电影行业在全球市场的退潮或者说萧条是普遍的，不是仅仅在中国有「要凉了」的迹象。
1️⃣「没人去影院看电影」是全球性的
查了下数据，题目描述确实不是耸人听闻，疫情前，15-19年五年内地没有一年院线观影人次低于12亿的，而20年至今，仅有23年差一点达到13亿，24年勉强过10亿。
再结合电影院数量增多，更稀释了影厅座次的光感。
而几个主要的全球电影市场，除了日本稳住，北美（25%）、欧洲（15%）、韩国（40%）都有颇大的下滑。
2️⃣ 电影产业供应端也在萎缩，没人拍了
韩国最近有媒体和导演都指出了一个现象，韩国没人拍电影了，一年就开机了17部电影。
17部，本土电影节颁奖都勉强凑齐。
另一个消息是，CJ要破产了，经常看韩国电影的朋友应该都知道这家，相当于日本的东宝、国内的中影。
国内也差不多，疫情后立项开拍的越来越少，而且题材形式也越来越保守，今年有不少能立项开机的都是续作，甚至以前会大量收购积累好项目的公司，现在更倾向于用部分投资+票房提成的方式参与到项目里。
日本电影市场这几年年度票房热榜经常一半都是动画ip剧场话，院线的真人电影已经很久没有大制作了，哥斯拉-1.0甚至是以「这么点成本居然特效还挺好」获得口碑。
3️⃣ 更大众口味的文娱形式正在压倒电影
和电影市场的萎缩不同，游戏和剧集产业正在疯狂输出。
实际上有所谓电影感的传统制作在今天的院线已经不吃香了，这个回答下很多人也明确说了，去电影院就是放松、休闲、看个爽快。
叙事、画面、配乐、演出人物都更加直接、易懂，才是大多数消费者想要的。
尽管这一直是院线商业电影的主流，但下行期意味着，以前消费人群够大、钱够多，所以不那么商业的电影也活得下去，现在钱袋子收紧，一年去电影院10次变成了6次甚至4次，那观众显然会把机会留给更轻松更喜剧更不烧脑的类型。
而剧集那边可谓风生水起，韩国为什么开拍片少，因为很多都跑网飞去立项了，包括很多知名大导。大型跨国流媒体平台在大众娱乐项目上，有摧枯拉朽的优势，你韩国那点市场，网飞在北美轻轻松松一个季度就完成了。今年大热的话题作K-POP就是又一个案例罢了。
日本那边也是，实际上了解二次元的应该都清楚，日本动画近几年质量如何可以讨论，但它们是真的有钱，有钱到各种资源可以拉满。
去年日本电影旬报的年度最佳「黎明的一切」，女主上白石萌音表现非常好，但她过往主要的演艺身份是声优，她是「你的名字」女主的配音演员。动画产业已经可以把演艺圈有天赋的年轻人抢走了，这在以前是很难想象的。
而好莱坞更是早就是剧集的形状了，在中日韩市场出现的这些情况，早就在好莱坞全部发生过了。结果就是现在好莱坞院线的很多出品，剧集味儿非常重，甚至出现很多电影还不如中上游剧集的制作水平精良的情况。
一个反面案例就是「一战再战」，它在很多层面都更像我们记忆中电影的那个样子，这也是为什么很多人说这部有浓厚的cinema感。最直观的就是去看配乐和配角台词，另一个对比就是F1，F1已经很难和剧集的制作水准拉开距离了，音轨铺得满满当当，每个角色发言都超绝气泡音、抑扬顿挫、非常有戏剧转折感、非常有「大的要来了」感。
而很显然，大众市场喜欢F1，并不喜欢一战再战，这还是在后者搞来了PTA、小李子的情况下。
所以电影的未来，大概率是院线市场剧集化，而更有传统电影感的作品，则继续萎缩。
圣丹斯和旬报十佳那种地方，就是电影最后的归宿，它会变成小众爱好者的小乐园。
「现代启示录」今天上映大概率是暴死
「肖申克的救赎」「血色将至」真的会大卖？我怀疑前者搞不好会被车「虚伪的白皮又在鼓吹自由是普世价值」、「黑人死了白人活了？」
想要在院线大杀特杀，就需要作品讨论或者触达的东西能够尽可能在广泛人群里获得共识。现在真的还有这种人群基础吗？
严肃的思考在这个时代只会迎来分歧和敌视，那主创如果想大卖，必然会寻找其它更基础更浅显的人性共识点和刺激点，比如情色、比如搞笑、比如亲情、比如恐怖、比如血腥。