这就是中国电影圈最牛批的地方，这个上百年来最稳固的群体，直接被影圈打拳给吓跑了，直接把这个群体看电影的习惯给强行扭转了，毕竟绝大部分人看电影之前并不会先看网络舆论评价，既然有可能会踩雷，那正常人的选择就是不去雷区。需要注意的是，去电影院看电影并非必需品，所谓情侣去电影院看电影，是上百年来的电影圈相关人士通过各种宣传洗脑给人灌输的理念，习惯的力量非常强大，当形成这个习惯后，电影再烂情侣们也会去尝尝咸淡，但是当情侣们形成不去电影院的习惯后，那就真的以后也就习惯不去电影院了。

总而言之，电影圈自己把铁杆庄稼给拔了，好似。

2.大投入大场面的烂俗故事，故事依旧不重要，但场面一定要大，包括不限于飞机大炮，激光炮火连天，宇宙战舰，穿越星体，恐龙怪兽咬人。

3.烂俗合家欢喜剧，故事依旧不重要，能把大家在电影院里逗笑就可以了。

每个季度出一部这种电影，综合能有个7分就行，院线就死不了。

最后，不要拍教育片！一堆中专学历，乱high乱整的家伙，天天想教育观众，你不死谁死。

一天到晚就是教育片，宏大叙事、家国情怀、保家卫国……

这么喜欢教育人，不如这些片免费放映让大家看？不如直接进机关单位学校？又不肯了。

既要给你上课，又要你付费，我tm是蠢还是傻？

电影怎么留住年轻人？全世界的电影业都不担心，怎么中国的电影业就担心了。今年年头某部画成青目獠牙满脸狰狞的卡通片，不是每隔一两天，官媒就发文盘点票房突破了多少吗？怎么现在又说要留住年轻人了。

官媒天天夸赞的那部卡通片里面大声疾呼「我命由我不由天」，怎么到了年轻人由着自己不去电影院看电影的时候，就不能由年轻人了？

十年前我还是二十出头的时候，经常会和朋友一起去电影院看电影。什么时候漫威上新了，什么时候碟中谍、007上新了，都会第一时间去看。现在呢？欧美大片没有了，香港电影偶尔装装门面，国产电影除了战狼还是战狼。任何心智正常的人，不再踏足电影院无疑合理得很。

媒体还没有点出来的是，现在广东有不少人是直接跑到香港、澳门看电影的。香港电影能不能、什么时候在大陆上映，常常是未知数，于是珠三角不少人就像平常逛街一样，直接坐车到香港看电影，反正去都去了，看个电影也就一两个钟头。比如去年《破地狱》上映，就有不少广东观众提前到香港看了。有时候还可能遇到在大陆不能上映、网上又不知几时才有片源的外国电影。现在不是强调情绪价值吗？搭上高铁票、大巴车票去香港看场电影，也比进大陆的电影院看些无病呻吟的国产电影强。

多拍些喜剧，多拍些青春片，多拍些讽刺时弊的电影，年轻人自然就进电影院了。不然成天搞些看完还得喊口号的歌颂苦难的电影，谁受得了？

我就期待澎湖海战的票房。

这年头去电影院看电影不是一件很羞耻的事儿么？上班不累？上学不累？还非要去花钱买“教训”、买“赎罪券”？有的人说一年到头总有那么几部好的、“xx哥哥、姐姐出品，必属精品”，你们既然都这么说了，那我还说啥，你们加油贡献呗。我这点小身板一张票五六十的，自己做饭够我美美吃上一顿的了。最后，观众都用脚投票了就觉得观众不行、创作者曲高和寡，那么这个行业活该一地鸡毛，雪崩之时，没有一片雪花是无辜的。不为人民服务，人民喜欢，你不喜欢，你算老几？

电影票房的基本盘是情侣约会。

很多质量一般的电影，之所以票房还不错，那就是因为电影作为惯性的情侣约会的选项，他们的要求很低，而且甚至差评也不影响下次消费。

当电影打拳开始要卖男性赎罪券的时候，等于快速减少情侣观众基本盘。

哪怕情侣中的女性买账，此时也已经减少了基本盘数量的一半，那么额外吸引过来的女性用户必须得比少掉的那一半男性更多，才是赚的。

你当然可以不依赖这个基本盘，但那就要考虑你到底能吸引哪些人。

张嘴希区柯克，闭嘴黑泽明的电影深度爱好者？

只有超级特效片子比如阿凡达、盗梦空间才能吸引去电影院的特效爱好者？

只想去电影院得到欢乐的喜剧爱好者？

想要得到烧脑体验的剧情爱好者？

这些当然都是可选目标，问题是他们的要求显然比情侣基本盘高得多，你们搞得定吗？

事实证明，你们搞不定。

为什么24岁以下的电影观众占比跌破20%？

因为性别战争愈演愈烈，只有以前已经结婚还能维持的夫妻和家庭去看电影。

其实十年前是国产电影的黄金时代，豆瓣4分的电影轻松拿十亿票房。综艺电影大行其道。现在豆瓣不上7分，票房很难过十亿(731这种例外)。真是观众审美提高了那么多么?反正我不信。

