这就是纯明牌了，暗示第三部有鸟类动物，同时第二部最大的遗憾胡萝卜笔被修复了。
但是我还是想讲点不一样的东西。
①鸟类动物怎么搞，我不知道。
但我可以猜一下，如果我是制作方的话，我会巧妙地应用一个设定，那就是镜头跟随。在第一二部里其实有很多明显是鸟瞰镜头的跟随。当然这本来就是电影镜头的基本视觉呈现之一，但化用出来也是可以顺理成章的。
还记得《琅琊榜》里总是会出现很多跟踪镜头吗？一开始大家都觉得就是营造神秘感，没想到那真的是聂锋的视角。
也就是说，鸟类完全可以成为疯狂动物城的“上城区”居住群体。把疯狂动物城变成“下城区”。
而原本的四区域就是：城中区、撒哈拉沙漠、热带雨林区、冰川镇，这四个区域全靠气候墙实现协调。
你看这样设定的话，已经聊过的食肉动物/食草动物的种族矛盾；第二部里爬行动物/哺乳动物的生存矛盾——主要是蛇是冷血动物，真的很怕冷；猞猁又很喜欢寒冷的环境，所以要扩充冰川镇嘛。说起来大先生是冰川镇的黑帮老大哦，这个太有意思了。
第三部如果增设上下城区就真的很乌托邦文化了。再者说了，气候墙只是被设计出来，谁来实施制作呢？估计还是得靠鸟类工程师了。
当然还有另外一种整法，有点像《灵笼》《雀斑公主》。鸟类代表云端，云端其实就是网络世界。那么就有一个问题可以讨论，线上世界和线下世界能不能够做到人格平等？
而我们终于发现一件事，那就是没有动物为鱼发声。
新增加的湿地区里，鱼都成为通行货币了。之前说豹警官爱吃甜甜圈，那是因为确实不能吃肉。但真要说吃肉，有的兄弟，有的。
鱼！！！！！！
灰太狼不只跟着豹警官一样吃甜品（青草蛋糕），同时也吃鱼。
湿地动物吃鱼没毛病，哺乳动物吃鱼没毛病，鸟类动物吃鱼那也没毛病——鱼这个概念放到《乌托邦》这个小说里，就是那些免费工作的奴隶和雇佣兵呀。
因为我研究福瑞美学，所以鱼这个问题是很有意思的，可以具体看我上面写的这个回答。
哺乳动物天生福瑞——毛茸茸√ 可以参考四方田犬彦的《论可爱》
爬行动物可以福瑞——光滑感√ 可以参考韩炳哲的光滑美学
鸟类动物也能福瑞——羽毛感√ 可以参考驯龙高手里的飞行龙是如何萌化的
它们都可以有福瑞的基础，而且我也写了好几篇不同的专栏文章，从《有兽焉》《喜羊羊与灰太狼》《驯龙高手》不同作品出发阐释过这个福瑞美学是怎么来的，要看就要追溯到伯克的《论美与崇高》。
这里的与崇高对立的美，其实就是福瑞美学的起源。
②来说说录音笔的故事
录音笔一开始就是被尼克和朱迪在争吵的时候给摔坏的，我一看都烂成啥样了，整个就是碎渣渣。
但是这个录音笔的功劳是什么？是作为媒介见证了真相。
看起来是讲动物，但我还是想强调一下，媒介考古学在《疯狂动物城》里有非常重要的作用。
《熊出没 · 重启未来》上映 60 天，总票房破 8 亿，如何评价这一票房成绩？
我发了一篇熊出没的专栏，就总结了一下 这个第三自然的重要性：
所以媒介自然同时也是诸多陷入绝境的反转叙事里是最关键的道具，这不是因为“技术毒性”所干扰的信息传递，而是因为“技术药性”保持同步异地在线时，“被看见”也即同时意味着真相进入可视之中。电影在讲述过往真相的时候往往加入蒙太奇片段，用各种闪回来串起真相，但这些闪回是影像语言，不是影像本身，如果只是依靠讲述者来讲故事，人们往往会质疑讲述者的真实性与动机。
在《重启未来》里，真正让守望城居民知道真相的，正是作为直播的媒介自然，是守望城城主一边讲述真相，一边被全城居民所看到的过程。直播作为永远在线的媒介自然，也由此成为诸多影视作品的新机械降神法。在2024年很多作品里，都是采用这种方法将真相以这种方式公布：《误杀3》揭露郑炳睿和达蒙真相的，是张景贤警官胸前的针孔摄像头；《变形金刚·起源》揭露御天敌与六面怪做交易的，是被拍下来的全程公映的放映室画面；《重生》揭露安渡设局将所有人套入其中真相的，是被所有人在线看到的他的自供状；《第二十条》里韩明真正讲出来“法不能被恶法让步”的演讲，是在几乎等于直播的听证会上。
我援引的这么多作品，它都必须依赖媒介投射的真相，才能让旁观者相信不是你们主角团的一面之词——这也是《哪吒之魔童闹海》里我要是捕妖队，我也不信你李靖的话，凭什么就编排我们无量仙翁呢？靠你的一张巧嘴吗？
《疯狂动物城》致敬了一堆彩蛋，现在换大家致敬疯狂动物城了。
据我所知，《疯狂动物城1》2016年应该是第一部依靠反派类似自我告解一样的话来完成媒介传递真相的电影作品。
《熊出没·重启未来》 《误杀3》《变形金刚·起源》《重生》《第二十条》等一系列前前后后的电影都是致敬《疯狂动物城1》。
那么同样的，录音笔的功能还有什么？
答案是：不可定位。
第一部硬是一点没出现定位这件事，是因为没有手机吗？我觉得不对。
第1部有手机，朱迪还和父母对话了。那还是因为手机那个时候没有定位功能，或者说定位功能这件事情本身没有进入到创作意图之中。
实际上，在缺乏定位的时候，警队是如何发现他们的行踪呢，是靠遗留下的东西。一个是尼克的帽子，一个就是胡萝卜笔的残骸。
录音笔是一个原始技术工具，相对于手机来说。
不过录音笔能做的，是记住转瞬即逝的情感。而手机能做的，是记住当下的位置。
那么还有一个能记住的是什么？
是发明专利，那个纸质文件。
从媒介考古学的角度来看，被掩埋的不只是湿地公园的居住地，还有以纸作为核心记录的媒介。
动物城建城100周年之际，就有至少四个不同时期的媒介在试图起到发声记录的工作，且不论是否真假。
纸张——专利文件
雕刻——林雪猁的雕像（当然被朱迪的车给撞烂了）
录音笔 ——记录感情 记录真相
手机——还有新闻媒体，这些现代媒介。第一部是朱迪说的话被媒介放大，第二部是朱迪和尼克被通缉这件事，被媒介传播。
站在这样的角度看，我们就会发现，这其实是争夺［发声权］的问题，我说的不只是物种，还有媒介。
发声权的英文叫［the floor］，眼熟吗？是的，就是夏奇羊在歌曲《zoo》里唱的：
we are turn in the floor into a zoo。
这个隐喻埋得非常深，深到很难翻译，深到应该全网我是第一个提到的。
如果你一点英文都不懂就纯看歌词，不管是B站翻译的官方歌词，还是电影院的歌词，都不知道在唱什么，因为他们会译为“今晚谁还不是个动物”或者是“让我们把舞池变成动物园”。
那么结合电影的上下文，其实我们应该再重新翻译为［把发声权还给每个动物］。
这算不算一个来自电影片尾的彩蛋呢？
最后还是
我们的另一个可爱福瑞，希望你也能早日出现在疯狂动物城里。
