前几天的新闻，说歌手邓紫棋写的科幻小说“入围”中国科幻最高奖“银河奖”。

消息一出，网友们都满脑袋问号：

谁？邓紫棋？

邓紫棋不是唱歌的吗？

怎么改行写科幻小说了？

要知道，银河奖可不是什么小奖项。

它从1985年就有了，现在已经办到了第37届，一直被认为是“中国科幻最高奖”。刘慈欣那些大佬的作品都从这儿走出来过。

结果现在，一个唱流行歌的歌手，突然跨界写科幻，还直接“入围”了这种级别的奖项，自然很容易引发网友们的聚众吐槽。

一开始是怀疑有代笔。

后来又质疑，好好的歌手不务正业，放着唱歌的本行不干，跑去写什么小说？？？

另一种揣测是，明星有钱了就爱包装自己，就爱搞这种跨界来给自己镀金。

以前有搞摄影的搞建筑的，现在写科幻小说也不过是一条新的赛道罢了。“这次先入围一个银河奖，下一次再拿诺贝尔数学奖。”

嘲讽有钱人就是可以为所欲为。

除了评价人，也有评价书。

直白点的，说是垃圾。

委婉点的，表示一般。

还有的觉得这根本不算科幻小说，只是套着虚拟人的壳谈恋爱，搞青春伤痛文学。

于是说来说去，矛盾回到了银河奖本身。

不少人觉得此举直接拉低了银河奖的含金量。

怀疑主办方之所以让邓紫棋的小说入围，就是看上了她自带流量，故意搞操作博眼球。

一时之间，争议四起，最终化作一句调侃：

“所以刘慈欣什么时候出专辑？”

不过网友们吵来吵去，其实很多人只是被带错了节奏，根本没搞明白这件事情到底是怎么回事，只看到了那些乌龙消息。

首先，是“入选”，而非“入围”。

银河奖有一套详细的评选流程，整体分为初选、复选、终选三个环节。目前公布的、包含《启示路》的这份名单仅仅是海选名单。

而且目前海选也还在投票阶段，连结果都没出来，离真正的入围还差得远呢。

所以很多媒体跟风报道《启示路》入围银河奖，实在有些夸大其词了。

其次，是“行业奖”，而非“征文奖”。

《启示路》提名的是行业奖中的“最佳原创图书”。这个奖通常会考虑一本图书的整体情况，包括图书制作水平，传播效果和业内影响力，并不和作者创作水平直接相关。

同时，行业奖的海选是较为宽泛的。

虽然会由编辑部进行提名，但读者也可以通过“其他”选择来提名自己喜欢的书籍。

所以，2025年出版的《启示路》能进入这个海选，也挺正常的，既不能说明组委会有什么暗箱操作，并不能证明这本书有多特别。

说白了，就是很多媒体一开始没搞明白评选流程，硬生生把一次普通海选捧起来了，很多网友也被带节奏，以为马上就要拿奖了。

现在有人说邓紫棋自己跳出来感谢“入选”，又被银河奖组委会澄清，很打脸。

还有人觉得她的某些回应特别“张狂”：“找‘枪手’都不可能比我写得好。”

其实换个角度看，这事没必要过度解读。

毕竟《启示路》能进海选名单，确实是由编辑部提名出来的结果。对跨界创作者来说，出来表达感谢是人之常情，算不上“打脸”。

粉丝最爱说的那句话放在这里其实挺合适的，“提名即肯定”嘛。

而对“枪手”的回应，也是对自己的维护。

不论小说水平如何，都是她顺着自己的作品脉络完成的。早几年她有一张专辑叫《启示录》，MV就是个科幻连续剧，这本小说也是从这里延伸出来的，不算是凭空跨界。

而且呢，那些一听说邓紫棋写了小说就骂她蹭热度博关注的人，十有八九也没有看过她写的东西，大概率是跟着网络声音人云亦云罢了。

事实上，作家从来不是什么专属职业，想要入门的门槛也没有想象中那么高。

以前你有支笔能写字就可以，现在你有部手机会打字也行。约等于没有门槛。

很多你叫得出名字来的作家，其实一开始都不是专业写作的，都有正儿八经的职业。

余华早年是牙科医生，在诊所里看病人，看多了就有了很多观察，然后开始写书；

刘慈欣在电厂工作了三十年，是个工程师，也算不上是科班出身；

年轻一点的作者里，双雪涛也是从银行职员，改行去写小说的；

现在的网文作者更是什么职业的都有，做设计师的、当医生的、当老师的。

。。。

甚至可以说，科班出身的作家才是少数。很多人正是因为有别的职业，看到了更多的生活场景，才获得了创作的灵感，从而成为作家。

这么一对比，写歌的邓紫棋来写小说，已经不是跨界跨很大了，都能算文艺工作。

说实话，我挺佩服这种有行动力的人。

人家真的对科幻感兴趣，而且真的动手把小说写出来了，本身就是值得鼓励的事。

写作的核心本来就不是作者的身份标签，而是看一个人是否有对故事的表达欲。

至于写得好不好，每个人都有自己的看法，也不用相互说服，更没必要因为她自带流量跨界而来，就强行捧她或者踩她。

因为，“科幻从来不问你是谁，只问你写了什么，银河奖看的是作品本身，不是粉丝数。”

