虽然我非常不喜欢把一些问题推到审查制度上去，但针对反派塑造的不成功，恐怕有些老爷们还是难辞其咎的。
我曾经接到过的有关反派的修改意见有以下这么几种。
第一，这个反派说的话太有道理的，观众会觉得他说得对，所以不行。要改。
这个意见一下子就把反派的立身之本给颠覆了。他之所以坚定地做坏事，就是因为他有一个坚定的坏信仰。
现在你说这个坚定的坏信仰太有道理了，那我确实可以改，只不过一旦我改完，这个反派就成了没逻辑的脑残。
我再怎么努力，他顶多也就变成“不那么脑残”——意思就是：他还挺好的，但可惜是个脑残。
第二种反馈意见是，这个反派怎么还有优点呢？他怎么还有人性呢？改掉。
我没办法塑造一个对自己老婆或部下有情有义的大汉奸。当然，我并没打算塑造一个这样的大汉奸，但他总得是个人。
他甚至不能太讲礼貌。
他甚至在施舍了一个小乞丐以后，就必须立刻吩咐手下人把那个小乞丐给弄死——不管出于什么原因。
可是我没想让他把这个小乞丐给弄死啊！
是的，小乞丐的出场自有用意。
咱们打比方，有一天这个坏人被好人给宰了以后，小乞丐走过来，他知道坏人做了坏事，就狠狠啐了他一口，然后把坏人尸体拉到郊外给埋了。郊外荒芜，阳光惨白。在这么一个天大地大的场景里，坏人得到了他的归宿。
——不行。
——上头这个戏它未见得高明，但是，这跟高不高明无关。它就是单纯的不行。
坏人不配有好的私德。更不配有好的归宿。他甚至不配有个坟。
第三是坏人不能太有文化。
打比方写个日本鬼子吟汉诗，就会遇上问题：为什么好人不吟诗？
这个问题让产生了巨大的自我怀疑。对啊，我为什么没写好人吟诗呢？
所以如果有一天你看到某个电视剧里好人在吟诗，那可能就是我进行了诚心正意自我迭代的结果。
对了，还有一种意见：坏人必须得到惩罚。他跑了不行。他在得到惩罚之前病死了出车祸了都不行。他必须死于他做过的那些坏事。
打比方，他滥情，那就得妻离子散，且他悔恨不已——他不悔恨不已是绝对不行的。他绝对不能觉得单身了好快乐。
老爷们是懂因果报应的。
以上这些其实还都不是什么问题。
问题在于：一个说话很有道理的、有着优点和人性的、也很有文化的反派，其实是可以过审的。
他只是在我手里，确切地说，是在我参与的这个项目上，过不了审。
这他娘的就有点儿王八蛋了——我是说，比如《狂飙》里的高启强，和另外的一批王八蛋们。
我会写王八蛋。
但我得不到一个写王八蛋的机会。
我只能去写那种我不怎么会写的王八蛋。