是一首新歌。

资本平台圈养的听众们，被不断喂shi，听各种裁缝歌曲，还没脑子的鼓掌叫好。

监管部门任由这些资本平台恣意妄为，甚至还同流合污。

这种封闭的市场，自然会不断衰落。

再说一遍，不是市场规模扩大就是市场繁荣，一个繁荣的市场是人才不断涌现，新作品新创意层出不穷，各种优秀作品不断刷新过往的成绩记录，走出国门。

而不是像华语音乐现在这样，除了市场规模在扩大，人才青黄不接，20年前是那批歌手，现在还是那批歌手，连个接力的人都找不到。

——

翟山鹰润了以后，在yt上说过一些话，大意是以后国内的电影游戏文创会变成一种宣传，丧失娱乐功能。

所以，某些人意淫的Kpop离开中国就活不下去了，以及中国文化产业以后能够赶超美国。

一万年以后都不可能会发生。

《壮志凌云2》16.76亿美元、《蜘蛛侠3》19.2亿美元、《雷神4》7.7亿美元，《奇异博士》9.57亿美元……

还有即将上映的《阿凡达2》，大概率也不会引进，但我把话放在这里：只要不是狗尾续貂，票房20亿美元保底，大概率30亿以上。

这些，都是在离开了中国市场取得的成绩；哦不对，应该说是，离开了中国内地市场。

几个月前，迪士尼CEO说“即使没有中国，也不会妨碍我们的成功”，一群粉红群情激昂觉得迪士尼CEO脑子被驴踢了，坐等看他打脸。

结果事实越来越说明：人家说的是真的。也不知道是谁脑子被驴踢了，自以为是···