这也是银河奖组委会的态度。他们说：“欢迎非传统科幻作家参与，多样化视角对传统科幻是有益补充，不会因作者身份特殊对待。”

背后的意思不需要过多解释了。

至少，科幻从来不是小众圈子的圈地自萌，不是少数人的专属，谁都能来尝试。

进一步说，别看现在很多书迷、读者群情激愤，言必称“让流量离银河奖远一点”、“别让银河奖被饭圈文化玷污”，但某种程度上，有些新鲜流量对科幻行业未尝不是一件好事。

看看销量数据就能理解了。

现在提到科幻，大家先想到的都是《三体》系列。这个现象级作品光是外文版销量就有650万册，完全是行业天花板了。

但这不是普遍情况。

普遍情况是，国内图书市场越来越低迷。普通科幻作家的作品首印量往往只有2000-3000册，最终销量能突破10万册是少数。

而邓紫棋的《启示路》目前销量已经达到了20万册，在科幻市场上很亮眼了。

当然，能达成这一销量，大概率是邓紫棋的歌迷粉丝发力了。

但想开一点，有这么多人买了书，就有这么多人可能了解科幻小说，进一步产生兴趣，然后关注到别的作品。就算这个转变比例不会很高，但也比什么都没有要好得多吧。

这又何尝不是一种良性循环呢？

更何况现在的市场就是这样，有流量才可能有机会，有机会才会有更多新的可能。

有些人总觉得小众的东西才是好的，觉得什么东西一染上流量就不纯粹了、就有铜臭味了，殊不知真正身在其中的人，反而都希望自己的领域变得大众起来，让更多人看到。

没人看、没人支持，再硬核的科幻设定、再深刻的思想，也只能藏在抽屉里无人问津。

很多行业大抵如此，先“吃上饭”，才能谈“吃好饭”。有了足够的关注度和市场，行业才能活下来，从业者才能继续打磨质量、追求深度，去做自己真正想做的事。

科幻创作也一样。

说到底，邓紫棋跨界写科幻进银河奖海选，就是一次普通的跨界创作尝试而已。只是因为她是明星，自带流量，才被炒作起来。

别把科幻圈看得太封闭，也别把流量看得太可怕。流量本身没对错，关键看创作者是不是真心创作，奖项能不能守住专业底线。

只要银河奖坚持看作品不看身份，科幻圈保持开放的心态，流量反而能帮着科幻圈多刷点存在感，这当然不是什么坏事。

至于最后邓紫棋到底能不能拿奖，我们现在也猜不出来。但有一点是肯定的，关注这事的人，多半还是希望能够看到更多好的科幻作品，希望科幻圈能热热闹闹地活过来。

是好事啊。

我对能够一切能够提高科幻小说在国内的影响力的新闻都极力赞同。

小说本身写得好坏，我没看，不好评价。

但一个在专业领域有着卓越建树和大量拥趸的创作型歌手，在自己如日中天开演唱会就赚大钱的时代，还能去写科幻小说——岂不是充分证明了写作这个事儿和科幻小说这个东西都有着了不起的吸引力？

蔡康永在最近的一次采访还是座谈里说他一直觉得书籍、觉得创作的技巧等等都是值得为之战斗的事物，但在当今，却被人弃如敝履，他说他不纠结了。

我说别啊。

你看邓紫棋。

中国人是有在财富自由人生圆满以后写一本书藏诸名山的趣味与传统的。甚至没有财富自由人生并不圆满也可以。或者说尤其是在财富特别没有自由而且人生尤其不太圆满的情况下就更应该写一本。

我们一向把写书当成一件崇高的事。陈忠实写《白鹿原》的目的是：写一本能放在自己棺材里当枕头的书。

——《白鹿原》的第一句是“白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人。”

——可见《百年孤独》当年在国内的猖狂。

我们当年读《百年孤独》未尝不是拿它当科幻小说去读的，从来也没以为里头写的居然都是真人真事。

而可怖的是，现在去看豆瓣上列的“畅销图书榜”的前十名分别是：

1.女生会学习，世界都让路
2.骄阳似我（下）
3.被讨厌的勇气
4.逻辑哲学论
5.悉达多
6.一句顶一万句
7.活着
8.我与地坛
9.此刻是春天
10.我身上有个不可战胜的夏天

我有点儿懵，去查了一下。

首先《骄阳似我》没有出过“上”。它2013年出版，书名就叫《骄阳似我》。

其次《骄阳似我》的“下”据说是为了影视化几个月就写出来了，而在那之前读者催了十年——也就是说，它2013年出版时，其实应该带上一个“上”字的？

再次《骄阳似我》（下）是前年出版的。

当然了，《我与地坛》是史铁生1991年写的。

——身为文字工作者，看着这个榜单，心里头洋溢出来的情感就是觉得自己是个纯的窝囊废。

邓紫棋能打多了。

祝福邓紫棋。

发自内心地。

顺带一提，我之前是在哪篇文章里读到过说去看豆瓣的畅销图书榜是件很恐怖的事，当时我扫了一眼没往心里去。今天一看这也太恐怖了。恐怖得我完全说不出话来。所以根本顾不上聊邓紫棋和她的《启示路》了……

……我跑题了。

不行不行，太恐怖了。

这样吧

要不肖战也用ai写一篇科幻吧

我觉得分分钟能秒杀