这种事并不是独一例，在八九十年代就发生过类似的:
比如说穿个中山装就被外宾解读为“风气转向保守”
可能看到这里，有人脑海里冒出类似于“xx就是少见多怪”这句话
但实际上这句话的现代版应用，往早了追溯也是我们为了稳住外宾而说的东西:
说说图里面对应的环境:
当时很多机场、广场都大胆地挂上了在当时来看比较超前的画作，比如说首都机场的luo女画:
公共场所出现裸女画：北京新机场大楼的壁画《泼水节生命赞歌》出现全裸的女性画像。要不是画的是少数民族，还略带抽象，估计有人恨不能立即把画家袁运生当作高级流氓送进秦城监狱。谁都得佩服北京人的精神，那么远的机场，能走得动的一半儿都去看了。
当时经商的小商人，基本上都会有那么些个半开玩笑近似于童谣的那种行动方式：
去投资或者是回访跑线下，判断一个地方的政商环境好坏变化，你只需要下了飞机或者是火车，看看这些贴在走廊的画或者是其它类似超级超前的那些新潮艺术品还在不在，就能大致推的出来当地政商环境变化。
在身边没有金融分析师、不是本地人buff或完全业内高层的情况下，这就是是成本很低、非常原始朴素、虽然不太准但是对于独立个体来说是性价比很高的信息归纳收集方法。
虽然年幼的人看这种感觉非常幼稚，但是在当时确实有很多论据或者是分析支持：
这种就属于某种简单层面的“社会气氛/经济观察指标”。
这种尤其在八十年代和九十年代，中国的确存在过类似的“社会气氛观察指标”。
商人、外地投资人、甚至媒体人，会把“机场墙上的画还在不在”，包括问题提及的这种微妙变化当成一种侧面判断标准，类似于一个“温度计”。
(在当时)很多商人、知识分子、甚至地方官员之间的聊天里，会拿一些文化、艺术或日常现象作为“社会环境宽松程度”的风向标。
比如：
艺术展览与luo体画：
八十年代国内出现人体摄影展、人体油画展，是否能办、能挂多久，本身就是一种“开放/保守”的象征。机场、美术馆、宾馆大厅等公共场所能否陈列这类作品，会被人看作是“当地环境宽松”的信号。
歌舞表演、流行音乐：
当时的当地是否允许夜总会、卡拉OK、港台流行歌曲公开表演，也是观察一个地方是否开放的标志。
外资广告与形象：
比如霓虹灯广告、外国化妆品/香烟广告牌是否出现、频率变化、是否被撤，也是投资人评估“政策松紧”的一种小指标。
新闻/出版物：
当时一些财经人士也会观察当地书店里能不能买到港台杂志或翻译作品，作为判断“思想环境”的参考。
注意： 它不一定专指绝对意义的“luo女画”，也不一定像户子说的什么必须就是山姆超市。而是这些更像广义的——象征开放程度、能否容忍新鲜艺术或思想的物件。
一旦这些东西被撤掉，大家就会解读为“气氛收紧”，从而警惕当地的政商环境可能变得不利。
虽然有点儿二元化，但是对于对于没有开头提到的各种加成的普通人来说，无疑是性价比最高的保命或者是尽量减少个人损失的方法。