房间里的大象有两头。一是大环境不景气了，看电影的几十块也是个钱了。第二头大象在我看来更重要，就是看电影最重要的社交功能严重萎缩。之前大量的片子都是情侣看的。看电影这件事儿本身比看什么电影重要的多(十几年前我甚至去电影院看过动画片《赛尔号》，因为当时所有其他院线影片都看完了)。现在年轻人两性关系空前对立，情侣观影断崖下滑。像圣诞档，这两年票房比巅峰期跌了九成。众所周知，圣诞节的生态位就是情人节(之一)。包括KTV的衰败，也和年轻人不愿意社交有很大关系。

谁来赞助我一下？待到澎湖海战上映时，一定剃发留辫，身穿马褂去影院

《好东西》是讲男人当女王的太监怎么当是不对的。《消失的她》讲男人是谋财害命的。《出走的决心》讲男人50多岁会逼着女人去自驾找自己的。《酱园弄》更离谱，讲女人喊觉醒口号就可以杀人的。

你告诉我就这种小红书电影，看完了以后是男是女都尴尬，气氛都不和谐，怎么吸引二次消费。

提问里提到了辛芷蕾，我对这个演员没有看法，但是在绣春刀这部不错的电影之后媒体都在吹她一刀斩断了别的女明星的武侠梦，我就觉得这个明星背后的各种体系就是会炮制烂片那种主要推手。

女权还是非常小的一个问题。流量明星摆pose电影，各种降智的所谓喜剧，差不多明明白白就把要洗钱写在脑门上了，依然不火说明不但取悦不了24岁以下的男性，甚至取悦不了24岁以下男性的追求对象。

二十多岁只是阅历少，并不是傻逼。什么是低学历编剧自我感动写出来的剧本，什么是他们赖以生存的政治正确口号，是很容易判断的。就算判断不了，看完两个人都沉默，这样的电影还指望人复购吗？

24岁以上观众能撑当下的票房，但撑不起电影业的未来，年轻人是行业的“增量基本盘”。

但行业把年轻人当“冤种流量盘”，却拿不出真东西。

顶尖导演沉迷重复自己，流量明星扛着烂剧本就敢开画，中腰部影片断层严重，市场要么是大制作扑街，要么是靠一部爆款撑场面。

平均票价飙到46.8元，一线城市热门场次破百，月薪三四千的年轻人觉得看场电影不如充游戏点卡；短视频把剧情嚼碎了喂到嘴边，5分钟速看能搞定的故事，没人愿意花两小时坐影院遭罪。

千元投影仪成了租房标配，流媒体会员比单次票价便宜一半，还能跳过广告、自由快进，反观影院，要么是熊孩子哭闹、邻座刷手机，要么是千篇一律的影厅。

30-39岁观众占比冲到40%，本质是“存量消费”，他们有稳定收入，愿意为情怀、质感买单，但这批人的审美和需求会固化，也会随着年龄增长减少观影频次。

电影业要是盯着这波“熟客”躺平，迟早会陷入“题材越拍越窄、观众越来越老”的死循环。毕竟没有新鲜血液进来，行业只会慢慢失去创新动力，最后变成“老年人怀旧专场”。

别再搞悬浮的爱情、老套的主旋律，学学《浪浪山小妖怪》，把“打工人的挣扎”拍进动画；像《罗小黑战记2》那样，精准对接二次元圈层，而不是拿流量明星硬凑“年轻感”。

幻想题材要放开手脚，别只守着古典神话，多借鉴新媒介文化的创新思路，搞点真正的本土原创奇观。

低价票不能只靠节日营销，可推出“学生特惠场”“工作日晚场折扣”，让观影回归“日常娱乐”属性；宣发别再剪核心剧情当短视频引流，要留足悬念，让去影院看完整版成为一种期待。

年轻人去影院不只是为了看电影，更是为了社交。搞主题观影派对、主创见面会，设置间隔更宽的无干扰影厅，让影院从“单纯观影场所”变成能打卡、能互动的文化空间，这是家庭和手机替代不了的价值。

年轻人不是抛弃了电影，而是抛弃了“不尊重观众、不贴合需求”的电影业。行业要是还抱着老思路不放，迟早会被年轻人用脚投票淘汰。