我也是14亿分之一，我怎么没觉得有问题？
常规操作这都，让我们回顾历史：
1972年，意大利导演安东尼奥尼应中国政府的邀请来到中国，拍摄了纪录片「中国」，纪录片上映后却激怒了我国。
1974年1月30日，《人民日报》发表评论员文章《恶毒的用心，卑劣的手法——批判安东尼奥尼拍摄的题为<中国>的反华影片》。 虽然安东尼奥尼的反华影片“无损于我国的一根毫毛”，最终是“搬起石头砸自己的脚”，但我们还是要对他打上“一记响亮的耳光”的。 以此为开端，几乎安东尼奥尼影片中涉及的每一处地方都有“代表”出来着文批判，这些批判文章最终结集为《中国人民不可侮》，由人民文学出版社1974年出版，总字数达12万字。
《恶毒的用心，卑劣的手法》中这样说道：“他的中国之行，不是为了增进对中国的了解，更不是为了增进中意两国人民的友谊，而是怀着对中国人民的敌意，采取别有用心的、十分卑劣的手法，利用这次访问的机会，专门搜罗可以用来污蔑攻击中国的材料，以达到不可告人之目的。 在他拍摄的长达3个半小时的影片中，根本没有反映我们伟大祖国的新事物、新气象、新面貌，而是把大量经过恶意歪曲的场面和镜头集中起来，攻击我国领导人，丑化社会主义新中国，诽谤我国无产阶级文化大革命，侮辱我国人民。 任何稍有民族自尊的中国人，看了这部影片，都不能不感到极大愤慨。 “（《恶毒的用心，卑劣的手法——批判安东尼奥尼拍摄的题为<中国>的反华影片》，《中国人民不可侮》，北京：人民文学出版社1974年版，第1~2页以下材料出于此书只标明篇名与页码）
在他的影片里，“凡是好的、新的、进步的场面，他一律不拍或少拍，或者当时做做样子拍了一些，最后又把它剪掉; 而差的、旧的、落后的场面，他就抓住不放，大拍特拍。 在整个影片中，看不到一部新车床，一台拖拉机，一所像样的学校，一处热气腾腾的建设工地，一个农业丰收的场景......“（同上，第7~8页）”整个影片，没有一个好镜头，没有一张笑脸，看不见战斗在三大革命运动第一线的工农兵的飒爽英姿，看不见生龙活虎般的青年人朝气蓬勃的面貌，看不见新中国少年儿童天天向上、活泼可爱的脸庞， 简直把中国人民丑化得不成样子。 “（景平：《反华小丑的卑劣表演》，第 32页）
人家请安东尼奥尼拍中山陵，他不肯下车，说：“这是人人都知道的，我不拍！” （闻广辉：《揭穿反华小丑的无耻捏造》，第146页）当他拍南京长江大桥，他要汽艇向长江下游开，“对于这种别有用心的企图，我们当即严正地加以拒绝，指出，'开这么远还拍什么大桥？ '这个帝国主义反华分子的阴谋被我们揭穿后，竟恼羞成怒，恶狠狠地叫嚷：'不拍了，大桥是大家知道的，我不拍了！ '“（乔功：《雄伟壮丽的南京长江大桥不容丑化》，第 144页）包括天安门，他没有去拍雄伟壮观的天安门，却”不怀好意地专门拍摄人们的衣着、动作和表情：一会儿是被风吹乱了的头发，一会儿是迎着太阳咪起的眼睛，一会儿是衣袖，一会儿是裤腿......”
安东尼奥尼在上海炼油厂曾“做贼心虚”地说，“我们是反映真实的......”好，安东尼奥尼到底是不是反映了真实呢？ “工人评论组”这样揭露道，“他还要工人脱下新的黄色手套，换上破的旧的手套作，否则就是不真实的。 “可见，”他拍'真实'是假，编造谎言是真。 “（上海炼油厂工人评论组：《谎言掩盖不了铁的事实》，第132页）
在南京五老村拍摄的先一天，安东尼奥尼“装着很高兴的样子”先行“侦察”一番，“然而第二天，他却采取突然袭击的卑鄙手段，径直闯进卫生站，妄想猎取他所用的镜头。 当安东尼奥尼在那里呆了三个多小时，没能捞到他所需要的镜头时，他那帝国主义分子的丑恶嘴脸立即暴露出来，恶狠狠地说：'你们是假的，事先准备好的，难道你们只有两个病人吗？ '“（卫民：《可耻的反华行径》，第149~150页）
从”突然袭击“这一”卑鄙手段“可以看出安氏时刻都在警惕我们的造假和”事先准备“，虽然不能判断我们是否真的造了假。
在中阿友好人民公社中学里，安氏硬要跳舞的女同学把裙子换成裤子，并说：“你们中国人是不穿裙子的，我们意大利人才穿裙子，拍电影，就得换裤子”。 “当天，安东尼奥尼还到南皋生产队拍摄社员的家庭，他一到那里，就故意污蔑说：'你们作了准备，墙壁是新刷的，标语（指'农业学大寨'的标语）也是原来没有的，昨天来这里不是这样。' 陪同的公社负责人揭露他：'你有什么根据？ 弄虚作假是资产阶级的事。 你昨天来就预拍了这里的镜头，可以拿出来对照嘛！ '这个反华分子无话以对，只好忿忿地夹着他的摄像机溜走了。 “（冯德等：《反映新中国是假，恶意歪曲是真》，第52页）从安东尼奥尼的“卑鄙手段”来看，他所追求的正是他所认为并力图捕捉的“真实”。 有一例可为证，他拍北京的王府井大街时，特地跑到一家银行储蓄所二楼的办公室，撕破窗帘藏起摄影机，偷拍行人瞬息表情。 我们不解地问，“这是什么'真实'？ “（祝诚：《安东尼奥尼的”新现实主义“是什么货色》，第190页）
答案正如桑塔格所说的，”在中国，一个影像只要对看它的人民有益就是真实的。 “
难怪自称是”新现实主义“的安东尼奥尼在离开中国之前说，”意大利反映现实的方式与中国不同，如果按着中国方式反映现实，我拍的电影就成了中国的宣传品了。 “（祝诚：《安东尼奥尼的”新现实主义“是什么货色》，第192页）
