周星驰先生的「唐伯虎点秋香」。
这套戏在我心中排位一直不是很高，在周生的作品当中，不入我自己的喜好前十名。
当然，这也有周生本身好作品太多的缘故，普通的一线喜剧演员，有这一部已经可以「光宗耀祖」。
不喜欢的原因这里就先不讲，主要讲它的「喜剧变悲剧」色彩。
本身这部戏的故事模型是脱胎于「三笑」，传统的才子佳人戏。在各地地方戏曲及电影中，都有「唐伯虎为追求秋香甘愿潜入华府打杂」的故事，光是香港在此之前就拍过多次。其中最好的当属向群、陈思思的版本。
众所周知，周生的喜剧是最讲究「解构」的，不同的电影主题下，「解构」的内容也不同。
这部戏按王晶在回忆录的说法，「这部戏明显是周星驰做导演完成的，而非李力持」，这里面就算有王晶由于「唐伯虎点秋香2」的补拍事件，与李力持有交恶的原因存在，但仍然可以证明，这部戏属于周生早期作品中，较为具有代表性的「周氏喜剧」样本。（下附一张当时的杂志报道，也可窥见一二）
只是还不如后来他署名导演的「国产凌凌漆」、「少林足球」、「功夫」等绝世经典那样深刻，有些嘈杂，不符合周氏喜剧里最精髓的魅力核心——「无声的扭曲」。
不过它的「解构才子佳人」部分，做的的确极佳，最具有代表性的就是结尾。
当唐伯虎在家中看着八个「美若天仙」的老婆，其实对自己的才华毫不关心，而是每天沉迷于打麻将，他的心情是非常绝望的。
因此，他才起心动念去「猎艳」。希望找到一个真正「才貌双绝」，懂得欣赏他作品的梦幻美人。而秋香在无意中成为了他的心中之选。
电影发展到中段，秋香作为唐伯虎「头号粉丝」的身份暴露，更是令唐伯虎对秋香的爱意进一步加深。
而后来祝枝山伪装成唐伯虎，却丑态百出，令秋香得出了「唐伯虎原来是这种人，还不如华安」，充分的使唐伯虎的本我进一步得到爱人的认同。原来秋香「不止爱我的才华，更爱我这个人，哪怕我隐藏了身份，也依然喜爱的是我」。这种童话故事一般的桥段，也经常出现在诸多爱情戏剧当中，为的是宣扬爱情里「热爱本我而非热爱标签」的纯粹性。
但最终结局，秋香原来与他的八个老婆没什么不同，依然是喜爱「打牌」，也没有他想象中那么「文艺典雅」，以此作为电影的终结，其实以我对周生当时创作态度的了解，应当是没有刻意的去渲染悲剧，而是希望从根本上进一步解构「才子佳人传统故事」，达到一种「才子类流氓，佳人也是市井妇人」的颠覆感。
然而这种颠覆感放到电影结尾，恰恰形成了一种别样的悲剧感。属于无心插柳的升华。
因为「悲剧」不一定代表的是「死亡或分离」，而是一种「与原有期许的背叛」。
在这一层面，「唐伯虎点秋香」其实在故事设定上已经「背叛」了原有的「三笑主题」，但唐伯虎对于秋香的深情，这一点并没有因为颠覆古代人物的行为逻辑而改变。「秋香」依然是唐伯虎作为一个文人才子，心中幻想的最佳爱情对象。
可是当秋香跟他大谈「赌牌术语」的时候，这种幻想被打破了，大家哈哈一笑，闹剧散场。可是代入到故事中的唐伯虎，是否会觉得这是自己「一生一次的爱情神话」呢？等到秋香进门以后，是否会成为「八位夫人」的同党，在烟火气十足的生活里，逐渐消磨对于唐伯虎「才华」的认同呢？
答案似乎是确定的，因此这仍然属于一个悲剧。
全文完。