《疯狂动物城2》是近十年来最强的主旋律作品，强到抛开一切政治隐喻和白左主旋律都值东大数十亿票房。哪怕你是买椟还珠，这椟都比你同行加起来值钱几倍。
“这片土地是谁的？”、“谁的劳动、谁开发的？”、“歧视是怎么来的？”、“非法移民该不该留在这里？”在中国人看来是一堆种类不同小动物的小分歧。用团结角度能理解一点点。
但实际上，现在的美国，从给白左给黑人下跪，到如今已经动用军队抓非法移民了。也就是说，它不仅是曾经美国整体的主旋律，还美国政治大分裂的背景下，从谁也不得罪的政治正确，一夜之间变得敏感至极。
真的，敏感至极。现实中的军队都上街抓人了好么，抓的还是整整一个群体，这放在哪个国家都让人头皮发麻的事。而且抓的是谁？就是电影里那些爬行动物啊。这是一般中国人能体会的？
白左的文化作品可不都是同一水准的，法国奥运会开幕式是最烂的那一类，做出来就是为了让人呕吐的，甚至连政治说教都算不上，而是审美恐怖主义一样的东西对你突然袭击，还怕你不骂他呢。高级一点的主旋律作品，像《拯救大兵瑞恩》，你知道他是主旋律，你知道七救一的圣母情节现实中不存在，但艺术性你又买他的帐。像《兄弟连》那样，你知道奥斯维辛不是美国解放的，但你满脑子都仿佛是美国人解放了所有集中营一般。因为你为那个翻译劝犹太人暂时回监牢的崩溃而流泪了。
而《疯2》的主旋律，是地表最强主旋律，他不仅在割掉主旋律的感知之后依然可以大卖特卖，甚至你接受了它的一切观点之后，还会捍卫它不属于主旋律的艺术定位。你怕主旋律三个字脏了一部那么完美的娱乐作品。隐藏观点不是本事，大胆的展露观点，然后拉着观众一起否认它的刻意性，才是最完美的状态。《疯2》做到了。
这系列作品其实本身就对社会有非常强烈的调侃，只不过从前没那么敏感而已。比如“闪电”这个角色的设计，你只知道他们美国人在调侃公务员太慢，其实闪电任职的是在美国现实中工作效率慢中加慢的DMV（Department of Mammal Vehicles），相当于中国的车管所。当年美国人看了这段都笑疯了。那是他们最磨叽、最头疼、最避不开的政府部门了（在美国没车也没法正常生活）。
迪士尼虽然擅长多元化叙事，但隔三差五弄个不该脸黑的黑人角色，不该变性的变性角色去挑战观众底线，这不是他们该有的水准，也并不能达到主旋律宣扬的可观效果，甚至只有反效果。但你赶着感恩节档期，来一波“这个乌托邦最初是谁建设的”，这就有点牛逼了。
这不是什么日期重合，这就是近似于中国的春节档。就像当你发现有人在春节档整点合家欢主题，这里没任何巧合可言，如果有人在春节档非要给你整一个大悲剧给你看，这也没有任何巧合可言，善意恶意，都是故意。
对了，这作品英文叫Zootopia，是根据乌托邦Upotia这个词的再创造，直译的话就是动物乌托邦。如果，你拿着电影票，念叨着“今天要看动物乌托邦2”影院里走，还会觉得这里有任何政治隐喻都是巧合吗？没隐喻才会大失所望吧。
甚至可以说，顶着这个名字的《疯1》才有点故意躲着什么敏感点走似的。《疯2》才刚好配得上Utopia这个词根。
对此，我们有两个劣势：
一是我们水平问题，我们的主旋律电影放到哪都被人认出是主旋律，本身就是一种不足。宣传最高境界的门栏，是不被认为是宣传。
二是即使我们不谈主旋律的时候，也会因为票房好而强行被某些怪物往战狼上归类。比如《哪吒2》，政治隐喻比起《疯2》少的可不止一星半点，主旋律和敏感基本没有。至于什么玉虚宫的“绿卡”，这点彩蛋级别的小玩意，也能和从名字到架构都在说“谁才是市民”的高度意识形态隐喻相提并论吗？
而迪士尼也有两个优势：
一是政治正确议题上的千锤百炼，让他们有能力玩润物细无声的文化作品。先有能力再说。
二是拜登政府过于紧张的去搞意识形态斗争，会让自己人呈现忠字舞形态，动作必然走形。而特朗普政府解放了这种紧张感，同时又作为一个合格的意识形态敌人去对抗，似的对抗它的文化创作更加得心应手，不需要让LGBT元素变得喧宾夺主，还不用顾及自己到底把哪个高层给损了。
尤其是骂Deepstate的时候，这下彻底不怕误伤民主党了，还可以一股脑的把Deepstate算在保守派头上，这对创作者来说，那叫一个爽啊。
创作这玩意，有时敌人会滋润你，友军会紧缚你。不怕敌人气势汹汹，就怕队友疑神疑鬼。
相比之下，中国的主旋律电影都太稚嫩了。要么不会隐藏自己，要么就直接圣母圣到汉奸的地步，更不要说那种拆开主旋律照样卖出影史级别票房的能力，出神入化。
中国还处在让中国自己的创作者去讲“中国故事”的初级阶段。美国人直接就认定美国故事=普世价值。如果有两套矛盾的美国故事怎么办？那就两套普世价值。反正保守主义那一套价值观是用来自我动员的，又不作文化出口，怕什么。